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王安祈:傳統(tǒng)戲曲 貴在創(chuàng)新(傳統(tǒng)戲·兩岸緣③)

2019-02-13 08:35:00
來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版
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  從老一輩鄉(xiāng)愁的慰藉到年輕藝文愛好者的心頭好,京劇在臺(tái)灣傳承發(fā)展的主要方向,經(jīng)歷了由搬演傳統(tǒng)老戲到全新編創(chuàng)的變遷。“臺(tái)灣的創(chuàng)新風(fēng)氣很早就有了,30多年前已經(jīng)在提倡,而且是主流,年輕人特別喜歡!迸_(tái)灣知名劇作家、戲曲研究學(xué)者、“國(guó)光”劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王安祈告訴記者。

  上世紀(jì)80年代,王安祈為臺(tái)灣“雅音小集”京劇團(tuán)寫劇本,見證傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代劇場(chǎng)的初遇。去年底,王安祈編創(chuàng)的第30部實(shí)驗(yàn)京昆新戲在臺(tái)灣演出,今年春天還將在上海展演!皠》N類型不是框限,而是創(chuàng)作的手段!蓖醢财韺⒕﹦、昆曲、舞臺(tái)劇等融為一爐,在每次創(chuàng)作中探索新的可能。

  這一代人該有自己的創(chuàng)作

  記者:從當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)到“國(guó)光”劇團(tuán)的新編戲,臺(tái)灣在京劇創(chuàng)新上備受矚目。為什么戲曲創(chuàng)新能成為業(yè)內(nèi)共識(shí),這種風(fēng)氣始于什么時(shí)候?

  王安祈:在兩岸分隔初期,臺(tái)灣的文藝政策是復(fù)興中華傳統(tǒng)文化,京劇團(tuán)大部分在演老戲。直到上世紀(jì)80年代,我給“雅音小集”編新戲的時(shí)候,還有人質(zhì)疑為什么一定要編新的,為什么不只演《四郎探母》就好?

  現(xiàn)在完全沒(méi)有這種聲音了,反倒是追問(wèn)明年編什么新戲,今年為什么只有一部新戲。京劇創(chuàng)新的風(fēng)氣,在臺(tái)灣形成有30多年了,就覺得一定要編新戲,要用新方法和劇場(chǎng)觀念來(lái)排演。

  從演出量來(lái)講,還是傳統(tǒng)戲比較多,因?yàn)楝F(xiàn)成的傳統(tǒng)戲有那么多。我們創(chuàng)作一部新戲要花好多時(shí)間,所以每年就推出一兩部,大概最多三部,但社會(huì)關(guān)注度還是集中在新戲上。

  記者:有人認(rèn)為因?yàn)榕_(tái)灣在戲曲人才培養(yǎng)上有欠缺,演員傳統(tǒng)功力不夠。如果走創(chuàng)新的路子,其實(shí)可以掩蓋一些不足。

  王安祈:這是事實(shí),我一開始在“國(guó)光”劇團(tuán)覺得非做新戲不可時(shí),有一層思考也是這樣。不過(guò)我最根本的思考是,這一代的人該有自己的創(chuàng)作。21世紀(jì)的人,京劇不能永遠(yuǎn)演的是清朝那些戲,昆曲不能永遠(yuǎn)演的是明朝的《牡丹亭》。

  大家知道要有現(xiàn)代散文、現(xiàn)代詩(shī)歌,那為什么沒(méi)有現(xiàn)代戲曲?這是我們最主要的使命和職責(zé)。大陸也一樣,兩岸都需要有當(dāng)代的創(chuàng)作。

  把戲做成當(dāng)代精致藝術(shù)

  記者:“國(guó)光”劇團(tuán)的新編戲有時(shí)會(huì)融合不同劇種,乃至加入舞臺(tái)劇、交響合唱的元素,會(huì)不會(huì)有熱愛傳統(tǒng)戲的觀眾表示難以接受?

  王安祈:我有個(gè)朋友是香港的老觀眾,現(xiàn)在已經(jīng)快80歲了,他看過(guò)馬連良、張君秋、裘盛戎(均為大陸京劇表演藝術(shù)家)的演出。每年“國(guó)光”劇團(tuán)演新戲,他和妻子就從香港來(lái)臺(tái)灣看。他說(shuō)香港演的大都是傳統(tǒng)戲,他們覺得不過(guò)癮,想看到新鮮的現(xiàn)代劇場(chǎng)的戲,雖然唱得可能沒(méi)有大陸各地戲曲名家好,但整體作品很好看。

  我?guī)А皣?guó)光”新戲去香港演出前有點(diǎn)擔(dān)心,因?yàn)槟鞘谴箨懙木﹦∶浅Hサ牡胤,香港觀眾怎么會(huì)接受臺(tái)灣的京劇團(tuán)?結(jié)果發(fā)現(xiàn)他們喜歡我們整個(gè)的節(jié)目。我們今天看的節(jié)目,拿來(lái)比較的不一定是國(guó)家京劇院、上海昆劇團(tuán),而可能是香港芭蕾舞團(tuán)、香港管弦樂(lè)團(tuán),是所有的表演藝術(shù)節(jié)目,現(xiàn)在應(yīng)該是廣泛的相互吸納的概念,而不是限于純粹京或昆的劇種。

  記者:您在編創(chuàng)新戲時(shí)主要的出發(fā)點(diǎn)是什么?

