小說改編電影，比翼雙飛的聯(lián)姻

　　最近，《一九四二》和《少年派的奇幻漂流》受到熱捧。這兩部風格截然不同的電影有著一個共同點：改編自小說。

　　早些時候，人們一直翹首企盼的電影《白鹿原》也改編自小說。近些年來陸續(xù)火過的《山楂樹之戀》、《失戀33天》、《搜索》均改編自小說……

　　因為電影《一九四二》，劉震云的小說《溫故一九四二》，這本寫于1993年的小說，在出版近20年后熱賣。因為電影《少年派的奇幻漂流》的上映，加拿大作家揚·馬特爾的同名小說《少年派的奇幻漂流》被譯林出版社同步推出，這部在世界范圍內(nèi)已銷售900多萬冊的小說，走入了漢語世界中。

　　回顧近年來由小說改編的電影，情況莫不如是：一部電影的成功，往往會帶動它的母本——小說受關(guān)注。

　　有一種觀點認為，小說沾了電影的光。時過境遷，作家早已失去大眾文化偶像的身份，他們的作品也常被束之高閣。而一部被改編成電影的小說，卻意味著擁有更多的讀者、更多的關(guān)注，作家及其作品會因此而獲得將自己置身于“眾聲喧嘩之上”的機會。

　　影視飛速發(fā)展，書本不是唯一裝精神食糧的地方了，屏幕給了人們更便捷的產(chǎn)品。漸漸地，熱鬧成了別人的了，他們只剩下了寂寞。高處不勝寒，于是，有人思凡下界。與影視聯(lián)姻，多少有嫁入豪門之感。有作家算過一筆賬，寫一集電視劇少則兩三萬元，多則20萬元，而寫與一集電視劇字數(shù)相當?shù)亩唐�，雖然要耗費更多的心思，卻只能拿到1000多元錢的稿費。

　　很多作家在談起小說被改編成電影時，心情復雜。小說和影視分屬不同的藝術(shù)門類。小說主要是用語言來敘事，文字背后有內(nèi)容；影視則是畫面敘事、看圖敘事，更多的是表面化。兩者是不能互相代替的，但是影視有助于小說的傳播。影視是強勢媒體，受眾面廣，傳播不受語言的限制，是國際性的傳播辦法，這等于給小說插上了翅膀。

　　其實，事情還有另一面。

　　如今給人的感覺是，因為電影給小說插上了翅膀，所以小說能傍上電影已屬萬幸，遑論身份。然而，細想電影，究竟是小說因電影得幸還是電影因小說成功，還需細細琢磨。

　　《白鹿原》受期盼，是因為小說早已名動天下。如果沒有小說《活著》、《霸王別姬》、《神木》也不會成就那些成功的電影。沒有優(yōu)秀的底本，電影拍得再華麗，也不過收獲華而不實的名聲罷了。

　　如此看來，小說改編電影，應該是一場比翼雙飛的聯(lián)姻，而不是誰傍上了誰，誰給誰插上了翅膀的問題。

　　既然是電影和小說的聯(lián)姻，婚姻雙方當然有共同點的同時還各有特點。敘事是兩者共有的特點，但卻又有不同，小說更豐富厚重，細節(jié)圓滿，改編成電影則需要壓縮、改寫。一味看重畫面，對原作把握不到位，很有可能淪為《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》的命運。所以，現(xiàn)下很多“聰明”的導演，選擇和優(yōu)秀的小說家合伙創(chuàng)作，例如多次和劉恒合作的張藝謀，和劉震云合作的馮小剛。劉恒甚至在《貧嘴張大民的幸福生活》后，把寫作重心完全放在了影視創(chuàng)作上，還自己當起了導演、制片。

　　在多元時代，小說和電影的聯(lián)姻從現(xiàn)實的角度出發(fā)，也是雙贏的：好小說給電影帶來票房，好電影給小說帶來讀者。

　　《一九四二》上映前，我曾在北京地鐵電視中看到劉震云和馮小剛一起，一如既往儒雅地推廣《一九四二》，內(nèi)心一動：這也許應該是小說和電影本來應有的關(guān)系，沒有誰高雅，誰世俗，沒有誰傍誰，誰靠誰的關(guān)系。

　　它們是平等的 。