中國本土原創(chuàng)動畫崛起是2015年中國電影的關(guān)鍵詞之一!缎¢T神》作為新年第一部國產(chǎn)賀歲動畫,也是在自來水們的百般呵護(hù)中走上院線的。
中國動畫在畫面質(zhì)量、動作場面、造型設(shè)計等方面確實(shí)進(jìn)步神速,《小門神》的整體視覺觀感甚至都有了Pixar的即視感。而且故事核也非常有力量:瀕臨下崗的門神再就業(yè),涉及了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突、民間傳說與習(xí)俗的當(dāng)下意義等非常深刻的話題。但是混亂的故事線索,不完善的世界觀,自相矛盾的人物選擇把選題的味道消解得蕩然無存。
導(dǎo)演是想講一個關(guān)于“改變”的故事,時代變了,即使是神仙也要接受變化積極應(yīng)對,就像小雨家的餛飩鋪,百年老湯要想煥發(fā)生機(jī)還得依靠創(chuàng)新。但是關(guān)于神荼和郁壘的故事卻是零散而缺乏邏輯的。從再就業(yè)培訓(xùn)到土地爺下崗,再到郁壘想要釋放年怪重獲價值,這條線索對“改變”的態(tài)度一直是游離的,是不明確的,甚至是前后矛盾的。再加上對神界的設(shè)定缺乏介紹,就顯得郁壘為了自己的工作而犧牲神界和人間的安寧非常缺乏動力,主角的欲求和行動與故事主線背離。
此外,《小門神》與《大圣歸來》有一個同樣的弱點(diǎn),那就是在塑造反派角色上缺乏辦法。主人公、正面人物甚至路人甲、平民乙都能畫得有聲有色,具有十足的東方風(fēng)味;但是一旦到了該反派上場的時候,就會使人感覺畫風(fēng)突轉(zhuǎn),西方動漫的影響一下子就冒了出來。《小門神》中的“年”,長得實(shí)在是太像邪惡版的樹人格魯特了。如何在中國本土的故事中塑造令人信服的反派,可能是國產(chǎn)原創(chuàng)動畫創(chuàng)作者急需解決的問題。(芝麻)
[責(zé)任編輯:張潔]
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