英美輿論：創(chuàng)新傳統(tǒng)促“中國設計”追趕世界水準

　　新華網(wǎng)專稿：在英國維多利亞與艾伯特博物館舉辦的"創(chuàng)意中國"當代中國設計展，表現(xiàn)了中國在設計領(lǐng)域以越來越快的速度迎頭趕上國際水準的過程。英國《觀察家報》9日就此刊登一篇題為《瞧，這是中國全新的面孔！》的文章説，高樓大廈平地起，中國的設計也不例外。

　　3月3日，國家體育場（“鳥巢”）燈火輝煌。當日，北京2008年奧運會主場館――國家體育場全面試燈。 新華社記者羅曉光攝

　　20年前，中國沒有"設計師"這個詞。當時有"藝術(shù)工作者"設計包裝，也有人為政府設計標語，但設計這種理念本身不是中國的，而是資產(chǎn)階級的。改革開放后，中國在設計領(lǐng)域的確亟須迎頭趕上。

   主辦方早在4年前就構(gòu)思了這個項目，但由于對當前中國的經(jīng)濟來說，4年不亞于其他地方的40年，所以展覽所面臨的挑戰(zhàn)是，設法展現(xiàn)出"此時此刻"的中國設計。展覽成功地做到了這一點。

　　展覽圍繞中國的3個城市展開，分別是深圳、上海和北京，它們推動了中國的崛起。

　　上世紀80年代末，同在廣東省包裝公司工作的兩個年輕人覺察到，中國需要一種新的圖形語言來向世界闡釋自己，于是他們在深圳成立了中國首家設計咨詢公司。王序和王粵飛聚攏了身邊的其他設計師，并開始琢磨推出"中國"這個品牌。

　　展覽收集了他們早期作出的嘗試，這些設計作品往往將書法和中國傳統(tǒng)的象征物結(jié)合在一起，試圖從古老的方塊字中尋找新的靈魂。

　　近年來，這種圖形語言已經(jīng)讓位于更為本土化的視覺設計風格，這種風格在新的城市青年文化中展露無遺，比如嘻哈文化和對歐洲流行趨勢略帶幼稚的模仿。這些更為年輕的設計師受日本卡通、世界各地的涂鴉風以及英倫流行音樂的影響，尋找所有西方創(chuàng)意作品中最難以捉摸的東西--"酷"。

　　從這次展覽可以清楚地看出，中國設計的崛起與個人自我意識、品牌意識的崛起密不可分。

　　中國幾乎出口普天下所有的東西，不過中國人也在努力保持貿(mào)易的平衡，他們進口了西方消費主義的三大支柱：時尚、名流和家裝。展覽通過照片和模型的方式再現(xiàn)了中國人的家，可以看出，中國人的家裝緊跟國際流行趨勢，不過總是會有一些變動。

　　資料圖片：2007年11月28日，位于北京市東三環(huán)中央電視臺新址的兩座正在建設中的“斜塔”“握手”。 新華社發(fā)

　　美國《國際先驅(qū)論壇報》9日也圍繞"創(chuàng)意中國"這一主題刊發(fā)文章説，中國的新設計是建立在豐富的創(chuàng)新傳統(tǒng)之上的。正是這個國家曾發(fā)明了火藥、指南針、造紙術(shù)。如今它是世界上最大的工廠，生產(chǎn)從沃爾瑪促銷商品到iPhone等精致物品的各種東西。

　　鑒于中國經(jīng)濟增長迅猛，中國人理所當然的下一步是振興其歷史悠久的創(chuàng)新傳統(tǒng)，確保將來有些產(chǎn)品是"中國設計"而不僅僅是"中國制造"。他們成功與否是當今設計界最具爭議的問題，也是在華外國企業(yè)面對的一個挑戰(zhàn)。

　　倫敦維多利亞與艾伯特博物館舉辦的當代中國設計展即將開幕，策展人是勞倫·帕克和張弘星。帕克表示："中國的設計正從頭開始發(fā)展，一批設計師在冒著風險探索新的機會。這是中國設計界的一大特色。另一個特點是設計師們兼收并蓄，既受全球設計潮流的影響，同時也稟承中國的歷史和傳統(tǒng)。新與舊、國際與國內(nèi)的混合是有趣而獨特的。"

　　在西方人看來，設計師角色對中國來說是個新鮮概念。在毛澤東時代，國家企業(yè)有為數(shù)不多的美工。到了20世紀90年代，雖然電影和美術(shù)等視覺文化呈現(xiàn)繁榮景象，設計卻停滯不前。到了90年代末，設計學校依然屈指可數(shù)。現(xiàn)在全國已有500多所設計院校，另有一批正在建設之中。

　　中國當代設計最引人注目的標志是全球"星級建筑師"的作品，比如央視新大樓和"鳥巢"奧運場館。但中國設計的前途在于各個城市的設計群體蓬勃興起。

　　帕克相信，中國設計在平面造型和時裝等領(lǐng)域的進步正促使聯(lián)想和海爾等大公司加大設計方面的投資力度。

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