在咖啡館改造的劇場(chǎng)空間中，創(chuàng)作者使用新媒體完成了劇場(chǎng)探索的用意：二維碼貼滿各種角落；掃碼后的信息，構(gòu)成了虛擬世界。

　　“多媒體戲劇”似乎是中國當(dāng)代劇場(chǎng)創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)性的一個(gè)重要標(biāo)志，幾乎所有的先鋒戲劇都包含了或多或少的媒介元素：孟京輝的手持話筒、王翀《中央公園西路》《雷雨2.0》里的攝像機(jī)即時(shí)影像、李建軍《美好的一天》里的收音機(jī)……然而這些“多媒體”在現(xiàn)實(shí)世界已逐漸被人摒棄；移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品遠(yuǎn)比上述媒介更復(fù)雜有趣。可是，號(hào)稱最“前衛(wèi)”的實(shí)驗(yàn)戲劇中，卻遲遲看不見新媒體的蹤影。

　　直到這一次，Stage No More的劇場(chǎng)作品《當(dāng)我們聊天時(shí)》，終于讓我眼前一亮：虛擬的朋友圈被搬進(jìn)真實(shí)的咖啡館，現(xiàn)場(chǎng)遍布的二維碼成為通往所有故事的“鑰匙”，“連魚缸里的金魚先生也好想跟您聊聊”。期待已久的新媒體戲劇終于出現(xiàn)。

　　在這個(gè)咖啡館改造的劇場(chǎng)空間中，我看到了創(chuàng)作者使用新媒體完成了劇場(chǎng)探索的用意：二維碼貼滿各種角落；掃碼后的信息，構(gòu)成了虛擬世界。有些掃碼的結(jié)果是為觀眾建立任務(wù)：比如“去找全場(chǎng)眉毛最粗的人，讓她告訴你鼓樓大街不能去的餐館”，或者“找正在看籃球直播的人，跟他玩一局微信游戲”。順著任務(wù)，觀眾可以跟這些角色聊天，可以添加好友后看到他們的朋友圈；可觀眾卻分不清他們到底是真實(shí)的人物還是導(dǎo)演設(shè)計(jì)的“角色”——戲劇中的人物通過“演員+微信名片”的方式建立起來，“朋友圈”組成他們的人際關(guān)系網(wǎng)：新媒體建構(gòu)了劇場(chǎng)，微信交互實(shí)現(xiàn)了觀演。

　　然而微信人物被符號(hào)化處理了，缺乏真正有效的觀演互動(dòng)。我在與劇中人聊天的過程中，特別想知道如果突然跟他翻臉會(huì)怎樣，會(huì)不會(huì)影響劇情的走向，會(huì)不會(huì)由線下反映到線上的朋友圈中——在導(dǎo)演設(shè)計(jì)的框架里，我可以這樣“破壞”戲劇，然而從結(jié)尾來看，一個(gè)爭吵并不能影響后續(xù)的發(fā)展。觀眾被徹底隔離在朋友圈之外了。

　　留于表面的多媒體戲劇，雖然驚喜，卻沒有觸動(dòng)心靈——因?yàn)閷?dǎo)演沒有表達(dá)出自己對(duì)微信這種媒介方式的“態(tài)度”。要知道，現(xiàn)實(shí)微信它用一個(gè)“贊”傳遞了態(tài)度信息，用朋友圈完成了不同人生的參與，用“群”完成了團(tuán)體行為的發(fā)生，“傳播”在這里重新被定義——對(duì)于這樣的一個(gè)改變了人際交往方式的產(chǎn)品，導(dǎo)演怎么看？導(dǎo)演使用了怎樣的方式引導(dǎo)觀眾對(duì)它更深入地思考？當(dāng)微信連接了人與人之后，人的內(nèi)心有怎樣的變化？人性又會(huì)出現(xiàn)怎樣的變化？這應(yīng)當(dāng)是戲劇更關(guān)心的話題。

　　大媽演員說，多年不見的老朋友通過微信曬幸福，而過得不好的人，卻日漸沉默；編劇女孩說，為了社交，給不喜歡的人，也得點(diǎn)贊……當(dāng)微信連成一張網(wǎng)之后，微信外的人在哪里？導(dǎo)演在結(jié)尾安排了一個(gè)簡單的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查，展現(xiàn)了符號(hào)化的“人”，但并沒有更多深入探討。（劉莐 劇評(píng)人）