如何看《山楂樹(shù)之戀》的“純愛(ài)”：純，但不是簡(jiǎn)單

時(shí)間：2010-10-14 08:47　　　來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)

　　主持人語(yǔ)

　　因?yàn)槭菑埶囍\,所以,觀眾總是給予更多的期待,希望他帶來(lái)的是直抵人心的藝術(shù)沖擊。從《英雄》、《十面埋伏》,到《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》,再到《三槍拍案驚奇》,對(duì)張藝謀商業(yè)大片的質(zhì)疑聲紛至沓來(lái)。主題空洞、場(chǎng)面宏大、畫(huà)面華麗成了他電影的標(biāo)志風(fēng)格。而這次,張藝謀仿佛來(lái)了個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎,打著回歸文藝、打造純愛(ài)的旗號(hào),執(zhí)導(dǎo)了《山楂樹(shù)之戀》。純粹、簡(jiǎn)約的藝術(shù)追求營(yíng)造的純真愛(ài)情深深打動(dòng)了觀眾,與此同時(shí),觀眾也對(duì)過(guò)于單一的情節(jié)和過(guò)于簡(jiǎn)單的人物關(guān)系感到了不滿(mǎn)足——

　　資料圖片：張藝謀（中）帶周冬雨、竇驍亮相釜山

　　70后女性和80后男性的愛(ài)情理想

　　《山楂樹(shù)之戀》,無(wú)論是小說(shuō)原著還是張藝謀版的電影,講述的都是一個(gè)怎么看怎么眼熟的俗套故事。然而,在21世紀(jì)第一個(gè)十年的最后一年,這部貌似陳舊的電影卻感染了兩類(lèi)易感人群:其一,70后女性;其二,80后男性。對(duì)于70后的女性觀眾而言,看這部影片幾乎是在懷舊,影片講述的故事及價(jià)值觀,跟曾經(jīng)造就70后這一代愛(ài)情觀的日劇《血疑》、日本電影《生死戀》、美國(guó)電影《愛(ài)情故事》等如出一轍:相愛(ài)的年輕人只面臨一種障礙,那就是死亡,甚至死亡也不成為障礙,因?yàn)樗惯@段愛(ài)情故事成為永恒。其余,諸如金錢(qián)、社會(huì)地位、貧困、疾病……像青煙一般消散在愛(ài)情的陽(yáng)光下。70后女性的愛(ài)情觀是純粹且理想主義的,主旋律是崔健搖滾式的“一無(wú)所有/你這就跟我走”,對(duì)世界一無(wú)所知卻無(wú)所畏懼。這才是青春。

　　70后女性的青春期是伴隨著激情澎湃的80年代走過(guò)來(lái)的,而今,她們伴隨著這個(gè)劇烈變遷的時(shí)代漸漸進(jìn)入中年,務(wù)實(shí)成為時(shí)代的特征,拜金主義成為精神的毒瘤,這樣的時(shí)代迅捷地消磨年輕人的激情,使之順從于現(xiàn)實(shí)的力量。《山楂樹(shù)之戀》好像一個(gè)標(biāo)志性建筑,標(biāo)示出這一代人和時(shí)代自身分界線:理想主義和現(xiàn)實(shí)主義的,青年和中年的。因而,它令70后的女性駐足回首,無(wú)限悵惘,《山楂樹(shù)之戀》重現(xiàn)了這一代人的青春和夢(mèng)想。

　　男性觀眾并不是愛(ài)情文藝片的主要觀眾群,但《山楂樹(shù)之戀》卻觸動(dòng)了一批80后的男性觀眾。影片中,當(dāng)一個(gè)干凈的男孩和一個(gè)純真的女孩騎著自行車(chē)狂飆,讓愛(ài)情憑借著自身的動(dòng)力奔跑,對(duì)于80后的青年男性而言,這幾乎不是現(xiàn)實(shí),更像夢(mèng)想。但當(dāng)他們發(fā)現(xiàn),這不是想象,而是曾經(jīng)的現(xiàn)實(shí),他們幾乎要因震驚而流淚:原來(lái),這世界上曾經(jīng)有過(guò)沒(méi)有任何物欲的愛(ài)情。

　　《山楂樹(shù)之戀》并不完美,很多地方,無(wú)論小說(shuō)還是電影,都呈現(xiàn)出略顯粗糙的形態(tài)。但對(duì)于這個(gè)時(shí)代的中年女性和青年男性觀眾而言,對(duì)前者,它是一個(gè)理想主義愛(ài)情觀的標(biāo)本,對(duì)后者,它是一個(gè)純愛(ài)的模型,雖然簡(jiǎn)單,但存在,就已經(jīng)夠好了。

編輯:許莉