沒想到湖南衛(wèi)視的“我是歌手”,會在臺灣引起這么多討論。很多綜藝界人士反思,為什么臺灣沒有制作出這樣的節(jié)目。這自然是正面態(tài)度,不過,有意思的是,一個主流答案是臺灣沒有錢,或者臺灣當局沒有投入這么多錢在綜藝節(jié)目上。
臺灣欠缺的只是錢嗎?我們可以想象一下,假如“我是歌手”是臺灣制造,“大陸”和“臺灣”角色大易位,除了關于歌手功力的討論,一定會有如下聲音涌出――“評委、顧問、音響師等等,怎么可以請中國大陸人,搶我們臺灣人的飯碗,臺灣沒有人才嗎?”“花這么多錢的制作,參賽的都是對岸過氣的歌星,臺灣人很好糊弄嗎?”“臺灣人得了冠軍,就是爆冷嗎,我們臺灣的歌手哪點差?”……
這并不是信口雌黃,去年金馬獎,邀請大陸演員黃渤擔任主持人,不就被嗆“臺灣無人”;獎項揭曉后,臺灣電影成績不佳,不是又有“立委”揚言要停辦金馬?超過半個世紀的金馬獎,算是臺灣在華人演藝界最有影響力的品牌活動,近年來猶要受到出身質疑,其它節(jié)目豈能幸免。即使臺灣綜藝界有此雄心,有足夠資源挹注,在這樣的環(huán)境下,也不可能調(diào)動兩岸綜藝界力量,制作出影響力遍及兩岸的大型綜藝節(jié)目。因此,臺灣制作不出“我是歌手”,不只是缺錢,欠缺的更是自信開放的態(tài)度,以及海納百川的包容心。
錢多確實可以吸引人才,但臺灣早年的優(yōu)勢,難道只是因為錢比大陸多?金馬獎在華人電影圈的影響力,也只因為錢多?顯然不是。如果回顧金馬獎的歷史,可以發(fā)現(xiàn),金馬獎初期只是針對臺灣電影,后來擴及香港電影,上個世紀九十年代又納入大陸電影。雖然在臺灣電影衰落的時期,金馬獎常被香港乃至大陸影人瓜分,但金馬獎的光環(huán)不僅無損,反而增光添彩,讓人更信服其公正的評斷力。假使當年金馬獎仍然自限于臺灣電影本身,今天應該和臺北電影節(jié)無異,只是一個地方性電影節(jié),怎么可能如今天這般成為兩岸四地華語電影人的盛會?心有多大,舞臺就有多寬。這句濫俗的話,確有道理。
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