讓更多人看見文化澳門——訪澳門特區(qū)政府文化局局長穆欣欣
新華社澳門12月3日電 題：讓更多人看見文化澳門——訪澳門特區(qū)政府文化局局長穆欣欣
新華社記者章利新 劉暢 郭鑫
澳門特區(qū)政府文化局局長穆欣欣在澳門接受采訪（10月31日攝）。新華社記者劉金海攝
“我們一直在做文化推廣和文化傳承，就是把澳門的整個歷史文化資源串聯(lián)起來，用傳承來連接昨天、今天和明天，讓更多的人看到文化澳門的一面，讓更多青年參與到傳承之中來，然后產(chǎn)生文化創(chuàng)新的成果�！闭劦桨拈T特區(qū)政府文化局的工作，去年年初接任局長職務(wù)的穆欣欣這樣概括。
作為澳門知名作家，穆欣欣長期推動澳門和內(nèi)地文化交流，深挖澳門歷史文化資源，被媒體譽(yù)為“讓澳門文化散珠成串”之人。
“像愛惜身體一樣愛惜文化遺產(chǎn)”
2005年7月，澳門歷史城區(qū)成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，成為中國第31個世界遺產(chǎn)。整個歷史城區(qū)包括8個廣場前地和22座建筑。
“這些廣場和建筑，包括西式教堂和中式廟宇，是澳門多元文化最直觀的體現(xiàn)。作為歐亞文明的交匯點，澳門長期實踐文化多樣性，因而擁有得天獨厚的歷史文化優(yōu)勢�！蹦滦佬勒f，澳門文化工作者的首要任務(wù)就是做好文化遺產(chǎn)的保護(hù)，并在此基礎(chǔ)上做好傳承和發(fā)展。
為確保澳門的文化遺產(chǎn)得以發(fā)揚(yáng)光大和世代傳承，2014年澳門出臺《文化遺產(chǎn)保護(hù)法》，讓整個澳門歷史城區(qū)的管理有了法律依據(jù)。“文化遺產(chǎn)是不可復(fù)制的珍貴社會財富，我們要像愛惜自己的身體一樣去愛惜它們。我們每年都會舉辦文化遺產(chǎn)嘉年華等推廣活動，讓孩子從小便知道澳門有多么珍貴的文化遺產(chǎn)資源。”她說。
談到文化遺產(chǎn)，穆欣欣最喜歡用的詞匯是“日常”。她說，它們和我們共生共存，是我們的日常，我們每天都穿梭其間，我們觸摸的是有鮮活感的歷史。這個是澳門文化特別珍貴之處。
近年來，澳門政府大力推動文物建筑活化再利用，比較有代表性的案例包括孫中山在澳門行醫(yī)的中西藥局舊址、澳門當(dāng)代藝術(shù)中心、海事工房1號和2號館、葉挺將軍故居等。
“文物活化工程的目的，在于使歷史建筑重新成為一個可以和民眾共享的公共空間，讓它們?nèi)谌肴粘Ｉ�，而不是把文物孤立起來�！蹦滦佬勒f。
“把澳門文化創(chuàng)新成果帶進(jìn)大灣區(qū)”
今年出臺的《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》明確將“建設(shè)以中華文化為主流、多元文化共存的交流合作基地”作為澳門的發(fā)展定位之一。這讓穆欣欣感到振奮，期盼澳門深度參與建設(shè)“人文灣區(qū)”。
“要建設(shè)‘人文灣區(qū)’，澳門可以和大灣區(qū)其他城市合作，把大灣區(qū)文化通過澳門平臺帶到葡語系國家甚至歐洲。無論‘走出去’，還是‘引進(jìn)來’，澳門作為中葡文化交流中心，可以帶來互補(bǔ)互融的雙向作用。”穆欣欣說。
據(jù)介紹，澳門特區(qū)政府在2010年提出文化產(chǎn)業(yè)的政策，然后成立文化產(chǎn)業(yè)委員會、文化產(chǎn)業(yè)基金和文化局轄下的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)促進(jìn)廳，希望推動微小企業(yè)或者個人進(jìn)入文創(chuàng)市場。
此外，澳門在鄭家大屋等重要景點開拓不同空間，為文創(chuàng)產(chǎn)品提供展示平臺；同時，通過組織澳門文創(chuàng)業(yè)界前往深圳等地的文博會，把澳門的文創(chuàng)產(chǎn)品帶入內(nèi)地城市展示。
“文化產(chǎn)業(yè)關(guān)乎大眾生命質(zhì)量。雖然澳門在這方面起步比較晚，但是業(yè)界一直很努力�！蹦滦佬勒f，文化局努力扶持創(chuàng)作者進(jìn)入市場，培育文化消費(fèi)市場，為此設(shè)立了電影長片制作支援、原創(chuàng)歌曲專輯制作、時裝設(shè)計樣版制作、動畫短片等四個專項補(bǔ)助計劃，受到業(yè)界的歡迎。
在穆欣欣看來，文創(chuàng)本質(zhì)上是一種文化，“因為文化創(chuàng)意可以賦予生活更多美的價值”。她說，它需要時間去培養(yǎng)，無論創(chuàng)作群體還是消費(fèi)群體。近年來，澳門文創(chuàng)工作者的數(shù)量一直在上升。
“回歸改變澳門文化生態(tài)”
作為堅持創(chuàng)作的澳門知名作家，穆欣欣深知回歸對澳門文化界產(chǎn)生的深刻影響。
在她看來，回歸以前，澳門作家的創(chuàng)作主要限于澳門這方小天地，缺乏宏大主題，更多的是日常生活中的小主題，但它有一種溫度感和親切感，是一種靜水深流的狀態(tài)。
“回歸祖國讓澳門作家走出小天地，在創(chuàng)作中去關(guān)注本土題材、歷史敘事和宏大主題，主動挖掘澳門社會歷史方面的資源。這是一個回歸后的重大改變�！蹦滦佬勒f。
她分析指出，回歸以后，澳門作家有了更多向外走的機(jī)會，包括加入中國作協(xié)等，讓我們有更多機(jī)會跟外面的世界交流對話；回歸20年，澳門的發(fā)展是前所未有的，這也給創(chuàng)作者很大沖擊，讓澳門作家思考社會到底發(fā)生了什么變化。
回歸也改變了穆欣欣的整個生活軌跡。因為20年前參與回歸相關(guān)工作，她的個人生活與事業(yè)都有了更廣闊空間�！�20年來，無論文學(xué)創(chuàng)作還是工作歷練，我有了更多機(jī)會，幸福感不斷提升，這都?xì)w結(jié)于回歸�！彼f。
澳門回歸15周年之際，穆欣欣根據(jù)澳門本地歷史題材創(chuàng)作了京劇《鏡�；辍�，表現(xiàn)葡萄牙人統(tǒng)治時期澳門人舍生取義的精神；回歸20周年之際，在一次晚會上，她應(yīng)邀演唱了創(chuàng)新版的京歌《七子之歌》——把流行音樂和京劇元素融合，歌曲改編者是中國著名京胡演奏家張順翔。一首新《七子之歌》傳達(dá)了她20年來的新體會。
“20年前，澳門人唱起《七子之歌》是盼回歸的強(qiáng)烈情感；如今，我覺得應(yīng)該是更深情的訴說和表白，筆淡情濃。20年來和祖國同呼吸共命運(yùn)，澳門人需要用新形式唱出自己的新感受，唱給下一代聽，也讓他們在傳承和創(chuàng)新中唱下去。”穆欣欣說。
