從今年五月中旬的戛納電影節(jié)開(kāi)始,《刺客聶隱娘》就一直是影迷和偽影迷期待的重頭戲。臺(tái)灣電影教父級(jí)的導(dǎo)演、擁有一眾粉絲的男女主角,再加上一路橫掃各大電影節(jié)的國(guó)際聲譽(yù),“聶隱娘”上映前即大有千呼萬(wàn)喚始出來(lái)之勢(shì)。然而意料之外卻又情理之中的是——盡管在媒體和自媒體平臺(tái)上曝光率極高,但是票房卻十分堪憂,剛剛突破3000萬(wàn)的進(jìn)賬不禁讓人對(duì)這部投資9000萬(wàn)的文藝片捏了一把汗。
據(jù)我有限的觀察來(lái)看,觀眾們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)相當(dāng)極端:要不然就是侯孝賢的死忠粉,抱著虧欠導(dǎo)演20年的心態(tài),拼命5刷,誓要在大銀幕前還侯導(dǎo)一張遲到的電影票;要不就是有點(diǎn)好奇心的普通觀眾,雖然之前對(duì)臺(tái)灣電影和新寫(xiě)實(shí)主義也沒(méi)什么概念,但是抵擋不住大家茶余飯后談資的誘惑,抱著試一試的心態(tài)買了電影票,但是卻被影片的沉悶和克制所“惱”,不時(shí)用聊天、拍照、看手機(jī),甚至中途離場(chǎng)表示不滿。于是,文藝片愛(ài)好者們哀嚎一片,感慨生不逢時(shí),周圍的文化生態(tài)之“惡劣”;“自來(lái)水”則奮起刷屏,一邊強(qiáng)調(diào)該片的高端精英屬性,一邊撰寫(xiě)觀片指導(dǎo)。但本想要為電影宣傳做出一份貢獻(xiàn)的影迷恰恰好心辦壞事,過(guò)于“繁重”的指導(dǎo)把很多潛在觀眾直接拒之門(mén)外,讓我們不得不再次探討藝術(shù)片之圍城。
藝術(shù)電影就像是一座圍城。里面的人想出來(lái),外面的人想進(jìn)去;里面的人出來(lái)之后發(fā)現(xiàn)還是不出來(lái)的好,外面的人進(jìn)去之后才發(fā)覺(jué)這里根本就不適合自己。這就是《刺客聶隱娘》在內(nèi)地院線遭遇的尷尬。不管這部電影在敘事、取景、剪輯等方式上多么“作者論”,但侯孝賢作為拍攝了大半輩子城鄉(xiāng)主題和現(xiàn)當(dāng)代題材電影的中國(guó)導(dǎo)演決心嘗試武俠風(fēng)格的唐傳奇,這本身就不得不說(shuō)是一種對(duì)市場(chǎng)的有限妥協(xié)。這種妥協(xié)是有意義的,也是有效果的,《聶隱娘》除了在臺(tái)灣本土和海外院線得到追捧、收獲頗豐之外,作為首部在內(nèi)地院線上映的侯孝賢作品,話題也確實(shí)是極為熱鬧的。但熱鬧是屬于“圍城”之外的人們的,一旦真的走進(jìn)了電影院,大多數(shù)的普通觀眾都會(huì)覺(jué)得相當(dāng)“折磨”,大量的固定機(jī)位鏡頭,細(xì)碎、片段化的剪輯,點(diǎn)到為止的動(dòng)作設(shè)計(jì),相當(dāng)節(jié)制的音樂(lè)使用……整個(gè)氣氛都會(huì)讓很多觀眾昏昏欲睡。
朱天文說(shuō):“這部電影被我們剪輯成這樣,是需要觀影人對(duì)侯導(dǎo)或?qū)﹄娪坝袩o(wú)比的善意才看得下去,以前還行,這樣的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去。”舒淇說(shuō):“只能說(shuō),宣傳把這部片做得太高,讓大家以為是什么不可思議的傳奇。其實(shí)是愛(ài)情故事加上一點(diǎn)點(diǎn)打架、一個(gè)很孤單的女子,如此而已!眱晌浑娪爸鲃(chuàng)的評(píng)價(jià),前者像是一首離歌,后者像是一聲嘆息。前者告訴了我們這種電影本身注定孤獨(dú),后者則傳遞出尋找目標(biāo)觀眾的艱難。
《聶隱娘》是一部安靜的好電影,如何為安靜的好電影尋找到安靜的好觀眾,是完善中國(guó)電影鏈條的重要步驟。也許我們需要定位更加明確的藝術(shù)院線,也許我們需要從政策上適度“偏袒”,也許我們需要探索能夠清晰地告訴觀眾你即將看到的是什么、你能從中收獲什么、你需要承擔(dān)什么風(fēng)險(xiǎn)的宣傳方式……準(zhǔn)確定位目標(biāo)受眾需要好的宣傳,而“好”的宣傳絕對(duì)不止一句“情懷”那么簡(jiǎn)單。
藝術(shù)電影的困境注定不是一個(gè)一天兩天就能解開(kāi)的謎,但是衷心地祝愿藝術(shù)電影能在內(nèi)地的大銀幕上出現(xiàn)更多,票房更好。 (祖紀(jì)妍)