“山水合璧—黃公望與富春山居圖特展”6月1日上午在臺北故宮舉行開幕儀式。浙江省委書記趙洪祝、國家文物局局長單霽翔、臺灣中華文化總會會長劉兆玄、臺北故宮博物院院長周功鑫等出席。中新社發(fā) 趙振清 攝
新加坡《聯(lián)合早報》3日發(fā)表社論說,大陸和臺灣的關(guān)系總的來說不斷改善。在歷史慣性力推動下,兩岸關(guān)系才能不斷升華與深化。這個過程也是兩岸不斷增強和累積互信的過程!陡淮荷骄訄D》成功合璧,正是兩岸關(guān)系邁入和平發(fā)展的全新境界的歷史見證。從歷史發(fā)展大趨勢看,兩岸關(guān)系短中期應(yīng)會維持現(xiàn)狀,但長期似乎會朝向大陸所主張的統(tǒng)一方向發(fā)展。
文章摘編如下:
元朝畫家黃公望耗時三載,于至正十年(1350年)繪成的巨幅山水畫卷《富春山居圖》,在明末遭火焚分成兩幅的361年后,前天終于在臺北故宮博物院“破鏡重圓”,并于昨日開始合璧展出。這是中華文化史上一件值得大書特書的盛事,在海峽兩岸交流史上也有重大的象征意義。
《富春山居圖》從問世至今的離合命運,極富傳奇色彩。它是黃公望為元朝高僧無用和尚所繪,以浙江富春江為背景,用墨淡雅,山水布置疏密得當(dāng),墨色濃淡干濕并用,極富于變化,是中國十大傳世名畫之一。明朝末年,收藏此畫的吳洪裕臨終前命家人焚畫殉葬,幸而為其侄子從火中搶救,但這曠世巨作已被燒成一長一短兩幅,較長的一幅稱《無用師卷》,現(xiàn)藏臺北故宮博物院;較短的一幅稱《剩山圖》,現(xiàn)藏浙江省博物館。
這幅山水名畫的命運,與現(xiàn)代中國的命運,有著驚人的相似之處!陡淮荷骄訄D》在明末因殉火分成長短兩幅,中國的大一統(tǒng)版圖則因戰(zhàn)火之故而在1949年分成大小兩塊。吊詭的是,占中國版圖一小塊的臺灣收藏了長幅《無用師卷》,占中國版圖一大塊的大陸則收藏了短幅《剩山圖》。如同《無用師卷》和《剩山圖》盡管分開了361年,仍然為中國人所藏一樣,大陸和臺灣雖然分治了62年,但兩岸均為中國人所有。
《無用師卷》和《剩山圖》之所以能重新以《富春山居圖》的原貌,在臺北故宮博物院合璧展出,其實昭示了海峽兩岸從戰(zhàn)爭走向和平,從對抗走向合作的一個關(guān)系不斷改善的過程。據(jù)知,早在上世紀(jì)九十年代,兩岸就有熱心人士開始謀劃《富春山居圖》的合璧,但因為當(dāng)時的歷史條件還不成熟。
自從兩岸1993年在新加坡舉行“汪辜會談”,以海協(xié)會海基會的“白手套”為兩岸交流奠定基礎(chǔ)以來,大陸和臺灣的關(guān)系總的來說是在不斷改善之中。即使是在陳水扁的八年,兩岸關(guān)系也不是完全停頓,民間交流特別是在經(jīng)貿(mào)領(lǐng)域仍然在持續(xù)發(fā)展。
在這個歷史慣性力的推動下,國民黨于2008年贏回“執(zhí)政權(quán)”并恢復(fù)兩會交流渠道以后,兩岸關(guān)系才能不斷地升華與深化,在經(jīng)貿(mào)、文化、教育、旅游等領(lǐng)域加強合作。這個過程也是兩岸不斷增強和累積互信的過程。而《富春山居圖》的成功合璧,正是兩岸關(guān)系邁入和平發(fā)展的全新境界的歷史見證。
大陸的綜合實力在不斷加強,國際地位也在不斷上升;臺灣也已逐漸擺脫2000年政黨輪替后一度出現(xiàn)的亂象,政治趨于理性,經(jīng)濟也走回正軌。與此同時,兩岸已經(jīng)建立起來的多領(lǐng)域交流關(guān)系將會不斷地拓寬與深化,兩岸關(guān)系不斷改善看來也已成為一個不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。這個趨勢應(yīng)會持續(xù)下去。
從歷史發(fā)展的大趨勢看,兩岸關(guān)系短中期內(nèi)應(yīng)會維持現(xiàn)狀,但長期似乎會朝向大陸所主張的統(tǒng)一方向發(fā)展。
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