2024高雄眷村嘉年華豫劇演出現(xiàn)場。

　　2025年“戲春公演”劇照。

　　臺灣豫劇團供圖

　　臺灣同胞學講河南話原非易事，更何況是表演豫劇。從河南豫劇名角赴臺傳藝，到臺灣唯一的公立豫劇團隊成立、探索跨界融合創(chuàng)新，豫劇在臺灣生根發(fā)展70余載，見證兩岸豫劇交流往來不斷。

　　臺灣豫劇團2025年將連推好戲，1月中旬以“王海玲經典傳承計劃—戲春公演”打響頭炮。從文戲到武戲，從折子戲到全本大戲，集合花旦、文生、老生、武丑、武凈等各行當傾情演繹，展現(xiàn)中青年演員的精湛技藝與薪傳成果。

　　撫慰鄉(xiāng)愁

　　河南豫劇名角張岫云當年率豫劇團隊輾轉赴臺，在高雄落地生根，組建“飛馬豫劇隊”。激昂凄楚，熱耳酸心，梆子聲響起，撫慰了許多人的鄉(xiāng)愁�！霸�劇團原先真的是靠外省老兵捧場，不只是河南人，周邊幾個省的人也喜歡看�！迸_灣豫劇團藝術總監(jiān)王海玲回憶道。

　　隨著愛聽經典老戲的外省老兵紛紛凋零，臺灣多個豫劇團體相繼解散，僅存“飛馬豫劇隊”，后成為臺灣唯一的公立豫劇團隊，更名為“臺灣豫劇團”�！皬奈业睦蠋煆堘对扑闫�，豫劇在臺灣的發(fā)展歷經70余年，傳承四代人�！蓖鹾Ａ嵴f。

　　1959年起，張岫云在臺灣收徒，培養(yǎng)出王海玲、劉海燕等優(yōu)秀豫劇傳人�！拔以谂_灣土生土長，起初還會說閩南語，七八歲開始學豫劇，老師讓我們講河南話，我就把閩南語放在一邊。后來偶爾演歌仔戲，我正講著閩南語，河南話經常就冒出來了。觀眾就在下面笑，說猜猜看我下一句講的是閩南語還是河南話。”王海玲笑道。

　　為了學習老腔老調，保證原汁原味，早年間，臺灣的豫劇演員多以聽大陸的豫劇唱片學戲，王海玲常常反復聽唱片，模仿常香玉等名家的唱腔，從中揣摩人物、設計表演。盡管多數(shù)唱片僅有部分唱段，但能聽到來自豫劇原鄉(xiāng)的聲音，對他們來說已是彌足珍貴。

　　尋根大陸

　　1993年，河南豫劇團體首次赴臺演出，著名豫劇表演藝術家馬金鳳一行30余人落地臺北機場。隨團演出的魏俊英被眼前的紅毯、花環(huán)和人海震撼，“有人被戴上五六個花環(huán)，有人激動淚目。”她回憶道。

　　臺北首場演出劇目是《穆桂英掛帥》，現(xiàn)場座無虛席，開演后叫好聲不斷。魏俊英清晰地記得，散場后，有兩個年輕人攙扶著70多歲的老太太來后臺看望演員，并用地道的河南話夸他們演得好。

　　兩岸開放交流后，張岫云也多次回到河南。1998年，她帶領臺灣豫劇團尋根演出，令河南民眾大為驚嘆：“明明是原先不會說河南話的臺灣演員，居然能演老腔老調的傳統(tǒng)豫劇！”據(jù)不完全統(tǒng)計，30多年來，河南有上百名藝術家赴臺交流，每次演出皆是一票難求。臺灣豫劇團也多次來到河南演出，深受家鄉(xiāng)父老歡迎。

　　據(jù)河南豫劇院名譽院長李樹建回憶，他第一次赴臺是1999年，臺灣豫劇團的演員們和他一起演出了《清風亭》�！八麄兤綍r說的是閩南話，要學中州韻、河南腔很不容易。”李樹建說，為了一句唱腔、一句念白，他要教臺灣演員成百上千遍。演員們一遍又一遍練習，那股認真勁令他十分感動。

