網(wǎng)絡(luò)自制劇在短短的三五年之內(nèi)，實現(xiàn)了從“小打小鬧”到“正兒八經(jīng)”的蛻變，這種轉(zhuǎn)型既繼承了網(wǎng)劇幽默搞笑的一貫風(fēng)格，又從內(nèi)涵上變得全面而深刻。含著淚的微笑，凸顯社會問題、針砭時弊，網(wǎng)絡(luò)自制劇主動挑起了大梁。

　　 “非主流”其實很“主流”

　　 《紙牌屋》在大洋彼岸煽動了一下翅膀，自制劇風(fēng)暴就開始在全球發(fā)酵。2014年被稱為網(wǎng)絡(luò)自制劇元年，優(yōu)酷、搜狐、愛奇藝和樂視等各大視頻網(wǎng)站在這一年紛紛加入生產(chǎn)制作自制劇的隊伍。

　　 從2014年開始，網(wǎng)絡(luò)自制劇從數(shù)量和質(zhì)量上都迎來了一個新的爆點。從2013年不足1000集的產(chǎn)量到2014年總計1500至1700集的制作量，這一行業(yè)產(chǎn)量的漲幅高達45%以上。國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇已然成為了電視劇市場一個新潮和熱門的劇種。

　　 說起對網(wǎng)絡(luò)自制劇的印象，人們能想到的總是內(nèi)容低俗、剪輯粗糙、制作成本低廉等等。的確，迫于制作團隊、技術(shù)人才、投入資本等內(nèi)部因素以及政府管控等外在影響，網(wǎng)絡(luò)自制劇在起步時期確實有小打小鬧和非主流的感覺。一段時間內(nèi)，“惡搞”、“低俗”、“淺薄”等詞匯幾乎成為了網(wǎng)絡(luò)自制劇的代名詞。

　　 然而隨著新媒體時期視頻網(wǎng)站的飛速發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)自制劇市場一下子被打開，各大影視制作公司和視頻網(wǎng)站似乎打開了一片前所未有的新天地。

　　 制作團隊的不斷壯大、投入資本的急劇增加、影視大咖的全情投入，使得網(wǎng)絡(luò)自制劇的品質(zhì)感逐步提升。網(wǎng)絡(luò)自制劇的春天依然風(fēng)風(fēng)火火地刮了過來，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)自制劇逐漸進行了今蟬蛻殼式的蛻變，變得題材豐富、內(nèi)容深刻、制作精良。

　　 大笑背后的深刻

　　 縱觀最近幾部風(fēng)靡全國的自制劇，我們不難分析出它們的共同屬性：短小而精悍，惡搞而反諷，荒誕而現(xiàn)實�；蛘呤菍�歷史典故的無厘頭式解構(gòu)，或者是對時下最熱門話題和事件的反諷，“娛樂”與“深刻”，這兩個看似風(fēng)馬牛不相及的詞，第一次被深深地聯(lián)系在了一起。

　　 繼“我就是這樣一個德智體美育全面發(fā)展的好少年”、“我還是想安靜地當(dāng)一個美男子”、“我就會升職加薪，當(dāng)上總經(jīng)理，出任CEO，迎娶白富美，走向人生巔峰”等經(jīng)典臺詞在《萬萬沒想到》播出走紅之后，萬合天宜推出的《名偵探狄仁杰》又讓“兩塊錢的買不了吃虧，兩塊錢你買不了上當(dāng)，兩塊錢你啥都買不了”、“我就不上，我就bb”等臺詞成了紅極一時的經(jīng)典。

　　 這些臺詞，其實就是對當(dāng)下社會現(xiàn)象的投射和反映。窮富之分、中國大媽、啃老族、于正抄襲，正是當(dāng)下中國社會發(fā)展過程當(dāng)中所發(fā)生的一件又一件偶然和必然事件。

　　 提起這些經(jīng)典的段子和臺詞，人們似乎一下子就能想到周星馳無厘頭式的電影風(fēng)格。這正是網(wǎng)絡(luò)自制劇所特有的文化現(xiàn)象——含著淚的微笑，娛樂之后戳中淚點，由表及里，從淺顯到深刻。

　　 用最瘋狂的方式表達正義

　　 網(wǎng)絡(luò)社會是一個主張消費主義的時代，快節(jié)奏的生活方式注定讓人們的閱讀走向碎片化和淺顯化。對于過于深刻而不得不進行長篇大論的問題，人們往往天然形成抵觸心理。網(wǎng)絡(luò)時代，為媒體的發(fā)展開辟了一片廣闊的天地，同時也是媒體發(fā)展路徑選擇的一大難題。

　　 然而，反映社會現(xiàn)象、揭露社會問題，本身就是媒體的天職。任何媒體形式都是對特定社會事物的投射。網(wǎng)絡(luò)社會這把雙刃劍，能把人帶向淺薄，也能拯救人于淺薄的泥淖。

　　 特別是在視頻網(wǎng)站高速發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)時代，市場空間大更易形成品牌、內(nèi)容尺度更寬、題材選擇范圍更廣、片子靈活程度更佳、與用戶互動性更強......都是網(wǎng)絡(luò)視頻短劇相較于傳統(tǒng)電視連續(xù)劇的優(yōu)勝之處。以此為依托，網(wǎng)劇反諷文化的出現(xiàn)和發(fā)展其實有著內(nèi)在的必然性。

　　 在這樣的情境下，被貼上“惡搞”標(biāo)簽的網(wǎng)絡(luò)自制劇，在轉(zhuǎn)向高品質(zhì)的同時，又在向弘揚某種主流性的事情進軍。事實上，網(wǎng)絡(luò)自制劇的反諷文化，就是區(qū)別于傳統(tǒng)媒體批判形式的第二種表達方式。

　　 在《名偵探狄仁杰》第二集當(dāng)中，“余振超”一名一夜之間又紅遍大江南北，人們似乎頃刻之間明白了什么。特別巧合的，本集正片上線當(dāng)日，央視今日說法節(jié)目也恰好播出“瓊瑤打官司”一集。與“三觀最正”的節(jié)目觀點一致，似乎可以說明一些問題。回頭看看萬合天宜一直以來的作品，都是在用一種調(diào)侃嘻鬧看似非主流的方式，把最深刻和本質(zhì)的社會現(xiàn)象展現(xiàn)出來，這何嘗不是一種獨特的文化現(xiàn)象。這也就是為什么有網(wǎng)友評價：“針砭時弊是萬合天宜的一部分價值�！�

　　 “想想那些還在掙扎的城鄉(xiāng)結(jié)合部，嗷嗷待哺的殺馬特少年，迷失在夜店，急需身心輔導(dǎo)的失足少女，那些廣場上因為寂寞沉迷在農(nóng)金音樂中，翩翩起舞揮汗如雨的大爺大媽……”從《報告老板》到《名偵探狄仁杰》，在用惡搞、輕松的娛樂方式賺取了大量的網(wǎng)絡(luò)點擊率的同時，萬合天宜并沒有忘記作為一個媒體團隊肩上所擔(dān)負(fù)的社會責(zé)任。

　　 越是喜劇的形式，背后反映的道理就越深刻，悲劇色彩也就更加濃厚，也就更能發(fā)人深省。把喜劇與悲劇進行穿插糅合，賦予無厘頭的搞笑元素以深刻的社會內(nèi)涵，其實是當(dāng)下視頻網(wǎng)站高速發(fā)展時期，網(wǎng)絡(luò)自制劇主動挑起的一項重大使命。