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《富春山居圖》合璧始末:曾考慮第三地折中展出

2010年07月30日 11:32 來源: 字號:       轉(zhuǎn)發(fā) 打印

  

 

  5月15日晚,珍藏在海峽兩岸博物館的《富春山居圖》在北京太廟通過屏幕實(shí)現(xiàn)“合璧”。中央文史研究館館長袁行霈為活動致辭,并與館員歐陽中石、程毅中、沈鵬、傅熹年、侯德昌、舒乙一起為高仿真的《富春山居圖》題跋。  中新社發(fā) 楊慧峰 攝

  被臺灣知名評論家陳文茜戲稱為“神經(jīng)病”的鳳凰衛(wèi)視總裁劉長樂,29日在臺北向中通社記者詳述了促成兩岸《富春山居圖》合璧展出的始末。

  溫家寶總理今年3月在全國兩會上以《富春山居圖》暗喻兩岸分合,更提及希望此幅畫能夠“合璧”,引發(fā)了世人對該畫的關(guān)注。劉長樂表示,其實(shí),這個(gè)想法鳳凰衛(wèi)視在2000年已提出,但當(dāng)時(shí)兩岸形勢緊張,條件不成熟,一直到2005年事情才浮出水面。

  他透露,是當(dāng)年一場高爾夫球引發(fā)了此次兩岸的歷史合璧。當(dāng)時(shí)他在富春江邊的一個(gè)高爾夫球場打球,從場主口中得知該球場的第九個(gè)洞為黃公望畫《富春山居圖》的地方,令他對該畫起了興趣。

  一幅畫要經(jīng)過了十年的努力才能合璧,當(dāng)中的艱辛與執(zhí)著非常人可以理解,也難怪陳文茜要戲稱一句“神經(jīng)病”。劉長樂說,這么多年的執(zhí)著是因?yàn)椤陡淮荷骄訄D》的故事很傳奇,且在兩岸中有非常強(qiáng)烈的象征性及預(yù)示性。 

 

  而過程中也出現(xiàn)了很多曲折,剛開始從沒有人認(rèn)為可在臺灣展出,都是抱著在第三地展出的方向努力。他說,因?yàn)榇箨懞团_灣方面都想在各自的地方展出,雙方意愿都要滿足的話難度太大,當(dāng)時(shí)折中的第三地是在日本或舊金山。

  到馬英九上臺后,兩岸關(guān)系才緩和,令事件出現(xiàn)曙光。本以為事情將水到渠成時(shí),浙江博物館提出要求臺北故宮承諾回展的時(shí)候,事情又僵住了。劉長樂說,由于臺北故宮要求大陸通過“司法免扣押”法,雙方一直在磨合,最后,更要北京多個(gè)部門進(jìn)行協(xié)調(diào)才能解決。

  據(jù)了解,除“山水合璧─黃公望與富春山居圖特展”外,鳳凰衛(wèi)視還將贊助臺北故宮其它兩項(xiàng)展出。作為一個(gè)生意人和媒體人,為何對推動兩岸的文化交流如此熱衷?

  劉長樂表示,作為媒體人,自己推動兩岸文化交流,初衷是從文化角度考慮,他對于現(xiàn)時(shí)中國文化“荒漠化”很著急;而作為生意人,劉長樂坦言,兩岸文化聯(lián)展也是大型文化活動,鳳凰衛(wèi)視就得到了報(bào)道的獨(dú)家權(quán),并有商業(yè)運(yùn)作的可能。

  劉長樂認(rèn)為,不管兩岸政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)展到什么程度,兩岸文化交流實(shí)際上是血緣的溝通,從某種意義上講,只要水到渠成,這個(gè)溝通是順暢的,且阻力會愈來愈小。對于《富春山居圖》回大陸合璧展出,劉長樂認(rèn)為,長遠(yuǎn)來講還是樂觀的。(周志彬)

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