國(guó)產(chǎn)喜劇片，尤其是都市喜劇片，因其直面當(dāng)下生活的天然優(yōu)勢(shì)而成為一種“民間志”

　　喜劇片是受眾較為廣泛的一種藝術(shù)樣式，一方面是因?yàn)橄矂∑�多以�?dāng)下生活為背景，表現(xiàn)對(duì)象多為觀眾所熟悉，另一方面則是因?yàn)闅g樂(lè)、輕松、幽默的情趣，容易與觀眾取得審美共鳴。所以國(guó)產(chǎn)喜劇片，尤其是都市喜劇片，因其直面當(dāng)下生活的天然優(yōu)勢(shì)而成為一種“民間志”。

　　今年國(guó)慶期間兩部國(guó)產(chǎn)喜劇片擊中了當(dāng)下觀眾的“痛點(diǎn)”：一部是云集眾多明星的《港囧》，另一部是憑借口碑發(fā)酵，票房已破10億元大關(guān)的票房黑馬《夏洛特?zé)�惱》。兩部影片都描寫了中年男人面�?duì)平淡生活而做出的心靈抉擇，相似的類型和主題引發(fā)了熱烈的討論。

　　盡管講述上各有短長(zhǎng)，但無(wú)論是《港囧》中的“成功人士”徐來(lái)，還是《夏洛特?zé)�惱》中的失敗者夏洛，在�?jīng)歷了一番尋找青春的悲喜人生之后，都不約而同地回歸家庭，認(rèn)識(shí)到家庭的重要意義，這是一種明確的價(jià)值表達(dá)，也是70年前以女性視角展開(kāi)敘述的喜劇片《太太萬(wàn)歲》在今天的回響�！陡蹏濉返慕Y(jié)尾，徐來(lái)否定了青年時(shí)期的理想和對(duì)藝術(shù)的追求，在情勢(shì)危急的情況下解救了妻子，回歸家庭�！断穆逄�?zé)�惱》中男主角并不曾真正為了自己的理想去打拼和奮斗過(guò)，但好在這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中“吃軟飯”的虛榮男人最終懂得了珍惜。

　　兩部相似影片檔期“撞車”，類似的中年危機(jī)也將理想、成功、失敗等話題引入了觀眾討論的范疇。這本身是一個(gè)有趣的現(xiàn)象，即片中的角色不管是否“功成名就”，都遭遇了理想的失落，這讓在現(xiàn)實(shí)生活中為了生存而不得不放棄青春理想的觀眾“心有戚戚焉”。

　　“家庭”這一主題在近年來(lái)喜劇片中的逐漸彰顯，其實(shí)還要從《港囧》的“囧系列”第一部《人在囧途》中探源。這是一部講述“春運(yùn)”返鄉(xiāng)的電影�！按哼\(yùn)”是中國(guó)社會(huì)每年最大的一次人口遷徙，它的目的地只有一個(gè)——家。主人公在回家的途中歷經(jīng)坎坷，鬧出了令人啼笑皆非的笑話，即使這樣，這個(gè)家也必須回。后來(lái)的《人再囧途之泰囧》和《港囧》乍看似乎遠(yuǎn)離了類似“春運(yùn)”的現(xiàn)實(shí)話題，但仍然指向了心靈港灣這一潛臺(tái)詞。

　　國(guó)產(chǎn)電影經(jīng)歷十幾年的發(fā)展，在創(chuàng)作上具有一定的積累。國(guó)產(chǎn)喜劇電影也是摸著石頭過(guò)河，《瘋狂的石頭》《失戀33天》《人再囧途之泰囧》《港囧》《夏洛特?zé)�惱》，無(wú)一不是當(dāng)年的票房黑馬和話題之作，背后也都有一根條理清晰、主題可見(jiàn)的主線。《瘋狂的石頭》以拆遷、國(guó)有企業(yè)改革和房地產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展為時(shí)代背景，劇中角色雖然演繹了一系列的瘋狂舉動(dòng)，影片的善惡有報(bào)指向還是明確的：行不義者眾叛親離，而正直的老包有一個(gè)不離不棄的兄弟和話雖不多卻溫柔體貼的女朋友。隨著城市化的迅猛發(fā)展，輕喜劇《失戀33天》異軍突起，且?guī)��?dòng)了“小妞電影”和都市喜劇的飛速發(fā)展，影片以女主人公的情場(chǎng)失意開(kāi)始，先后經(jīng)歷職場(chǎng)重振、尋找真愛(ài)，最后大團(tuán)圓結(jié)局，影片中沒(méi)有太多波瀾，但仍然以“情感回歸”為主線�！度嗽賴逋局�泰囧》算是一次重要嘗試，講述了一個(gè)游離于泰國(guó)的“奧德賽”最后回家的故事。《港囧》基本上小心翼翼地再次講述了《人再囧途之泰囧》的主題，同時(shí)做了一些修正，結(jié)合近兩年大熱的青春片元素，主人公徐來(lái)在經(jīng)歷了尋找青春的失敗后回歸家庭。青春無(wú)法撫平中年危機(jī)，但家庭和枕邊人可以，《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》基本上都遵循了這一邏輯。這其實(shí)也是對(duì)生活本質(zhì)的一種理解。忙忙碌碌為哪般？還是愛(ài)和理解。

　　從時(shí)空上看，《瘋狂的石頭》當(dāng)年上映時(shí)，銀幕數(shù)基本集中在大城市，可《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》上映的今天，電影院則遍布了三、四線城市乃至發(fā)達(dá)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，因此，《港囧》和《夏洛特?zé)�惱》的賣座也是電影業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的一個(gè)折射：在城鄉(xiāng)一體化的大趨勢(shì)下，城市觀眾和鄉(xiāng)鎮(zhèn)觀眾在文化認(rèn)同上漸趨一致。

　　當(dāng)然，近期喜劇片的表現(xiàn)，應(yīng)該算是喜劇藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)階段性成果，有理由相信它們還有更大的發(fā)展空間。