中新社北京9月22日電 題：訪臺(tái)灣戲曲學(xué)者蔡欣欣：奔走兩岸戲壇的幸福

　　作者 李晗雪

　　“90年代我?guī)�臺(tái)灣歌仔戲劇團(tuán)到廈門演出，觀眾人山人海；到農(nóng)村演，全村斷了電省給我們用。臺(tái)上臺(tái)下都講閩南語(yǔ)，那種感情跟凝聚……就是一個(gè)劇種把我們連起來(lái)了。”臺(tái)灣政治大學(xué)中國(guó)文學(xué)系教授、前臺(tái)灣戲曲學(xué)院副校長(zhǎng)蔡欣欣憶起帶臺(tái)灣劇團(tuán)赴大陸交流的往事。

　　近日，在一場(chǎng)兩岸“非遺”論壇中，蔡欣欣接受中新社記者專訪，講述90年代以來(lái)，兩岸戲曲交流的故事。

　　蔡欣欣介紹，明清時(shí)代閩粵到臺(tái)灣的移民，讓閩粵地方的梨園戲、布袋戲、三腳采茶戲等劇種在臺(tái)灣落地生根。隨著各時(shí)期大陸不同地方移民遷入，及上海京班等劇班來(lái)臺(tái)演出，京劇、豫劇、昆曲等劇種也融入臺(tái)灣社會(huì)。同時(shí)，福建移民帶去的民間歌謠吸收當(dāng)?shù)匚幕�，形成了新的劇種——歌仔戲，后傳回閩南，被稱為薌劇。

　　“作為戲迷，就想去劇種更豐富的大陸看戲，也想看看各劇種原初的模樣�！辈绦佬勒f(shuō)。

　　兩岸開(kāi)放交流不久，1990年，臺(tái)灣“曲友”們組織了一次“上海昆劇之旅”，這批曲友中，就有蔡欣欣的老師、臺(tái)灣知名戲曲學(xué)者曾永義。上海昆劇團(tuán)的演出令臺(tái)灣曲友大為驚艷，而彼時(shí)昆曲在大陸還不甚受重視。有感于此，曾永義與戲曲學(xué)者洪惟助隨后發(fā)起、主持“昆曲傳習(xí)計(jì)劃”，邀請(qǐng)大陸六大昆劇團(tuán)演員赴臺(tái)教學(xué)，前后長(zhǎng)達(dá)六屆十年之久。同時(shí)，執(zhí)行了兩期“昆劇錄像保存計(jì)劃”，邀請(qǐng)大陸六大昆劇團(tuán)來(lái)臺(tái)錄制經(jīng)典折子與本戲135出。

　　當(dāng)時(shí)還是博士生的蔡欣欣，就擔(dān)任昆曲傳習(xí)計(jì)劃與錄像保存計(jì)劃的專任助理，參與執(zhí)行各項(xiàng)昆曲事務(wù)及組織兩岸戲曲交流活動(dòng)。她說(shuō)，90年代初大陸昆劇團(tuán)來(lái)臺(tái)演出時(shí)，觀眾反響非常熱烈，以至流行一句話：“最好的演員在大陸，最好的觀眾在臺(tái)灣�！边@是因?yàn)�，臺(tái)灣當(dāng)時(shí)尚無(wú)大陸劇團(tuán)中那樣的專業(yè)昆曲演員，只有校園與民間的業(yè)余曲社；但也因此，昆曲在臺(tái)灣已有很好的觀眾基礎(chǔ)。

　　“有人欣賞，就有文化自信�！辈绦佬勒f(shuō)，臺(tái)灣率先重視昆曲，形成了一股保護(hù)、傳承戲曲的帶動(dòng)力量。90年代以來(lái)，兩岸昆壇交流合作不斷，近年最引人矚目的便是臺(tái)灣作家白先勇與蘇州昆劇院合作推出的青春版《牡丹亭》。這版《牡丹亭》在十余年校園巡演中打動(dòng)無(wú)數(shù)青年，可稱是兩岸共同點(diǎn)燃昆曲的“文藝復(fù)興”。

　　然而蔡欣欣耗費(fèi)心血最多的，是歌仔戲。1990年，她就踏上福建做田野研究。在福建，相似的風(fēng)土民情和語(yǔ)言讓她感到了“鄉(xiāng)情”。她看到，同根同源的劇種，在兩岸的發(fā)展同中有異、異中有同，開(kāi)展交流大有必要。

　　1995年，首屆“海峽兩岸歌仔戲?qū)W術(shù)研討會(huì)”在臺(tái)灣舉辦。閩臺(tái)民眾共同喜愛(ài)的歌仔戲，方開(kāi)啟正式的學(xué)術(shù)交流。會(huì)上，兩岸學(xué)者共同倡議，今后每?jī)赡暝趦砂遁喠髋e辦歌仔戲研討會(huì)。蔡欣欣接過(guò)曾永義的接力棒，成為此后研討會(huì)的主要組織者。

　　蔡欣欣介紹，研討會(huì)以學(xué)術(shù)討論加演出的形式開(kāi)展，每屆主題不同。有一次，兩岸劇團(tuán)合作演《山伯英臺(tái)》，你一段我一段，唱腔差異便得切磋。2001年，她規(guī)劃的“百年歌仔——2001年海峽兩岸歌仔戲交流發(fā)展研討會(huì)”，在閩臺(tái)之間來(lái)了一次“大環(huán)游”，兩岸學(xué)者與劇團(tuán)在近20天中去了臺(tái)北、漳州、廈門等地，帶動(dòng)兩岸社會(huì)各界的擴(kuò)大參與。

　　“2006年華人歌仔戲藝術(shù)節(jié)”在她精心策劃下，邀請(qǐng)了臺(tái)北、廈門與新加坡的歌仔戲劇團(tuán)，指定命題，各自據(jù)此作戲。此次活動(dòng)回響熱烈，掀開(kāi)歌仔戲藝術(shù)交流的嶄新階段，也催化了日后“實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)”歌仔戲的創(chuàng)作。

　　與蔡欣欣并肩推動(dòng)戲曲交流逾二十年的“戰(zhàn)友”、廈門市臺(tái)灣藝術(shù)研究院院長(zhǎng)曾學(xué)文曾在給蔡欣欣專著的序中寫(xiě)到，每次辦完活動(dòng)，體弱的蔡欣欣都累得發(fā)誓不再操辦活動(dòng)，但不久又激蕩起新的創(chuàng)意，繼續(xù)為兩岸戲曲交流奔走操勞。

　　“她是繼曾永義先生之后引領(lǐng)海峽兩岸歌仔戲前行的領(lǐng)軍人物。”曾學(xué)文寫(xiě)到。

　　往來(lái)兩岸戲壇的三十年寒暑，蔡欣欣只以一句“人生自是有情癡”概之。她說(shuō)，與為戲曲薪傳奔走的眾多前輩一樣，自己只是愛(ài)戲之深，愿做春泥護(hù)花。兩岸戲曲在交流中得以切磋碰撞，讓彼此成長(zhǎng)；也是在交流中，方能合力面對(duì)“戲曲如何面向當(dāng)代”的共同困境。(完)