央視網(wǎng)消息(焦點訪談)：繼續(xù)關注“根脈”系列節(jié)目。中華文明具有突出的包容性。習近平總書記近日對宣傳思想文化工作作出重要指示強調(diào)，堅定文化自信，秉持開放包容，堅持守正創(chuàng)新。“泰山不讓土壤，故能成其大；河海不擇細流，故能就其深”。自古以來，中華大地就是眾多民族共同生活的家園，各族人民長期密切聯(lián)系、頻繁交往，逐漸形成了各民族宗教、文化、藝術多元并存的和諧格局。對待各種新生和外來事物，求同存異、兼容并包的這種特性，源源不斷地為中華文化的發(fā)展提供新的資源和動力。這種包容的智慧，在歷史的長河中不斷延續(xù)、創(chuàng)新，最終形成了光輝燦爛的中華文明。

　　前不久，在杭州第19屆亞運會開幕式上，很多觀眾都為《國風雅韻》這個篇章感到驚艷。伴著優(yōu)美的旋律，舞蹈演員們翩翩起舞，中式風雅氤氳，江南美學飄逸，宋韻文化流淌，畫在景中走，人在畫中游。其中最亮眼的要屬領舞演員一身“水天碧”的長裙，算得上是這場美學盛宴的點睛之筆。

　　北京服裝學院新時代中國美研究院教授、杭州亞運會開幕式“國風雅韻”篇服裝設計師楚艷：“(我們)給它命名叫“水天碧”，因為整身有各種深深淺淺不同的青碧色系，這都是中國美學色彩。同時她身上的水紋、梅花的枝條，包括裙擺上還嵌入了立體打印的亭臺樓閣、山水松木的紋樣。靈感來自于中國傳統(tǒng)山水繪畫當中的一些視覺元素，美學意象非常中國�！�

　　在這場視覺盛宴中，這條長裙以及其他舞蹈演員的服飾都展現(xiàn)了我國宋代的藝術風韻，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化獨特的生活美學。不過，在這份“中國式的浪漫和風雅”中，也蘊含著不同的文化元素。

　　楚艷：“整個創(chuàng)作過程中，我們在款式、色彩，包括紋樣的創(chuàng)新設計，借鑒了一些西式裁剪的結構工藝。國風雅韻的設計，非常充分地體現(xiàn)了中華文明的包容性，既要堅守我們的文化精神、美學精神，同時又相互借鑒、相互融合，能夠達到最終美美與共、和合共生的美學生態(tài)�！�

　　讓不同文明相互借鑒，實現(xiàn)美美與共，這是中華文明歷來就有的寬闊胸襟和包容性，中國傳統(tǒng)服飾的發(fā)展也體現(xiàn)了這一點。中國傳統(tǒng)服飾在不同歷史時期，其款式、顏色、圖案和材質(zhì)都在不斷變化，而這正是根據(jù)時代需要，吸納了不同文化而產(chǎn)生的。

　　北京服裝學院美術學院副院長蔣玉秋：“比如說在春秋戰(zhàn)國時期，趙武靈王吸收了北地胡人騎馬射獵的傳統(tǒng)，在服飾上變革為緊瘦窄小的服裝。唐代的服飾，我想是吸納外國的元素和各民族的服飾元素，形成了大唐非常有特色的服飾文化，比如說流行的圓領袍或者男子戴的幞頭。中國服飾發(fā)展的歷史是一部一部的“更衣記”，每次服飾變革其實都是中原民族和外部民族的服飾文化交融，這些交融帶來了更新技術的變革和形制上的變化�！�

　　在北京服裝學院中國古代服飾實踐性研究室，蔣玉秋教授給我們展示了一件復原的西漢時期服飾。巧合的是，在北京服裝學院民族服飾博物館，收藏著一件20世紀早期的藏族傳統(tǒng)服飾，而它與2000年前馬王堆漢墓里的女子袍服在形制上竟然非常相似。

　　正是這樣，不同民族、地域，以及中西方文化之間相互借鑒、交融，中華文明才得以不斷豐富壯大，始終保持著蓬勃的生命力。

　　在中華各類傳統(tǒng)服飾中，旗袍由于極具東方韻味，受到各國人們喜愛，不少國外王室成員、公眾人物都曾穿著旗袍出席公眾場合，表達了對中國旗袍的贊美。而這款典型的中國服飾，其實也是包容、吸納不同文化的產(chǎn)物。

　　北京服裝學院民族服飾博物館館長田輝：“旗袍的出現(xiàn)就是滿族和漢族女性服裝相互融合的產(chǎn)物。另外，在旗袍發(fā)展演變的過程當中，它也融合了很多西方包括裁剪工藝，使得整個旗袍的結構更加突出女性的曲線之美。另外，也有西方當時的新材料，比如講暗扣、拉鏈、透明紗等，很多西方的材料融合到了旗袍的制作和設計當中，深受大家喜愛�！�

