春晚小品進(jìn)化，從混沌到細(xì)分

　　現(xiàn)在春晚又迎來(lái)一輪洗牌，走的是年輕化的路子，大腕依然還在，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在年輕化；新人也上來(lái)了，都是天天劇場(chǎng)里摸爬滾打，天天和觀眾同呼吸共命運(yùn)的一線青年才俊。

　　總有人問，電影、電視劇、春晚小品，哪個(gè)最難寫？回答毫不猶豫，小品最難寫。一個(gè)小品的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)長(zhǎng)是12分鐘，這12分鐘要服從三大原則：一、實(shí)時(shí)發(fā)生，舞臺(tái)上的時(shí)間和生活中的時(shí)間同步，沒有蒙太奇；二、單一事件，第一分鐘，出事了，最后一分鐘，這事解決了；三、人物關(guān)系必須發(fā)生變化，第一分鐘，倆人是陌生人，最后一分鐘，倆人成了莫逆。也就是說(shuō)，小品要在12分鐘內(nèi)，講一個(gè)生活中12分鐘內(nèi)發(fā)生的、完整的、跌宕起伏的、人物關(guān)系有起承轉(zhuǎn)合的故事，而且，還得有意義。

　　已經(jīng)夠難了吧，這還只是小品，不是春晚小品。春晚小品還有三大鐵律：一、喜�。欢�、新鮮；三、老少咸宜。

　　大家都很懷念從前的小品。那時(shí)候觀眾笑點(diǎn)低啊，“你不是東西�！薄笆裁�？你說(shuō)我不是東西！”“啊，你是東西！”“我是什么東西！”這樣的對(duì)白能把觀眾笑倒一片，現(xiàn)在你試試？

　　最早的春晚小品脫胎于戲劇學(xué)院的觀察生活練習(xí)，《吃面條》是其中的經(jīng)典，情境極簡(jiǎn)單，強(qiáng)調(diào)前后反差，沒什么結(jié)構(gòu)，更談不上主題，簡(jiǎn)單討喜，在當(dāng)時(shí)樂觀向上的社會(huì)氛圍下，更顯歡快。

　　再往下發(fā)展，春晚小品開始有了故事，《產(chǎn)房門前》《英雄母親的一天》，情節(jié)依舊簡(jiǎn)單，人物性格鮮明，笑點(diǎn)除了來(lái)自反差，還開始經(jīng)營(yíng)人物性格；更重要的是，開始針砭時(shí)弊�？上щS著時(shí)間推移，春晚越搞越大，越來(lái)越被各方面重視，越來(lái)越敏感，你諷刺誰(shuí)，誰(shuí)就敢來(lái)找你茬，你說(shuō)我諷刺的只是個(gè)別現(xiàn)象，那他也不同意，到現(xiàn)在誰(shuí)也不能諷刺了，只能諷刺自己。諷刺自己也有風(fēng)險(xiǎn)，諷刺自己就是諷刺老百姓，只能虛著諷，諷刺人性弱點(diǎn)，自私財(cái)迷見風(fēng)使舵�？梢话倌昵暗南嗦暰驮谡f(shuō)這些，你有點(diǎn)新鮮的嗎？你是怎么進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的？你接上地氣了嗎？面對(duì)這些問題，作為編劇，只能尷尬地小聲說(shuō)：這事不賴我……

　　春晚小品日子最好過(guò)的時(shí)候是在2000年前，觀眾和輿論氛圍都比較寬容，央視還有多個(gè)原創(chuàng)作品的舞臺(tái)，如《綜藝大觀》，很多作品就是從這里出發(fā)，最后呈現(xiàn)在春晚舞臺(tái)上。這時(shí)候的春晚小品開始注重結(jié)構(gòu)，注重喜劇情境，更注重人物性格的鮮明、深化。隨著春晚規(guī)模日漸龐大，演員幾番洗牌，一批大腕走上前臺(tái)。此時(shí)開始出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象，一些角色的固定化和連續(xù)化，比如趙本山的“老蔫”、馮鞏的“我想死你了”、郭冬臨每每扮演心善人囧的城市小人物、趙麗蓉的直爽加點(diǎn)二的老太太，他們每年演繹相似的人物，承載熱點(diǎn)話題，漸漸觀眾模糊了演員和他們扮演的角色之間的界限，就好像戲迷到戲園子里，看的就是蓋叫天的武松，李萬(wàn)春的關(guān)公，金少山的楚霸王。春晚小品形成了一套相對(duì)固定的演員陣容，并持續(xù)多屆。

　　但事情總是在發(fā)展變化，生活節(jié)奏加快了，老百姓想看點(diǎn)新東西，如今春晚所有藝術(shù)形式的手段都升級(jí)了——歌舞雜魔都美輪美奐，越來(lái)越往視覺奇觀上靠，唯獨(dú)春晚小品，還是最初的樣子。

　　因此，小品還是原始形態(tài)，面對(duì)的卻是笑點(diǎn)越來(lái)越高，越來(lái)越細(xì)分的觀眾。

　　現(xiàn)在春晚又迎來(lái)一輪洗牌，走的是年輕化的路子，大腕依然還在，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在年輕化；新人也上來(lái)了，都是天天劇場(chǎng)里摸爬滾打，天天和觀眾同呼吸共命運(yùn)的一線青年才俊。這是好事，春晚小品不是老古董，不是獨(dú)立于其他敘事藝術(shù)的另類，它也得服從規(guī)律，也得向觀眾看齊，海量信息時(shí)代，春晚小品不能再靠盤點(diǎn)時(shí)事、說(shuō)幾句流行語(yǔ)生存了。趕時(shí)髦是永遠(yuǎn)趕不上的，除非把自己變成時(shí)髦。春晚語(yǔ)言類這回玩命擰喜劇情境、玩敘事結(jié)構(gòu)、把人物推到極致、追求對(duì)白的全原創(chuàng)，其實(shí)都是在為自己的生存拼搏，老路是回不去了，再不創(chuàng)新就晚了！