金馬獎以50周年紀念為由,邀請臺港中新馬等地的電影人齊集于臺北,借由巨星群聚的媒體效應(yīng),將這個獎項打造成相當于華人圈奧斯卡、戛納影展的地位。臺灣立報27日社論說,這是一場精采的舞臺秀,但是對于電影產(chǎn)業(yè)的助益卻不大,就像是一場華麗煙火秀,曲終人就散、不留下一點痕跡。
社論說,這個影展沒有任何產(chǎn)業(yè)市集的氣味,而只單純成為電影人聚會、交流的舞臺而已。
影展其實是產(chǎn)業(yè)市集,而不是電影人的封神榜。影展的前臺是影片、電影工作者的較量,它是表演事業(yè);后臺則是龐大的產(chǎn)業(yè)訊息交流、影片版權(quán)交易、新片籌資的活動網(wǎng)絡(luò)。頒獎的前臺盡管光鮮亮麗、主持人舌燦蓮花,但是后臺的重要性決不遜于前臺。尤其以目前的電影動輒數(shù)千萬臺幣甚至上億美元的資金份量,以及拍片時從數(shù)十人起跳甚至動輒上百人的劇組規(guī)模來看,電影已經(jīng)不是小家碧玉、用幾個人就能完成的工作,而是具備創(chuàng)投募資,甚至是華爾街金融操作的資金等級。
從本地人熟知的奧斯卡到威尼斯影展,甚至在臺灣有一定知名度的日舞影展現(xiàn)場,背后都有蓬勃的電影產(chǎn)業(yè)活動。這也是某些國際級影展,即使主辦國的電影產(chǎn)業(yè)實力、電影制作水準與影展的知名度不對等的情況下,都仍然能吸引眾多巨星、制作公司積極參與的原因。因為,影展本身提供了一個產(chǎn)業(yè)運作的人脈、訊息、交易、資金、片子流通的平臺,有電影公司、制作人、院線業(yè)者前往影展,才會有演員、導(dǎo)演、編劇愿意參與。
然而臺灣的金馬影展,卻缺少了這一環(huán)。臺灣曾經(jīng)是華人圈中最大的電影消費市場,我們所熟知的早年影片,許多都是來自于臺灣出資、香港制作的模式,當時臺灣的觀影喜好因為市場規(guī)模而處于強勢地位,甚至可以主導(dǎo)其他地區(qū)的制作方向,臺灣的制片公司可以用資金訂做電影的風格、故事、演員陣容。近幾年臺灣的制造業(yè)很流行的代工、產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型話題,總是強調(diào)代工業(yè)者轉(zhuǎn)型的難度,但是我們卻忘了臺灣在電影領(lǐng)域卻曾經(jīng)擔任過發(fā)包給香港代工的角色,而香港電影業(yè)界早就做了臺灣制造業(yè)轉(zhuǎn)型的示范。也就是基于臺灣電影市場的基礎(chǔ),臺灣的金馬獎才有機會成為整個華語圈電影的重要影展,也才有今年的金馬50年盛況。以至于今年的影展盛會,全靠“金馬獎”所累積的招牌、人望,而成為媒體報導(dǎo)中“華人電影圈最公正、最具標竿性的影展”。
但是,臺灣的電影業(yè)界、影展業(yè)界卻沒有在這個過程中,將金馬獎發(fā)展成為華文電影交易、資訊流通的平臺,F(xiàn)在,中國大陸龐大的市場即將崛起,臺灣的電影市場優(yōu)勢不再,再加上電影制作能力并無超越其他地區(qū)的特殊之處,金馬影展的50年很可能會是臺灣電影的最高峰。要在電影產(chǎn)業(yè)能力不足、市場規(guī)模不夠,然后又沒有充足的產(chǎn)業(yè)交流的狀況下,辦一個國際級的影展,實在很拚。
影展并不是電影人較量的舞臺,眾星云集、杰出電影后制前制人的成就、頒獎典禮的驚喜失落,一直到觀眾的收視,都只是表象,真正的核心是在產(chǎn)業(yè)的交流與交易。臺灣人習慣于將影展看成是電影人的封神榜,而忘了影展其實跟各種產(chǎn)業(yè)界的商展都一樣,它的重頭戲在產(chǎn)業(yè)的交易,而不是幾個明星人物。稍有產(chǎn)業(yè)工作經(jīng)驗的人都會知道,重要的商業(yè)展覽可以預(yù)先揭露未來半年的產(chǎn)品走向。
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