捷克作家米蘭·昆德拉在其作品《慢》中寫道:“慢的樂趣怎么失傳了呢?……他們隨著鄉(xiāng)間小道、草原、林間空地和大自然一起消失了嗎?”
今天的詩歌和詩人,恐怕也在失掉“慢”的樂趣。在現(xiàn)代社會快節(jié)奏的影響下,當代詩壇出現(xiàn)了因為追求“快”而帶來的副作用:詩歌寫作和發(fā)表的門檻越來越低,寫詩、評詩的人越來越多,而能讓人耐著性子讀下去的詩卻越來越少,更不要說振聾發(fā)聵、直指人心的詩歌了……
與今天流行的創(chuàng)作速度相比,獲得2011年諾貝爾文學獎的瑞典詩人托馬斯·特蘭斯特勒默是個“落伍者”。他13歲開始詩歌創(chuàng)作,23歲出版了第一本詩集《17首詩》,至今共發(fā)表了163首詩,平均一年寫兩到三首詩。他的詩不僅短,寫的速度還極慢。長詩《畫廊》幾乎用了10年時間,而短詩《有太陽的風景》以手稿形式到發(fā)表歷經(jīng)了7年。
“慢下來”,是一種可貴的文化心態(tài),更是一種文學寫作的規(guī)律,是詩歌寫作、詩歌欣賞共有的一種規(guī)律。詩歌所追求的是一種心靈感悟,需要感情的沉淀,只有慢才可能深入,才能有所積淀,也才會在一定的時候爆發(fā),詩歌創(chuàng)作需要“慢”下來。
當下,我們的生活常常是緊張、急迫、匆忙、受擠壓的,包括文學在內(nèi)的精神生活,愈加趨向“速度化”。很多時候,文學服務于這種追求速度的快樂,追求速度、追求流行成了某些人文學寫作的重要依據(jù)。
要改變這種狀況,我們的作家、詩人,應該有放慢腳步的勇氣,有望向心靈的愿望,有讓靈魂沉思靜默的能力……詩歌應當“慢”下來,惟其如此,詩歌才能具有超越時代與現(xiàn)實的力量,而這,正是詩歌存在于今天的理由。