致青春海報(bào)
隨著《致我們終將逝去的青春》(簡稱《致青春》)的熱映,“致青春”成為前一陣子最為流行的文化議題。以前年《失戀33天》創(chuàng)造3.6億票房為開端、以去年底《泰囧》近13億元票房為高潮,直到賀歲檔結(jié)束后《北京遇上西雅圖》和《致青春》接連超過5億元和6億元的票房,可以說,中小成本影片從來沒有在中國電影市場(chǎng)中占據(jù)過如此“顯赫”的位置!70后”導(dǎo)演開始成為中國電影市場(chǎng)的主力軍,其優(yōu)勢(shì)不僅在于熟悉商業(yè)類型片的套路,更在于能把握當(dāng)下都市白領(lǐng)觀眾的情感結(jié)構(gòu)!侗本┯錾衔餮艌D》講述了都市白領(lǐng)離開北京去美國尋找中產(chǎn)夢(mèng)的故事,《致青春》講述了青春夢(mèng)被現(xiàn)實(shí)邏輯所擊碎的故事。
關(guān)于青春的想象,來自于上世紀(jì)60年代以青年為主體的反叛運(yùn)動(dòng),如美國的反越戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、中國的紅衛(wèi)兵運(yùn)動(dòng)、法國的五月風(fēng)暴、捷克斯洛伐克的“布拉格之春”以及意大利“熱秋”等全球聯(lián)動(dòng)的造反運(yùn)動(dòng),它們不僅是一種嘗試打破現(xiàn)存秩序、批判現(xiàn)代性的政治革命,也是一場(chǎng)徹底反思資本主義工業(yè)社會(huì)、創(chuàng)造新的文明形態(tài)的反文化運(yùn)動(dòng)。盡管政治反叛運(yùn)動(dòng)在60年代末期遭遇挫折、瓦解并逐漸銷聲匿跡,但以搖滾樂、嬉皮士、“垮掉的一代”等為代表的青春叛逆文化,卻走進(jìn)大眾文化(尤其是美國的流行文化)的視野。隨著后工業(yè)消費(fèi)社會(huì)的出現(xiàn),曾經(jīng)“憤怒的青年”轉(zhuǎn)身為大眾文化消費(fèi)的主角,青春、時(shí)尚、反叛等青少年亞文化,開始全面“占領(lǐng)”主流文化的舞臺(tái),使得全球化時(shí)代的文化生態(tài),越來越呈現(xiàn)出一種相對(duì)低齡化的特征。
中國的青春敘事開啟于上世紀(jì)80年代的知青作家,如張承志、王安憶、韓少功、史鐵生、阿城、梁曉聲等,他們的知青故事,把60年代或革命年代講述為一種青年人遭遇生命挫折與精神成長的歷程,尤其是呈現(xiàn)青春傷痕和無悔青春的雙重故事。在上世紀(jì)90年代以來的文化消費(fèi)市場(chǎng)中,這些“青春+革命”的文化表述,被改寫為一抹“血色浪漫”的故事,如姜文的電影《陽光燦爛的日子》和新世紀(jì)以來的《血色浪漫》、《與青春有關(guān)的日子》、《大院子女》等電視劇,以青春的名義重寫了上世紀(jì)50~70年代的故事,將之書寫為去政治化的“激情燃燒的歲月”。
青春故事在當(dāng)下中國的大眾文化生產(chǎn)中,有兩種類型,一種是用“青春之歌”的方式想象過往歷史,第二種就是講述都市白領(lǐng)在情場(chǎng)、職場(chǎng)中的悲歡離合。前者用歷史來重溫“恰同學(xué)少年”的激情,后者則用青春來安放個(gè)人奮斗的理想!吨虑啻骸穭t既有校園愛情,又有職場(chǎng)拼殺。
與《杜拉拉升職記》、《失戀33天》相似,《致青春》也改編自已經(jīng)暢銷的同名網(wǎng)絡(luò)小說,這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、圖書營銷與電影產(chǎn)業(yè)如此密切的互動(dòng)效應(yīng),充分說明青少年消費(fèi)者、青春文化在文化市場(chǎng)中的重要位置。《致青春》與其說在懷念已然消逝的青春,不如說恰好講述了一個(gè)沒有青春的青春故事。這部電影有一款分成上下兩部分的海報(bào),上半部分是幾位主角分別拿著西瓜(鄭薇)、魚缸(阮莞)、建筑模型(陳孝正)和錄音機(jī)(林靜),下半部分則是這些物品在墜落中狠狠地摔碎,影片旨在講述這些俊男靚女們無比珍視的“青春象征物”被毫不留情地毀滅的過程。
《致青春》在呈現(xiàn)陳孝正、黎維娟、朱小北沒有選擇的人生際遇之時(shí),也借鄭薇的目光,把這種草根逆襲的故事“宣判”為一種不擇手段的、薄情寡義的人生之路。2012年熱播的《北京愛情故事》,同樣把農(nóng)家子弟石小猛描述為唯利是圖、一心往上爬的小人和把女友作為人生交易的薄情郎。相似的問題在《北京遇上西雅圖》中浮現(xiàn),文佳佳要突破在北京做“貴夫人”的寂寞無聊,選擇與平民大叔在美國共享小資情懷。這類影視劇文本,非常真切地呈現(xiàn)了當(dāng)下年輕人在現(xiàn)實(shí)中的困窘和壓力。
就在《致青春》落下帷幕之際,一部講述90年代大學(xué)生創(chuàng)業(yè)成功的美國夢(mèng)/中國夢(mèng)的電影《中國合伙人》上映,片中主人公成東青、孟曉駿、王陽,不僅獲得了比陳孝正更大的成功,而且這種成功充滿了在華爾街上市的“民族自豪感”,他們所實(shí)現(xiàn)的是一種資本大鱷式的夢(mèng)想。在文佳佳逃離北京、鄭薇放棄愛情的時(shí)代,這種“贏者通吃”的夢(mèng)想,越發(fā)顯露出白日夢(mèng)的光彩。