上半年電視劇觀察，男人戲反應(yīng)平淡

　　宏大敘事不討好，輕佻題材被追捧；男人戲市場(chǎng)反應(yīng)平淡，女性題材走熱，是2012年上半年收視率的一個(gè)明顯特征。

　　抗日空戰(zhàn)史詩(shī)電視劇《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》日前登陸安徽等四大衛(wèi)視。這部電視劇由“最完美電視劇搭檔”高希希導(dǎo)演、江奇濤編劇，前者曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《三國(guó)》等熱播電視劇，后者則擔(dān)任《亮劍》等熱門(mén)電視劇的編劇。與同國(guó)民黨軍官作為表現(xiàn)主體的《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》《中國(guó)遠(yuǎn)征軍》相比，《血戰(zhàn)長(zhǎng)空》的敘事更加明快、故事更加開(kāi)放和親近，然而這部劇播出后四天的收視率都不超過(guò)0.6，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及同期播出的偶像劇、情感劇、生活劇。

　　宏大敘事不討好，輕佻題材被追捧；男人戲市場(chǎng)反應(yīng)平淡，女性題材走熱，是2012年上半年收視率的一個(gè)明顯特征。2012年衛(wèi)視收視率排行前十的電視劇中，本山傳媒出品的《櫻桃》是農(nóng)村苦情戲，并無(wú)豪華陣容和精良制作，四家衛(wèi)視連播平均收視率超過(guò)1.6；孫儷等主演的《甄嬛傳》，衛(wèi)視連播收視率超過(guò)1.7，其大量的宮闈秘事、權(quán)謀智略橋段贏得了大量小資男女的關(guān)注；醫(yī)療職業(yè)偶像劇《心術(shù)》情節(jié)散漫，四大衛(wèi)視播出的平均收視率依然超過(guò)1.4；《金太狼的幸福生活》《夫妻那點(diǎn)事兒》《囧人的幸福生活》等情節(jié)雷同、表演夸張的家庭倫理劇，收視成績(jī)也相當(dāng)搶眼；忽略邏輯、人物塑造的《飛虎神鷹》《密使》《青盲》等強(qiáng)情節(jié)劇，也都位居同時(shí)段收視率前列。

　　與之相反的是，專(zhuān)注從歷史中開(kāi)掘出現(xiàn)代價(jià)值觀、有情懷的電視劇卻收視不盡如人意。比如緊扣當(dāng)時(shí)金融體制改革內(nèi)容的《向東是大�！�，同樣有著宏大的敘事目的和波瀾壯闊的歷史背景，但因?yàn)闆](méi)有《胡雪巖》《大宅門(mén)》《喬家大院》那樣的認(rèn)知基礎(chǔ)，也就變成了普通的商業(yè)傳奇片，在央視一套開(kāi)播收視率平平，最高收視率不超過(guò)2；由王志文、張國(guó)立兩大視帝聯(lián)袂出演，關(guān)注當(dāng)下敏感的權(quán)錢(qián)交易和中年危機(jī)的《青瓷》被不少知識(shí)分子追捧，收視率同樣表現(xiàn)平淡，開(kāi)播甚至不足0.5，最終也沒(méi)能超過(guò)1。

　　實(shí)際上，有情懷的男人戲曾一度引領(lǐng)文化風(fēng)潮。創(chuàng)下收視奇跡的電視劇如《康熙王朝》《雍正王朝》《大宅門(mén)》《闖關(guān)東》《天下糧倉(cāng)》《大雪無(wú)痕》等電視劇多在央視播放，都是以男人的視角敘事。這些作品試圖關(guān)照現(xiàn)實(shí)、重述歷史，文化屬性和思想性強(qiáng)，播出之后往往可以成為年度熱點(diǎn)文化事件。

　　2010年和2011年，湖南、浙江、江蘇、東方、天津等衛(wèi)視快速崛起，購(gòu)劇價(jià)格和自主度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于央視。這些電視臺(tái)更加迎合女性和年輕受眾，并與互聯(lián)網(wǎng)頻繁互動(dòng)形成話(huà)題熱點(diǎn)，電視劇的流行文化消費(fèi)屬性進(jìn)一步加強(qiáng)；與此同時(shí)，主要播出大制作、有情懷、男人戲的央視的觀眾群（青年和知識(shí)分子）在逐漸流失。2012年，《向東是大�！贰吨�青》《誓言今生》，原本有豐富的話(huà)題，卻因無(wú)法與互聯(lián)網(wǎng)形成話(huà)題互動(dòng)，文化引導(dǎo)功能和影響力進(jìn)一步衰退；相反，婆婆媽媽、雞毛蒜皮的家庭倫理�。挥�合消費(fèi)主義小資的后宮爭(zhēng)斗劇、偶像劇、都市情感�。恢匾暣蚨泛屯评淼恼檻�(zhàn)戲等則大行其道，制造出無(wú)數(shù)個(gè)薔薇泡沫般的熱點(diǎn)話(huà)題。

　　有情懷、重思想的男人戲受冷遇，重情節(jié)、重娛樂(lè)的女人戲被追捧，恰好印證了波茲曼在《娛樂(lè)至死》中的論斷：一切公共話(huà)語(yǔ)以?shī)蕵?lè)的形式出現(xiàn)，并成為主導(dǎo)的文化精神；我們不是毀于被鉗制的文化，而是被充滿(mǎn)感官刺激、欲望和無(wú)規(guī)則的庸眾文化所捕獲；電視媒體所代表的無(wú)界限、扁平思維、消費(fèi)至上正迅速讓我們被享樂(lè)所摧毀。

　　波茲曼的說(shuō)法或許并不符合中國(guó)的現(xiàn)實(shí)，但是，從上半年的收視率來(lái)看，一些不太符合大眾娛樂(lè)規(guī)律的電視劇還是遭到了觀眾的“遙控器表決”。盡管，觀眾的喜好、收視率，并非唯一評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，然而，電視機(jī)前坐著的“沙發(fā)土豆”們，越來(lái)越成熟，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。此外，再加上網(wǎng)絡(luò)的沖擊，在電視劇行業(yè)，傳統(tǒng)的“電視臺(tái)話(huà)語(yǔ)權(quán)”也受到了動(dòng)搖。有情懷的男人戲怎樣才能做到“叫好，又叫座”，值得有關(guān)方面反思。如果，這些目前還不能的話(huà)，那些“既不叫好，也不叫座”的電視劇，還是不播為上。