拍攝過程中，我一直告誡自己要“舉重若輕”，時(shí)刻審視自己是否違背了中國(guó)人聽故事的習(xí)慣，要留閑筆，要有留白

　　從我開始學(xué)習(xí)電影到從業(yè)至今，已經(jīng)接近20年了。其間，我經(jīng)歷了種種不同的創(chuàng)作狀態(tài)，有一些感悟和體會(huì)。

　　在最初的從業(yè)階段，我的創(chuàng)作喜歡主題先行，為了讓人和事滿足邏輯性、假定性，耗費(fèi)了大量精力，然而等作品出來，卻發(fā)現(xiàn)那種費(fèi)勁屬于用“拙力”，到頭來，往往人物不生動(dòng)，故事不流暢或太晦澀。于是，我把創(chuàng)作的重心移到電影的技術(shù)方面，經(jīng)過一段時(shí)間的思考和學(xué)習(xí)，電影技法日漸成熟。然而，雖然作品敘事相對(duì)流暢，人物相對(duì)飽滿，但是電影中可供“咀嚼”的內(nèi)容少之又少，缺少余味、缺少留白、缺少靈魂。

　　意識(shí)到這個(gè)問題后，我感到非常迷茫。習(xí)近平總書記關(guān)于“文化自信”的論述，給了我很大的啟發(fā)。

　　電影算是舶來品，很多電影的理論基礎(chǔ)及技巧都是西方式技巧。從學(xué)習(xí)電影開始，我們就看了大量歐美經(jīng)典影片，美學(xué)觀念潛移默化地受到影響。當(dāng)我們用這些方法講中國(guó)故事時(shí)，難免會(huì)碰到影片缺少靈魂的問題，因?yàn)槲覀兞?xí)慣把故事裝進(jìn)西方敘事體的瓶子里，但顯然，這兩者之間存在很大不同。既然我們需要“文化自信”，那就必須了解我們自己的文化，用我們自己的文化來講好中國(guó)故事。

　　于是，我開始重讀中國(guó)的經(jīng)典名著，還去聽相聲、評(píng)書和戲曲，了解中國(guó)民間故事的敘事結(jié)構(gòu)和勾勒人物的技巧。我把書架上陳放已久的畫冊(cè)重新取下來翻看，去學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)畫的配色、構(gòu)圖，在這個(gè)過程中，我明白了“留白”的重要，繪畫需要留白，敘事也需要留白，這是我們中國(guó)人聽故事的習(xí)慣。

　　我?guī)е�這些新的思考拍攝了《送你一朵小紅花》。拍攝過程中，我一直告誡自己要“舉重若輕”，時(shí)刻審視自己是否違背了中國(guó)人聽故事的習(xí)慣，要留閑筆，要有留白。

　　第一次完整觀看《送你一朵小紅花》后，我如釋重負(fù)。即使它還有很多不完美的地方，至少我可以確定，這種講故事的方式我選對(duì)了。在如何講好中國(guó)故事方面，我似乎找到了一些方法和抓手。這也是未來我要繼續(xù)探索的一條路�，F(xiàn)在看來，最關(guān)鍵的是取傳統(tǒng)文化的“道”，用中國(guó)自己的“器”。

　　新時(shí)代，新氣象，新一代中國(guó)人在成長(zhǎng)、在奮斗。作為這個(gè)時(shí)代的文藝工作者，我們有責(zé)任也有義務(wù)記錄下中國(guó)人的故事。我們要體會(huì)大家的苦痛與快樂、幸福及希望。

　　時(shí)代賦予電影力量，電影也描摹著這個(gè)時(shí)代，我們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)，仍須砥礪前行。