上影節(jié)向商業(yè)傾斜？
在中國(guó)電影的大環(huán)境下，上海電影節(jié)不得不接受商業(yè)性上正確的標(biāo)簽，或許這也是它想要的標(biāo)簽。
作為中國(guó)大陸最具影響力、規(guī)格最高的主流電影節(jié)，本屆上海電影節(jié)在雨中結(jié)束了自己的使命。
電影節(jié)的本質(zhì)，是通過(guò)交流和一些鼓勵(lì)手段，促使電影藝術(shù)得到進(jìn)一步發(fā)展，另一方面，它也是影迷們相聚電影院的時(shí)刻。乍一看，舉辦了十六屆的上海電影節(jié)也如戛納電影節(jié)那樣，通過(guò)獎(jiǎng)項(xiàng)給藝術(shù)電影以認(rèn)可，也用小津安二郎等大師的作品吸引了全國(guó)各地的影迷。但是，當(dāng)你進(jìn)一步接觸這個(gè)電影節(jié)，其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，商業(yè)性上的正確正逐步成為上海電影節(jié)不得不接受的定位。
今年電影節(jié)的重要獎(jiǎng)項(xiàng)被俄羅斯電影《警界黑幕》和瑞典電影《信賴》收入囊中。相對(duì)于提名數(shù)量，得獎(jiǎng)電影的數(shù)量未免讓人覺(jué)得冷清。這一方面說(shuō)明，今年入圍上海電影節(jié)的電影質(zhì)量有所下滑，另一方面卻也是商業(yè)電影的勝利。雖然用藝術(shù)和商業(yè)來(lái)劃分《警界黑幕》與《信賴》多少有點(diǎn)勉強(qiáng)，但如果與更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的歐洲三大電影節(jié)相比，這兩部電影更趨向于商業(yè)片的表達(dá)方式和架構(gòu)。當(dāng)然，這兩部影片的現(xiàn)實(shí)性和藝術(shù)性，還是要比我們市場(chǎng)里《不二神探》這樣的影片好過(guò)萬(wàn)倍。
在中國(guó)電影市場(chǎng)一片繁榮的大環(huán)境里，上海電影節(jié)也不得不用一些手段，拉近了與當(dāng)下電影人思維的距離。以電影節(jié)的產(chǎn)業(yè)論壇和市場(chǎng)單元來(lái)看，這些奮斗在一線的電影人更關(guān)心的不是電影藝術(shù)本身，而是整個(gè)市場(chǎng)的走向——說(shuō)白了就是每個(gè)人都在討論，如何能讓自己的電影更賺錢(qián)。甚至一些和電影毫不相關(guān)的產(chǎn)業(yè)，也跳出來(lái)，試圖用數(shù)據(jù)分析的手段征服電影人。
從這些表現(xiàn)，我們可以看出商業(yè)片市場(chǎng)的繁榮，連創(chuàng)作者也愿意更多的去討論哪種電影類型會(huì)在未來(lái)的時(shí)間里更加流行、賺錢(qián)。正如李烈所說(shuō)：“年輕導(dǎo)演都在大談自己的電影有什么賣(mài)錢(qián)的元素，而不是他們對(duì)這個(gè)故事有多少激情和掌控力�！笨蓪�(shí)際上，這多少違背了電影節(jié)存在的意義。這并非是否認(rèn)電影節(jié)的商業(yè)性。即便是在討論商業(yè)電影，我們難道不應(yīng)該更多地把目光聚焦在作品質(zhì)量本身嗎？一方面我們引以為傲的以票房數(shù)字說(shuō)話，另一方面卻被影迷不斷地刷低電影作品的評(píng)分。作為推進(jìn)電影藝術(shù)的平臺(tái)，上海電影節(jié)在這片洪流中多少顯得有點(diǎn)無(wú)奈。
當(dāng)然，上海電影節(jié)在這種無(wú)奈的、近乎被動(dòng)的定位下，還是做了很多讓人興奮的事情。比如，我們可以在上�？吹浇芾铩らT(mén)策爾和卡拉克斯這兩位陪伴我們多年的藝術(shù)電影大師，也可以看到根本不可能在國(guó)內(nèi)上映的樸贊郁新片《斯托克》。某種程度上說(shuō)，在中國(guó)電影的大環(huán)境下，上海電影節(jié)不得不接受商業(yè)性上正確的標(biāo)簽，但同時(shí)也在為電影藝術(shù)本身做著努力。
走過(guò)了十六屆的上海電影節(jié)，一直處在一個(gè)尷尬的位置，商業(yè)性上的定位或許是上海電影節(jié)未來(lái)的出路，這無(wú)可厚非。但電影畢竟還是藝術(shù)作品，無(wú)法與資本的含義簡(jiǎn)單等同，在商業(yè)性的定位下，電影節(jié)更要關(guān)注作品的創(chuàng)作和整體質(zhì)量的提升。電影節(jié)的興衰終究與電影本身有關(guān)，這是上海電影節(jié)需要做出的努力，同時(shí)也是電影人引以為戒的地方。（王沐 影評(píng)人）
