校園青春題材電影容易得多，投資不高，還有無(wú)數(shù)網(wǎng)絡(luò)“青春文學(xué)”大作可提供素材及品牌，也難怪投資者趨之若鶩。其實(shí)這一現(xiàn)象和美國(guó)近年來(lái)的青少年暢銷(xiāo)小說(shuō)銀幕化頗有些相似之處。

　　電影版《匆匆那年》上映了，據(jù)說(shuō)之前的各項(xiàng)網(wǎng)絡(luò)大數(shù)據(jù)非常樂(lè)觀和牛掰，開(kāi)畫(huà)首日的5470萬(wàn)也印證了這點(diǎn)。但還是有些好事者在看過(guò)了電影本身后，有些不祥的感受。這里我們不談魏晨廣告范兒的演技，不說(shuō)男主比女主更大的罩杯，也先把《匆匆那年》和《致青春》之間到底隔了多少個(gè)《同桌的你》這個(gè)問(wèn)題放在一邊，我們只說(shuō)說(shuō)青春這個(gè)題材。

　　從2011年的《失戀33天》大熱開(kāi)始，到2012年的《泰囧》火爆；再到2013年的《北京遇上西雅圖》、《致青春》大賣(mài)；2014年《同桌的你》在并不被看好的前景下以小博大問(wèn)鼎五一檔期；《心花路放》躋身內(nèi)地票房前三……內(nèi)地觀眾的某種需求一目了然：對(duì)于和切身相關(guān)的話題更感興趣，對(duì)于講述和自己經(jīng)歷有共鳴點(diǎn)的電影更有熱情，即使作品并不成熟、完美，也不影響他們觀看和談?wù)摰呐d趣。

　　這一需求姑且先被籠統(tǒng)地稱(chēng)之為“本土審美需求”，在這一需求中，校園青春懷舊題材無(wú)疑是其中看似最容易復(fù)制的類(lèi)型。于是有了從《致青春》到《同桌的你》再到《匆匆那年》的一條龍，有了已經(jīng)拍攝完成的《左耳》和即將開(kāi)機(jī)的《何以笙簫默》，有了想延續(xù)“同桌”好運(yùn)氣的《梔子花開(kāi)》……

　　這一類(lèi)型與高投入高產(chǎn)出的《大鬧天宮》式成功和《爸爸去哪兒大電影》式成功相比，前者風(fēng)險(xiǎn)太高，后者“天災(zāi)人禍”般可遇不可求。而校園青春題材電影則容易得多，投資不高，還有無(wú)數(shù)網(wǎng)絡(luò)“青春文學(xué)”大作可提供素材及品牌，也難怪投資者趨之若鶩。其實(shí)這一現(xiàn)象和美國(guó)近年來(lái)的青少年暢銷(xiāo)小說(shuō)銀幕化頗有些相似之處。

　　在《暮色》系列取得了“史詩(shī)般”的成功后，帶有濃厚架空色彩的青少年暢銷(xiāo)小說(shuō)《饑餓游戲》系列、《波西·杰克遜》系列、《安德的游戲》、《美麗生靈》、《宿主》、《圣杯神器：骸骨之城》、《分歧者》和《迷宮行者》等作品被接連搬上銀幕。其中，只有《饑餓游戲》取得了大成功，少數(shù)幾部不過(guò)不失，大多數(shù)則以撲街告終。而決定它們生死的唯一準(zhǔn)則就是：電影本身的好壞。也就是說(shuō)，即使是消費(fèi)觀比較盲目的青少年受眾，在一次又一次的洗禮過(guò)后，最終還是讓這些產(chǎn)品遵從了市場(chǎng)最原始的優(yōu)勝劣汰原理。

　　當(dāng)下中國(guó)觀眾觀影的理性程度估計(jì)還不夠。如果說(shuō)《同桌的你》最大問(wèn)題是生硬的懷舊和煽情，但它至少還打動(dòng)某些人的神經(jīng)，而且故事線邏輯完整。而《匆匆那年》講了一對(duì)作男作女不作死就不會(huì)死的故事，邏輯君從頭至尾走失，或許拍成小眾文藝片不算大問(wèn)題，但硬是讓它肩負(fù)著一代人青春記憶的重任，還想讓我們感動(dòng)，很抱歉，臣妾真的做不到。

　　在“沒(méi)有一毫米共鳴”這個(gè)巨大的硬傷面前，其他問(wèn)題不再重要，畢竟當(dāng)下內(nèi)地電影市場(chǎng)，邏輯或故事全無(wú)也能大賣(mài)的電影并不少見(jiàn)。作為一部打青春懷舊牌的電影，沒(méi)有共鳴意味著什么？不要告訴我，硬塞入一些安西教練、還珠格格這樣的碎片式老梗就能讓我們想起青春！

　　《致青春》7.26億元，《同桌的你》4.56億元，如果《匆匆那年》取得高票房（因?yàn)闄n期和營(yíng)銷(xiāo)的勝利），也不能抹殺此類(lèi)電影的商業(yè)價(jià)值已經(jīng)妥妥地處于下行通道這個(gè)事實(shí)。奉勸后繼者，要么入市需謹(jǐn)慎，要么真有金剛鉆在手，再下行的通道咱也能榨出剩余價(jià)值。畢竟，一次兩次也就差不多了，誰(shuí)的青春也經(jīng)不起三番五次地念叨啊。（曼奇尼 影評(píng)人）