原標(biāo)題：斯皮爾伯格就是那個(gè)“好心眼”

　　斯皮爾伯格今年70歲了，正當(dāng)全世界的觀眾猜測(cè)他的創(chuàng)作會(huì)走向哪里的時(shí)候，他頗為意外地為大家?guī)�來了一部童話。沒錯(cuò)，《圓夢(mèng)巨人》就是一部貨真價(jià)實(shí)、如假包換的童話電影，它親切如老爺爺講故事，它頑皮如老爺爺返老還童，它的想象力也是老爺爺式的，充滿溫情與關(guān)懷。

　　在斯皮爾伯格的電影譜系里，可以找到《圓夢(mèng)巨人》的創(chuàng)作起源，《E.T.》《人工智能》，包括《侏羅紀(jì)公園》，其實(shí)都富有斯皮爾伯格式的夢(mèng)幻色彩，但新作和他此前的“夢(mèng)主題”電影不一樣，《圓夢(mèng)巨人》沒有對(duì)未來的科技想象，沒有充滿人文色彩的哀傷，也沒有激烈的驚險(xiǎn)追逐，它完全沉靜下來了，那種沉靜，是只有70歲老人才能夠擁有的胸懷。

　　斯皮爾伯格的諸多電影都與他的童年夢(mèng)境有關(guān)，創(chuàng)作《大白鯊》時(shí)，他就開始動(dòng)用童年噩夢(mèng)帶來的創(chuàng)造力與想象力，這部電影甚至讓一些美國(guó)人不敢親近海岸，可見斯皮爾伯格的夢(mèng)境還原能力有多強(qiáng)大。

　　多像一個(gè)老人給孩子講故事經(jīng)常做的那樣，先用一個(gè)恐怖的開頭讓孩子們豎起耳朵和汗毛，提心吊膽地等待接下來的劇情——《圓夢(mèng)巨人》一開始是把“好心眼”當(dāng)作一個(gè)巨型惡人來塑造的，他擄走了晚上不睡覺的小女孩蘇菲。觀眾在看到這兒的時(shí)候，會(huì)先入為主地把“好心眼”當(dāng)成反面人物。

　　從開始揚(yáng)言要把蘇菲吃掉，到恐嚇蘇菲不允許她逃出房間，再到開始關(guān)注這個(gè)小小人類的一舉一動(dòng)，“好心眼”的善良本質(zhì)開始暴露出來。這樣處理情節(jié)的用意很明顯，在這段故事里，不是“好心眼”推動(dòng)老人與女孩的關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，而是小女孩的勇敢?guī)妥约河瓉砹藱C(jī)會(huì)，斯皮爾伯格是在鼓勵(lì)女孩們要勇敢，在壞的處境里爭(zhēng)取最大的生存空間。接下來的故事便順理成章，這對(duì)臨時(shí)的“爺孫組合”在抵擋外侵的過程中培養(yǎng)的厚實(shí)的感情，小女孩成功策反“好心眼”，向英國(guó)女王求助進(jìn)攻巨人島。

　　童話多是兒童視角的，但《圓夢(mèng)巨人》在更多時(shí)候卻是老人視角，如果說在開頭有一些孩子視角或者觀眾視角的話，那么隨著情節(jié)的進(jìn)展，斯皮爾伯格悄悄地?cái)⑹隹谖亲兂闪俗约旱�，很多時(shí)候，會(huì)產(chǎn)生這樣的錯(cuò)覺，“好心眼”就是斯皮爾伯格，斯皮爾伯格就是“好心眼”，他嚇唬小孩們，又帶著小孩玩，給小孩制作玩具，用美夢(mèng)守護(hù)孩子的睡眠……《圓夢(mèng)巨人》不會(huì)是斯皮爾伯格的經(jīng)典作品，但卻是他獨(dú)一無二的電影。

　　聯(lián)想到最早給他帶來的巨大名聲的《辛德勒的名單》，再對(duì)比來看《圓夢(mèng)巨人》，會(huì)覺得斯皮爾伯格變了，他不再關(guān)心歷史，也不想再用悲劇為自己的創(chuàng)作增加一份厚重。在《戰(zhàn)馬》里，他在尋找和解，這部電影因此被批評(píng)缺乏力量感，但其實(shí)斯皮爾伯格在該片中流露的溫情才是最值得關(guān)注的。現(xiàn)在，斯皮爾伯格把這份溫情帶進(jìn)了《圓夢(mèng)巨人》里，并無所顧忌地放大了它，作為觀眾，盡可以敞開心扉，通過電影與這位溫暖的爺爺式的人物盡情擁抱�！。�韓浩月）