為慶祝新中國成立65周年,中宣部文藝局、新聞出版廣電總局電影局9月22日聯(lián)合推介了57部國產(chǎn)影片。

　　 從1959年新中國成立10周年第一次大規(guī)模組織國慶獻(xiàn)禮片生產(chǎn)開始,除了“文革”期間電影生產(chǎn)完全停頓外,國慶獻(xiàn)禮片已成為我國電影生產(chǎn)中一個常態(tài)性部分。半個多世紀(jì)以來,這個具有中國特色的片種,以對革命和改革、國家與人民的禮贊,凝聚和折射了豐富的社會和文化生活內(nèi)涵。

　　 基于人性的表達(dá)——創(chuàng)造改革的認(rèn)同感

　　 1959年,《五朵金花》《青春之歌》《我們村里的年輕人》《風(fēng)從東方來》《萬水千山》等35部獻(xiàn)禮片在9月至10月輪番登場,被電影史學(xué)家稱為“難忘的一年”。

　　 北京電影學(xué)院教授鐘大豐說,當(dāng)時的創(chuàng)作者不約而同與躁動的現(xiàn)實(shí)保持一定距離,采用了“在革命隊伍中成長”等敘事策略,如《青春之歌》中,主人公林道靜在三個男性之間的流轉(zhuǎn),正縫合著一個知識青年經(jīng)歷啟蒙、革命、改造,而最終成長為一個真正革命戰(zhàn)士的成長歷程。

　　 在清華大學(xué)影視傳播研究中心主任尹鴻看來,當(dāng)年的獻(xiàn)禮片達(dá)到了“內(nèi)容和形式、理性與情感”的高度統(tǒng)一,形成了自己的美學(xué)特征與修辭風(fēng)格。“這在今天來看,可能顯得比較幼稚,但是你會被它的真誠所打動�！�

　　 國慶獻(xiàn)禮片再次熱拍是1978年至1979年,有反思“文革”的《苦難的心》《苦惱人的笑》《傷痕》《生活的顫音》,也有充滿喜慶氣氛的《甜蜜的生活》,《小花》更是第一次把人性的思考融入戰(zhàn)爭中,且捧紅了唐國強(qiáng)、陳沖、劉曉慶三位明星。而1982年上映的《牧馬人》更是發(fā)展出“人性拯救”模式,深刻影響了后來革命歷史片的創(chuàng)作。

　　 鐘大豐說,這批獻(xiàn)禮片充分肯定了對愛情和生活質(zhì)量的追求,這種基于人性的表達(dá),反映著人們對新生活的真實(shí)感受和渴望,由此創(chuàng)造的國家和人民在改革面前利益一致的強(qiáng)烈認(rèn)同感,也正是符合面臨艱難改革任務(wù)的國家所需要的精神狀態(tài)。

　　 難以想象的突破——擺脫“英雄崇拜”敘事邏輯

　　 1989年上映的《開國大典》《百色起義》《巍巍昆侖》等影片與1991年上映的《大決戰(zhàn)》,將國慶獻(xiàn)禮片推上了一個新的高峰,其中《開國大典》可謂里程碑式作品。

　　 中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光說,《開國大典》中,“毛澤東不再是神,蔣介石不再是鬼”,這在當(dāng)時是“難以想象的突破”,影片也因此受到了很多批評。

　　 鐘大豐指出,這些革命歷史題材影片,一方面通過生活細(xì)節(jié)拉近了領(lǐng)袖和普通人的距離,另一方面仍然是通過領(lǐng)袖的崇高品格和超人智慧來強(qiáng)化革命認(rèn)同;而表現(xiàn)國企改革的現(xiàn)實(shí)題材影片《共和國不會忘記》也同樣暗含這種“英雄崇拜”的敘事邏輯。

　　 新變化開始于世紀(jì)之交。1999年上映的《橫空出世》《國歌》《沖天飛豹》《我的1919》等獻(xiàn)禮片中,革命領(lǐng)袖悄悄走向后景,主人公更加貼近時代和觀眾欣賞口味,適應(yīng)了時代的需要。

　　 但饒曙光指出,由于當(dāng)年很多影片都是政府投資,且投資規(guī)模遠(yuǎn)超中國電影平均水平,大部分影片失去了市場消費(fèi)群,在票房收入與投資回報上都沒能達(dá)到期望值。

　　 變化了的市場氛圍,已開始將商業(yè)類型電影機(jī)制引入獻(xiàn)禮片的嘗試,除了1999年的《黃河絕戀》《沖天飛豹》,1996年的《緊急救助》、2000年的《緊急迫降》等,都已出現(xiàn)了這種商業(yè)啟蒙的端倪。

　　 人民群眾的謳歌——聚焦奉獻(xiàn)與真愛

　　 2009年,廣電總局確定了40部國慶60周年獻(xiàn)禮片并在全國展映,其中扛鼎之作《建國大業(yè)》回溯了“政治協(xié)商、民主建國”的歷史進(jìn)程,票房達(dá)4.2億,刷新了國產(chǎn)片票房紀(jì)錄。中國藝術(shù)研究院影視研究所所長丁亞平說,該片的獨(dú)特意義在于,讓表現(xiàn)真人真事的獻(xiàn)禮片,具有商業(yè)電影的顛覆意義。

　　 2014年的國慶獻(xiàn)禮片新作,無論是講述歷史還是反映現(xiàn)實(shí),幾乎都不約而同地把目光更多地集中到了默默奉獻(xiàn)的普通人身上。

　　 《真愛》根據(jù)第四屆全國道德模范阿尼帕·阿力馬洪的事跡改編,講述了維吾爾族母親阿尼帕老人用超越民族的人間真愛,在幾十年中撫養(yǎng)6個民族19個孩子的故事。

　　 《蘭輝》根據(jù)北川已故副縣長蘭輝事跡改編,講述了汶川地震發(fā)生后到因公殉職的五年時間里蘭輝工作與生活的點(diǎn)滴,謳歌了蘭輝舍小家顧大家的公仆精神。

　　 《警察日記》取材自鄂爾多斯東勝區(qū)公安局局長郝萬忠的64本日記,講述了他14年工作間破獲的案件和他的人生感悟。

　　 《西藏天空》以少爺?shù)ぴ雠c農(nóng)奴普布之間的恩怨情仇為主線,講述了兩位主人公在西藏和平解放時期、民主改革時期和改革開放新時期的個人命運(yùn)和觀念改變,展現(xiàn)了20世紀(jì)西藏的滄桑巨變。

　　 有分析指出,半個多世紀(jì)的國慶獻(xiàn)禮片創(chuàng)作,始終服務(wù)國家建設(shè)大局,多維度呈現(xiàn)革命和改革的認(rèn)同感;在新的歷史時期,這個具有中國特色的片種,更加需要通過精彩的故事、鮮活的語言、豐滿的人物形象,生動藝術(shù)地傳播社會主義核心價值觀,同時從市場中尋求創(chuàng)作動力,實(shí)現(xiàn)社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收。

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