針對(duì)不久前臺(tái)灣“中廣音樂(lè)網(wǎng)”和“寶島網(wǎng)”在廣播頻道的消逝，臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》25日發(fā)表臺(tái)灣開(kāi)南大學(xué)信息傳播學(xué)系助理教授趙哲圣的評(píng)論文章指出，關(guān)閉“中廣兩頻道”，代表一個(gè)優(yōu)質(zhì)精英的聲音媒體，在經(jīng)歷臺(tái)灣發(fā)展數(shù)字音頻廣播硬件挫敗后，卻必須面臨聲音內(nèi)容產(chǎn)業(yè)再次被大環(huán)境“霸凌”的突襲，模擬嘶聲的沉睡，讓廣播在臺(tái)灣的未來(lái)更加沉重。

　　評(píng)論摘編如下：

　　無(wú)意識(shí)地開(kāi)啟家中收音機(jī)，FM96.3那個(gè)伴隨許多人常聽(tīng)的“中廣音樂(lè)網(wǎng)”，已經(jīng)從頻道消失許久，“原民”和“講客電臺(tái)”并沒(méi)有無(wú)縫接軌，而是嘶嘶聲取而代之。

　　在媒體缺乏年代，廣播產(chǎn)生龐大力量。40年代，美國(guó)當(dāng)時(shí)因播出奧森·威爾斯《外星人來(lái)了》的廣播劇，造成上萬(wàn)聽(tīng)眾信以為真逃到山里避難。在沒(méi)有視覺(jué)媒體時(shí)，廣播用話語(yǔ)、聲音豐富了我們無(wú)遠(yuǎn)弗屆的感官，“中廣”也就成為聽(tīng)覺(jué)人口重要的信息指針。

　　廣播是1940-1960年代出生的人生活上的主要媒體，1960-1980年代出生的人，電視產(chǎn)業(yè)興盛，廣播補(bǔ)足，娛樂(lè)陪伴，到了80后的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代后，各類影音新媒體盡出，傳統(tǒng)廣播收音機(jī)的聽(tīng)覺(jué)模式淡化，廣播已成為小眾媒體，或是“匯流”至計(jì)算機(jī)和手機(jī)APP的生命體之中。

　　“中廣音樂(lè)網(wǎng)”和“寶島網(wǎng)”在廣播頻道的消逝，代表一個(gè)優(yōu)質(zhì)精英的聲音媒體，在經(jīng)歷臺(tái)灣發(fā)展數(shù)字音頻廣播硬件挫敗后，這次卻必須面臨聲音內(nèi)容產(chǎn)業(yè)再次被大環(huán)境“霸凌”的突襲，模擬嘶聲的沉睡，讓廣播在臺(tái)灣的未來(lái)更加沉重。

　　廣播與移動(dòng)通訊的頻譜都?xì)w臺(tái)當(dāng)局所有�！爸袕V”的歷史宿命，這兩個(gè)頻譜與眾多頻道一樣，都曾賦予“對(duì)匪”宣傳的任務(wù)。物換星移，廣播“魔彈化”威力大減，成為生活化陪伴角色，“中廣”節(jié)目?jī)?nèi)容活潑改良，與時(shí)俱進(jìn)，30年連結(jié)上這塊土地感情，早就沒(méi)有政治元素，“有收音機(jī)，就要有中廣”的反射符號(hào)，對(duì)聽(tīng)眾來(lái)說(shuō)，信息和娛樂(lè)是聽(tīng)“中廣”的基本直覺(jué)。

　　然而，“中廣”沒(méi)有被當(dāng)前臺(tái)當(dāng)局體制珍惜或移轉(zhuǎn)扶植聲音產(chǎn)業(yè)，外在“形式正義”只是手段，內(nèi)在“意識(shí)型態(tài)”不符合當(dāng)前權(quán)力政治光譜而被處理，臺(tái)當(dāng)局看似贏了面子，輸了里子，更打了原本就已經(jīng)弱化廣播媒體一個(gè)耳光。

　　但是，因頻率和收音機(jī)所產(chǎn)出叫“廣播”的東西，都已經(jīng)快要轉(zhuǎn)為單向汽車副屬功能的危機(jī)時(shí)，“中廣音樂(lè)網(wǎng)”聲音的歷史印記，消失后不是另一個(gè)廣播聲音取代，卻是嘶聲的無(wú)奈。

　　麥克盧漢（麥克盧漢：加拿大著名傳播學(xué)家，文學(xué)學(xué)者，媒介環(huán)境學(xué)的開(kāi)山祖師。）曾說(shuō)，媒體是人類感官的延伸，而娛樂(lè)時(shí)代中聲音媒體消逝的寂寞，是全民皆輸。（作者為臺(tái)灣開(kāi)南大學(xué)信息傳播學(xué)系助理教授）