以“書信體” 建構(gòu)紀(jì)錄片敘事新視角——評(píng)《兩岸家書》
紀(jì)錄片《兩岸家書》播出后引發(fā)了廣泛的討論，尤其是在年輕觀眾較多的視頻網(wǎng)站嗶哩嗶哩獲得了普遍認(rèn)可，滿屏飄著“回家”和自曝家鄉(xiāng)的彈幕，既表達(dá)著情感的共鳴，又代表著身份的認(rèn)同。很多觀眾與影片講述的人和事并無交集，為什么仍然止不住流淚？
很重要的一個(gè)原因，是“書信體”帶來的敘事視角，激發(fā)了人們普遍的鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是文藝作品經(jīng)典的母題。不過，要找到合適的方法表達(dá)鄉(xiāng)愁，卻不是一件容易的事情。尤其是對(duì)于紀(jì)錄片這樣一種體裁，在以往漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中它以“旁觀者”視角帶來的客觀性見長(zhǎng)——宏大的敘事視角、全景式敘事方式和隨之而來的歷史感、真實(shí)感等審美體驗(yàn)。這種方式的優(yōu)勢(shì)在于對(duì)事物進(jìn)行大而全的描繪，便于呈現(xiàn)整體面貌和來龍去脈，同時(shí)也有著先天的缺陷——當(dāng)視角足夠大，描述足夠全，就難以呈現(xiàn)內(nèi)部的幽微之處。
近幾年出現(xiàn)的一批“書信體”在一定程度上彌補(bǔ)了紀(jì)錄片的先天缺陷。從《書簡(jiǎn)閱中國(guó)》到《兩岸家書》體現(xiàn)了這樣一種趨勢(shì)，紀(jì)錄片嘗試以“書信體”打破旁觀者迷思，讓視角進(jìn)入內(nèi)部，離具體細(xì)節(jié)近一些、再近一些，那些小人物和小事情得以被看見�！稌�(jiǎn)閱中國(guó)》講的是古代，《兩岸家書》則從清代一直講到當(dāng)下：張士箱家族、連橫家族、許壽裳和編譯館、王德耀和劉谷香的愛情、東山島的“寡婦村”、高秉涵送老兵“歸鄉(xiāng)”等故事娓娓道來，小人物的肖像拼貼成時(shí)代的畫卷，個(gè)體的悲歡交織成群體的史詩。
由于視角足夠近，瑣碎的日常、細(xì)膩的情感被清晰地呈現(xiàn)出來，成為影片最生動(dòng)、最感人的部分。連橫給在大陸謀生的兒子寫信，告訴他晚上不要燒炭，以防一氧化碳中毒。這一幕凸顯了老父親對(duì)兒子的擔(dān)憂：臺(tái)北和北京相距遙遠(yuǎn)，氣候差異巨大，兒子的身體能適應(yīng)嗎？這像極了今天的父母給兒女發(fā)的微信。對(duì)于父母來說，擔(dān)憂子女的身體是那么具體又那么普遍的心情。當(dāng)然除了擔(dān)憂，還有建議——如何賺錢。連橫告訴兒子，某些古董在不同城市之間有價(jià)差，可仔細(xì)辨別然后轉(zhuǎn)手獲利，多么像沒有金融經(jīng)驗(yàn)卻常常想要指揮子女理財(cái)?shù)募议L(zhǎng)！如果說連橫寫給兒子的日�；�(dòng)讓我們感受到父子之間的親昵和愛，那么高秉涵的日常則更多地關(guān)聯(lián)著痛苦的記憶。高秉涵小眾的“忌口”是離家那天的經(jīng)歷在他的身體上刻下的印記。被迫離家時(shí)，母親給了他一個(gè)石榴，車越開越遠(yuǎn)，他咬了一口，聽見母親的呼喚，回頭看，卻再也看不見母親的身影，他流著淚摔掉石榴，從此再也不吃。
世界是無限的，生活復(fù)雜，情感瑣碎；而每一種語言都是有限的，不能將其窮盡，因此我們會(huì)常常感嘆“言有盡，意無窮”。文藝作品的價(jià)值不在于徹底還原現(xiàn)實(shí)世界，紀(jì)錄片的價(jià)值也不在于無限逼近客觀真實(shí)，而是在于克服媒介的局限性，打開想象的開關(guān)，讓想象帶著觀眾回到彼時(shí)彼刻，從而建構(gòu)藝術(shù)的真實(shí)。藝術(shù)的真實(shí)并非違背客觀真實(shí)，而是在于以藝術(shù)的形式更好地對(duì)后者進(jìn)行提煉和呈現(xiàn)，使其具有審美性和感染力�！秲砂都視泛芎玫刈龅搅诉@一點(diǎn)。
書信是可信史料，一封封家書寫下的是個(gè)體的生命史，也是家庭的、民族的、國(guó)家的變遷史、發(fā)展史。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)用了3年時(shí)間，對(duì)所用史料展開嚴(yán)謹(jǐn)考證，對(duì)涉及的人物進(jìn)行詳細(xì)訪談，從萬余封家書中提煉出30個(gè)故事作為主要的敘事線索，這些扎實(shí)的工作保證了這部紀(jì)錄片的歷史可信性。
書信不僅是史料，更是一種講述方式——“書信體”，它以“個(gè)體式小敘事”克服了“全景式大敘事”的局限性�！皞�(gè)體式小敘事”不是終點(diǎn)，而是起點(diǎn)，個(gè)體關(guān)聯(lián)著時(shí)代，家庭關(guān)聯(lián)著民族，小關(guān)聯(lián)著大。其意義在于令人容易進(jìn)入并且產(chǎn)生共鳴，也就是說，它以藝術(shù)真實(shí)為鑰匙，為觀眾打開了一扇通往歷史真實(shí)的大門。
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