記者:這幾年您一直致力于調(diào)查收藏界的混亂現(xiàn)狀,那么在您看來,造成國內(nèi)文物市場造假“繁榮”的原因有哪些?
吳樹:改革開放以后,人們手里有錢了,于是懷著各種想法殺進(jìn)了文物市場。富豪階層很明確以投機(jī)和投資為目的,好古的知識(shí)分子也買來玩玩,普通市民主要以撿漏為主,因此形成了不同階層齊動(dòng)員的全民收藏。但傳世的古董畢竟有限,數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,怎么辦?于是有人去盜墓,有人去造假!其實(shí),中國古代就有仿古工藝,宋代就有了成規(guī)模的仿制,到民國形成了歷史上的另一個(gè)高峰,但從來沒有像今天這樣瘋狂。
此外,西方資本對(duì)國內(nèi)文物市場的刺激也是一個(gè)重要原因。近20年來西方資本對(duì)其掌控的元明清官窯瓷器高標(biāo)價(jià)炒作、拋售,一件元青花《鬼谷子下山》拍到兩億多元,明清官窯動(dòng)輒上千萬元,這給國內(nèi)市場帶來了很大的影響。再加上國內(nèi)富豪的盲目追捧,權(quán)威專家們的價(jià)值評(píng)判失誤,導(dǎo)致元明清三代官窯瓷器的市場價(jià)格畸形飆升,暴利效應(yīng)直接帶來了高仿品的繁榮。
還有政府監(jiān)管不力、《文物保護(hù)法》和《拍賣法》在實(shí)施上的無能為力,也縱容了造假市場的繁榮。
記者:目前國內(nèi)文物高仿行業(yè)的整體狀況怎樣?造假重災(zāi)區(qū)在哪里?
吳樹:文物復(fù)制一般有三種目的,一是對(duì)于國家無法收藏原物的珍貴文物進(jìn)行仿造,使其能夠替代原物,起到普及歷史知識(shí)、研究當(dāng)時(shí)文化的積極作用。二是一種半文化、半商業(yè)的復(fù)制行為,就是明確告知商品是藝術(shù)復(fù)制品,為了滿足部分酷愛古代文物,又沒有經(jīng)濟(jì)能力購買原物的需求者,這種復(fù)制行為能夠起到傳承民族傳統(tǒng)工藝、普及文物知識(shí)、滿足市場需求的正面作用。三是出于商業(yè)暴利目的的造假行為,這種復(fù)制開宗明義,就是為了騙人騙錢,從法律角度看是違法行為。
現(xiàn)在中國文物造假的種類很多,其中數(shù)量較大、交易最活躍的大概有三類:陶瓷器、玉器、青銅器。以市場上數(shù)量最多、交易量最大的陶瓷造假為例,目前最受市場追捧的陶瓷贗品主要模仿對(duì)象有藏界通常所稱的“官、哥、汝、鈞、定”宋代五大名窯生產(chǎn)的器物和景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的元明清官窯瓷器,其中造假時(shí)間最長、造假水平最高,對(duì)文物市場殺傷力最大的是后者。
記者:景德鎮(zhèn)造假業(yè)的存在有什么特殊背景?
吳樹:制作元明清官窯高仿品,景德鎮(zhèn)無疑具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。一是那里的官窯文化文獻(xiàn)資料相對(duì)完整。二是生產(chǎn)工藝的傳承未曾間斷。三是生產(chǎn)官窯的特殊原料至今猶存,如胎土二元配方所需要的麻倉土并不像專家們所言已經(jīng)絕跡,而是仍在被偷采、使用。