性格爽朗的李烈對內(nèi)地電影的弊病直言不諱

 　　一個(gè)體操冠軍，經(jīng)歷了殘酷的青春、血腥的幫派生活，最后站在了人生的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上———這是今年火爆臺(tái)灣的電影《翻滾吧！阿信》所講述的故事，也是一段鮮為人知的真人真事。前日，該片監(jiān)制李烈攜男主演彭于晏出現(xiàn)在金雞百花電影節(jié)上，影片也首次在內(nèi)地亮相。有“臺(tái)灣電影教母”之稱的李烈接受記者采訪時(shí)表示：“能感動(dòng)我的劇本，一定能感動(dòng)觀眾！”對于目前一派浮華的內(nèi)地大片，她則不客氣地指出：“現(xiàn)在內(nèi)地的電影，除了一個(gè)‘大’字，別的什么都沒有了！”

　　【她眼中的上乘之作】

　　“能感動(dòng)我的劇本，就能感動(dòng)觀眾”

　　《翻滾吧！阿信》講述了一個(gè)充滿傳奇色彩的勵(lì)志故事。主人公阿信(彭于晏飾)因?yàn)殚L短腳的天生缺陷，被母親硬拽著離開了他喜歡的體操運(yùn)動(dòng)。現(xiàn)實(shí)的殘酷讓阿信誤入歧途，在充滿暴力的荒唐歲月中迷失自我，直到他決心重新追尋夢想，在朋友與家人的鼓勵(lì)下，抓緊人生最后一次翻身的機(jī)會(huì)，朝著跳馬臺(tái)飛奔而去，翻上天際……

　　在長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的影片里，導(dǎo)演林育賢用上了“青春片”、“黑幫片”、“勵(lì)志片”三種商業(yè)元素。對此，李烈卻表示并不是刻意為之：“這樣理解不對，我們的故事是完全根據(jù)導(dǎo)演的哥哥林育信的真實(shí)經(jīng)歷改編的。林育信現(xiàn)在是臺(tái)灣的一位體操教練�！�

　　李烈曾是臺(tái)灣家喻戶曉的女明星，《一剪梅》、《含羞草》、《又見夕陽紅》是她的成名作。而近年她一連監(jiān)制的三部電影《囧男孩》、《艋舺》以及《翻滾吧！阿信》，卻為她帶來更大的聲譽(yù)。一時(shí)間，大家都在問：“是什么讓這個(gè)女人有如此敏銳的觀察力？”對此，李烈搬出自己的從藝經(jīng)歷：“我18歲開始演戲到現(xiàn)在，不知道看了多少劇本。一個(gè)好的劇本，就能讓一部電影成功了一半。能打動(dòng)我的劇本，就一定能打動(dòng)觀眾！”

　　【她預(yù)測的臺(tái)灣電影】

　　“文藝小清新，是臺(tái)灣電影發(fā)展的方向”

　　電單車、郵筒、公共電話亭、籃球場、舊卡帶……這些在臺(tái)灣電影里經(jīng)常出現(xiàn)的場景和道具，都被打上了“小清新”的印記，這也成為許多影迷鐘愛臺(tái)灣電影的原因。在《翻滾吧！阿信》里，彭于晏用來“把妹”的尋呼機(jī)，也讓觀眾仿佛回到了那個(gè)“數(shù)字戀愛”的時(shí)代。當(dāng)然，暗戀也是“小清新”電影的永恒主題。

　　不過在2008年，魏德圣導(dǎo)演拍出《海角七號》之后，臺(tái)灣電影開始了商業(yè)化的轉(zhuǎn)型，《艋舺》、《劍雨》、《賽德克·巴萊》等一大批商業(yè)電影應(yīng)運(yùn)而生。“在《海角七號》之前，臺(tái)灣人是不看本地電影的，甚至有人覺得看臺(tái)灣電影是一種羞恥。”李烈這樣評價(jià)近年臺(tái)灣電影出現(xiàn)的分水嶺：“而現(xiàn)在，如果你沒看臺(tái)灣電影，那你會(huì)和身邊的人失去很多交流的話題，甚至被整個(gè)時(shí)代拋棄。”不久前在臺(tái)灣公映的《賽德克·巴萊》，以其大制作俘獲人心，目前票房已經(jīng)超過6億元新臺(tái)幣(約1.2億元人民幣)。不過李烈卻認(rèn)為，臺(tái)灣電影的發(fā)展方向還是會(huì)在“小清新”的路線上走下去�！芭c這種大制作的電影相比，文藝小清新電影更適合臺(tái)灣市場。像《賽德克·巴萊》這樣的題材，做多了，觀眾就承受不了，有些過于沉重。而觀眾需要的是娛樂，所以你要不斷地供應(yīng)娛樂！”她說。

　　【她了解的內(nèi)地電影】

　　“大制作、大投入、大卡司，然后就沒了”

　　目前，內(nèi)地的星美影業(yè)正打算將《翻滾吧！阿信》引入內(nèi)地院線，如果順利，該片將于歲末與觀眾見面。

　　談及對內(nèi)地電影的看法，李烈直白地道：“我不喜歡現(xiàn)在內(nèi)地的電影，它們就只有一個(gè)字———大，大投入、大卡司，然后就什么都沒有了�？炊嗔�，觀眾是會(huì)麻木的！”她還比較了臺(tái)灣導(dǎo)演和香港導(dǎo)演：“臺(tái)灣的年輕導(dǎo)演，在人文方面可能會(huì)素質(zhì)高一些，他們是看很多藝術(shù)片長大的。而香港那樣的環(huán)境，則讓導(dǎo)演變成做‘速食商品’的工具。相比之下，如果臺(tái)灣導(dǎo)演到內(nèi)地拍戲，可能會(huì)更了解內(nèi)地人的情緒，畢竟兩岸的淵源太深了�！敝劣谧约旱摹氨鄙稀庇�(jì)劃，李烈說目前還沒有合適的項(xiàng)目，“有人問過我，為什么不去內(nèi)地做合拍片？很抱歉，目前沒有一個(gè)劇本能打動(dòng)我。但如果要我自己獨(dú)立去做一個(gè)內(nèi)地的電影，我恐怕也不行，因?yàn)楫吘刮覍��?nèi)地的生活還不夠了解，等一個(gè)合適的機(jī)會(huì)吧。”

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