“失能老人”呼喚社會(huì)化養(yǎng)老網(wǎng)絡(luò)

　　媒體日前報(bào)道，我國(guó)首次“全國(guó)城鄉(xiāng)失能老年人狀況研究”顯示，2010年末全國(guó)部分失能和完全失能老年人約有3300萬(wàn)，其中完全失能老年人1080萬(wàn)。預(yù)計(jì)到2015年，我國(guó)部分失能和完全失能老年人將達(dá)4000萬(wàn)，其中完全失能老年人將超過(guò)1200萬(wàn)。家庭負(fù)擔(dān)過(guò)于沉重、養(yǎng)老機(jī)構(gòu)不愿意接收，“失能老人”處境窘迫。

　　《桃姐》也好，《飛越老人院》也罷，富有“發(fā)現(xiàn)”精神的電影人，總是以別樣的敘事方式來(lái)呈現(xiàn)人們的日常生活。一部能夠打動(dòng)人心的電影，除了懸念迭出的劇情、出神入化的演技，也離不開影片的社會(huì)效應(yīng)。換言之，一部擊中民生痛感的影片，引發(fā)觀眾的熱議在所難免。

　　干癟的皮膚、呆滯的肢體、羞澀的笑容、茫然的眼神，或許就是“失能老人”留給我們的“刻板印象”。當(dāng)他們因?yàn)樾袆?dòng)不便或者智力下降而遭受白眼的時(shí)候，當(dāng)他們因?yàn)樯頍o(wú)長(zhǎng)物而成為家庭“累贅”和社會(huì)“包袱”的時(shí)候，當(dāng)他們一臉茫然地坐在椅子上接受形式上的慰問(wèn)和過(guò)場(chǎng)性的探望的時(shí)候，他們便被集體抽離了個(gè)性與特點(diǎn)，被視為一個(gè)整體，被硬塞在一個(gè)共同身份之中，接受相似的對(duì)待，規(guī)訓(xùn)出相近的反應(yīng)來(lái)，成為被符號(hào)化的弱勢(shì)、邊緣群體。

　　伴隨著現(xiàn)代社會(huì)的流動(dòng)性，家庭結(jié)構(gòu)的小型化和“空巢化”，“養(yǎng)兒防老”和“居家養(yǎng)老”的傳統(tǒng)養(yǎng)老模式受到猛烈沖擊,社會(huì)化養(yǎng)老服務(wù)逐漸從一種特殊性需求向普遍性需求轉(zhuǎn)變。然而，不論是養(yǎng)老金的資金缺口和覆蓋面不夠，還是養(yǎng)老機(jī)構(gòu)床位緊張、護(hù)理人員短缺，都說(shuō)明社會(huì)化養(yǎng)老“力不從心”。

　　“空巢”又“空心”，很大程度上應(yīng)該歸咎于社會(huì)支持網(wǎng)絡(luò)的缺失。子女不在身邊，養(yǎng)老院不愿意接收，又缺乏老年人活動(dòng)場(chǎng)所，社會(huì)交往進(jìn)一步壓縮，蝸居生活索然無(wú)味，“失能老人”在社會(huì)網(wǎng)絡(luò)體系中成為一個(gè)孤立的節(jié)點(diǎn)，在無(wú)形之中被邊緣化了。

　　建構(gòu)社會(huì)支持網(wǎng)絡(luò)的關(guān)鍵，在于形成政府引導(dǎo)、民間組織運(yùn)作、社會(huì)力量參與和家庭成員支持的社會(huì)化養(yǎng)老模式。蘇州工業(yè)園區(qū)湖西社區(qū)組建了“愛(ài)心餐廳聯(lián)盟”，一張愛(ài)心卡，可以讓65歲以上的老人在15家餐廳內(nèi)享受不同的折扣，解決了老人的就餐難題。由此觀之，加強(qiáng)多方合作、擴(kuò)大社會(huì)參與、發(fā)展社區(qū)居家養(yǎng)老服務(wù)，“老有所養(yǎng)”才會(huì)從口號(hào)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

　　面對(duì)“失能老人”，他們是誰(shuí)、曾經(jīng)做過(guò)什么都不重要,重要的是，他們不是模糊和抽象的群體標(biāo)簽，而是有血有肉的生命。只有大力發(fā)展社會(huì)化養(yǎng)老，才能讓“晚開的花”更加爛漫，“陳年的酒”更加醇厚。（楊朝清）