　　桃李芬芳

　　臺灣豫劇團前藝術總監(jiān)韋國泰說：“30多年前跟大陸交流時，我們的戲除了音樂，連導演、編劇、舞美也都依靠大陸，后來逐漸選用臺灣當?shù)氐娜瞬��！彼�坦言，豫劇在臺灣如果只依靠當?shù)厝肆Πl(fā)展，早就難以為繼。

　　臺灣唯一的傳統(tǒng)戲曲學府早年已取消豫劇科，為了培養(yǎng)后繼之才，臺灣豫劇團幫助輔導歌仔戲科班學生身段，并連續(xù)多年在寒暑假期間將其送去河南學豫劇，由河南豫劇院的老師手把手傳授技藝。通過聯(lián)合培養(yǎng)的方式，有豫劇演出需要時可抽調歌仔戲演員，以此緩解“人才荒”�！八麄儊淼臅r候唱的是歌仔戲，走的時候唱的是豫劇《花木蘭》�！崩顦浣ㄕf。

　　弦歌不輟，芳華灼灼。2008年起，在豫臺兩地共同努力下，兩岸互派戲劇人才培訓計劃啟動。河南省選派人才赴臺，與臺灣豫劇團協(xié)力打造精品劇目，同時交流學習劇場營銷經驗。臺灣豫劇團則選派年輕的演職人員，到河南學習豫劇表演、唱腔設計等。

　　河南曾組派大型藝術團赴臺，與臺灣豫劇團聯(lián)手打造新戲《曹公外傳》，在臺灣進行巡演，并登上北京長安大戲院。2015年，豫臺兩地合作推出《玄奘》，在臺灣佛光山演出場場爆滿。

　　1998年首次到河南演出后，王海玲時常赴大陸交流，與豫劇名家切磋技藝。臺灣豫劇團自2014年起，每年持續(xù)舉辦“王海玲經典傳承”公演，通過“以戲帶功”的方式，為中青年演員提供磨煉技藝、展現(xiàn)風采的舞臺，推動豫劇藝術薪火相傳。

　　跨界創(chuàng)新

　　回顧臺灣豫劇團歷年作品，既不乏《包公誤》《楊金花》《新對花槍》等經典劇目，又有《秦少游與蘇小妹》《武后與婉兒》《蘭若寺》等新編戲，而跨文化之作“豫莎劇”三部曲《約/束》《量·度》《天問》（分別改編自莎士比亞《威尼斯商人》《一報還一報》《李爾王》）近年來更是備受關注。

　　結合時代特點，融入島內元素，臺灣豫劇團不斷探索，每年堅持推出精心制作的大戲，通過改編莎士比亞戲劇、歌劇等，進行跨界融合，使豫劇更具活力，開創(chuàng)令人耳目一新的獨特風格。

　　王海玲的兩個女兒劉建華、劉建幗，自幼熱愛傳統(tǒng)戲曲，也隨母親走上豫劇傳承與創(chuàng)新之路。2004年，劉建華、劉建幗共同創(chuàng)立“奇巧劇團”，嘗試將不同劇種融合“混搭”，最常見的就是豫劇與歌仔戲的組合。她們曾改編德國戲劇家布萊希特名作《高加索灰闌記》，結合歌仔戲、豫劇、搖滾音樂劇，以“搖滾新戲曲”吸引年輕人。相關劇目在島內大受歡迎，還曾登上大陸的舞臺。

　　對于“跨界”表演，王海玲也毫不陌生�！芭_灣流行跨劇種，不同的劇種在一起表演，可能撞擊出不同的火花，也能使戲更有可看性�！蓖鹾Ａ嵴f，她在“國光”劇團（臺灣公立京劇團）作品中演過賈母，還與唐美云（島內歌仔戲名角）合作演過歌仔戲。

　　“劉建華在臺灣豫劇團里唱小生，有時會在奇巧劇團的作品里表演豫劇唱段。有觀眾覺得她唱得很好聽，想知道純正的豫劇是什么樣的，就會過來看我們豫劇團的演出�！蓖鹾Ａ嵴f。