  王安祈:我們要把戲做成當(dāng)代的精致藝術(shù)。今天京劇是什么?雖然是古典形式的,但卻是現(xiàn)代劇場(chǎng)的戲!皣(guó)光”劇團(tuán)新編京劇《快雪時(shí)晴》到香港去演,香港觀眾非常喜歡。他們說(shuō)沒(méi)想到傳統(tǒng)戲曲能以這樣現(xiàn)代的面貌來(lái)呈現(xiàn),西皮二黃能跟交響樂(lè)、合唱團(tuán)結(jié)合得這么好,舞臺(tái)上還有水墨投影。

  選擇什么題材,該用什么方式,比如《快雪時(shí)晴》展示了王羲之的書法,當(dāng)然用水墨投影,這點(diǎn)就不用去批評(píng)。科技要不要加到戲曲里來(lái),不是形式上的問(wèn)題,而是出于內(nèi)在的必要性。

  藝術(shù)其實(shí)是相通的

  記者:臺(tái)灣現(xiàn)在只有溫宇航(原大陸知名小生演員,后加入“國(guó)光”劇團(tuán))出自昆曲科班,京劇演員演昆劇,也是臺(tái)灣的戲曲界比較突出的現(xiàn)象。

  王安祈:臺(tái)灣沒(méi)有昆曲科班,所以京劇演員要跨行去學(xué)昆曲。臺(tái)灣戲曲學(xué)院畢業(yè)的年輕人考進(jìn)“國(guó)光”劇團(tuán)后,還要接受在職訓(xùn)練。劇團(tuán)每年會(huì)請(qǐng)幾批大陸名家來(lái)教,或者把團(tuán)員送到大陸去學(xué)。

  “國(guó)光”基本上是京劇團(tuán),我努力把溫宇航找來(lái),是叫他學(xué)京劇的,可因?yàn)槲易约阂埠芟矚g昆曲,所以希望劇團(tuán)有些戲能實(shí)現(xiàn)京昆融合。我考慮的是作品的概念,它怎么能更好地呈現(xiàn),怎樣把適合表現(xiàn)的手段放進(jìn)去,而不是糾纏于劇種的概念。

  大陸的昆曲名家梁谷音的“鬼步”令人稱道,大家都覺得昆曲的“鬼步”是最好的,但其實(shí)她是從京劇學(xué)的。劇種間相互學(xué)習(xí)吸收,藝術(shù)本來(lái)就可以互通!皣(guó)光”劇團(tuán)新編戲的票時(shí)常售罄,臺(tái)灣觀眾可能是出于對(duì)廣泛藝文的熱愛,沒(méi)有說(shuō)只喜歡哪個(gè)固定劇種,有好的演出都會(huì)去支持,這批愛好者的數(shù)量比較多。

  記者:江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院去年底在臺(tái)灣演出《西樓記》,導(dǎo)演是臺(tái)灣人,他也為“國(guó)光”劇團(tuán)排過(guò)新編昆劇。兩岸在導(dǎo)戲的思路上是否有不同?

  王安祈:去年“國(guó)光”劇團(tuán)和日本合作的新編實(shí)驗(yàn)昆劇《繡襦夢(mèng)》,結(jié)合了日本的三味線音樂(lè),看來(lái)一切極簡(jiǎn),卻通過(guò)細(xì)節(jié)處理讓整個(gè)戲情味深厚,體現(xiàn)了臺(tái)灣導(dǎo)演王嘉明的功力。王嘉明本來(lái)是臺(tái)灣現(xiàn)代劇場(chǎng)界的鬼才頑童,卻成了昆曲的知名導(dǎo)演。江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院會(huì)找王嘉明排戲,他有很多時(shí)間都待在南京。

  大陸的戲曲導(dǎo)演以內(nèi)行演員為主,屬于圈內(nèi)人,他們可以把戲排得很好,不過(guò)導(dǎo)演還是更多需要進(jìn)行視覺處理和其他調(diào)度。大陸有點(diǎn)排斥話劇導(dǎo)演來(lái)排戲曲,臺(tái)灣這邊不會(huì)排斥,而是很歡迎現(xiàn)代劇場(chǎng)的導(dǎo)演加入,從他的視角來(lái)呈現(xiàn)戲曲的另一種面貌。

[責(zé)任編輯:楊永青]