　　近年來，隨著中華文化復興的腳步，新唐裝、新中裝等現(xiàn)代中式服裝越來越受到人們歡迎。在款式、面料和工藝上，現(xiàn)代中式服裝融合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代元素，同時又吸納了西方服飾的設計元素，這種將傳統(tǒng)文化與當代審美、民族特色與國際潮流結合的設計風格被稱為“國潮風”。它讓中國傳統(tǒng)服裝美學煥發(fā)出新的時尚活力。

　　壬寅虎年央視春晚上，神舟十三號航天員身穿具有鮮明中國元素的服裝在太空迎接農(nóng)歷新年。2022年北京冬奧會上運動健兒的國潮服飾成為亮點。網(wǎng)絡平臺上，傳統(tǒng)服飾文化頻道聚集的用戶數(shù)以千萬計。時裝周舞臺上、商店櫥窗里的國潮設計層出不窮。吸納不同文化，在兼容并蓄中實現(xiàn)創(chuàng)新，這是“國潮風”大熱背后的密碼。

　　北京服裝學院院長賈榮林：“傳統(tǒng)的服飾文化在回潮，熱度極高，一方面體現(xiàn)了文化自信，一方面體現(xiàn)了我們對傳統(tǒng)服飾文化的挖掘和創(chuàng)造，讓年輕人感受到了中華傳統(tǒng)美學、中華文化，包括中國服飾的美。”

　　近年來，隨著我國持續(xù)擴大對外開放，中西方文明交流越來越深入，我國服飾的發(fā)展也更加快速和多元。尤其年輕人的著裝不斷吸納個性化的國際元素，而中國傳統(tǒng)服飾的工藝、造型等美學元素，也越來越多地出現(xiàn)在國際時裝舞臺。

　　今年6月28日晚，在山西云岡石窟呈現(xiàn)了一場大型實景藝術秀，大型琵琶音樂作品《云岡圣境》用優(yōu)美的曲調(diào)演繹了云岡石窟的千年風華。這部音樂作品特意融合了豐富多元的音樂元素，而彈奏它的樂器——琵琶，更是見證了古今中外各民族音樂演奏形式的交融。

　　中國藝術研究院研究員田青：“琵琶是南北朝的時候從西域傳過來的，傳入中原之后，迅速在中原流傳。我們今天從敦煌壁畫里可以看到很多彈琵琶的飛天、彈琵琶的樂人，全唐詩里邊那些偉大的詩人歌頌琵琶的詩數(shù)不清有多少�！�

　　琵琶自西域傳到中原，與開放包容的中華文化碰撞，千百年來不斷演變，逐步發(fā)展成為最有中國特色的彈撥樂器，成為胡樂中國化的典型代表。

　　田青：“琵琶傳入中原之后，有著巨大的改變，首先我們在敦煌看到的琵琶的演奏，都是橫抱在懷中，右手拿撥子彈�！�

　　中央民族樂團團長、琵琶演奏家趙聰：“當我們的祖先把琴立起來的時候，它就有所變化，左手極大解放了，可以非常迅速地彈，最有意思的是廢棄了撥子，改用手指�！�

　　廢棄撥子改用手指，彈奏指法更為豐富，演奏姿勢由橫持變?yōu)樨Q抱，左手得以解放，可以同時彈奏。來自西域的胡樂琵琶傳入中原后，演奏技法和表現(xiàn)力都得到極大提高。直到現(xiàn)在，當代藝術家們?nèi)匀辉诓粩喔倪M琵琶彈奏技巧，琵琶藝術在飛速發(fā)展。

　　《春江花月夜》《十面埋伏》《霸王卸甲》這些耳熟能詳?shù)呐�琶曲目，既有標志性的�?zhàn)爭史詩武曲，又有抒情典雅的文曲，傳統(tǒng)音韻與現(xiàn)代技法相融合，使琵琶演奏呈現(xiàn)全新的面貌。

　　趙聰：“我們有這種特性，可以跟其他的世界各民族的音樂融合在一塊玩�，F(xiàn)在有很多外國人開始喜歡學習我們的民樂，有學古琴的，有彈琵琶的，非常有意思。我們除了把好的文化融進來，接下來還要傳出去，把我們好的東方文化和審美傳給他們。”

　　如今，經(jīng)典曲目還經(jīng)常與西方的貝斯、大提琴等樂器交融，以交響樂的形式在各國演出，讓中國古老的音樂藝術在國際舞臺上綻放光芒。

　　田青：“應該說琵琶這件外來的樂器到了中原之后，交流互鑒的結果是使這件樂器成為中國彈撥樂器里的最重要，也是技巧最高的樂器，也是中華文化貢獻給世界樂壇的一朵奇葩。”

　　中華文明海納百川、兼收并蓄，多元文化匯聚成共同文化，化解沖突，凝聚共識。而中華文明的這種博大氣象，正是得益于中華文化自古以來開放的姿態(tài)、包容的胸懷。今天，我們秉持開放包容，就是要更加積極主動地學習借鑒人類創(chuàng)造的一切優(yōu)秀文明成果。無論是對內(nèi)提升先進文化的凝聚力感召力，還是對外增強中華文明的傳播力影響力，都離不開融通中外、貫通古今。(央視網(wǎng))