把博大的中華文化融入當(dāng)下生活,尋找恰當(dāng)?shù)碾娨暬磉_(dá)方式
把博大的中華文化融入當(dāng)下生活,尋找恰當(dāng)?shù)碾娨暬磉_(dá)方式
文化類綜藝節(jié)目如何創(chuàng)新(深觀察)
本報(bào)記者 劉 陽
文化類綜藝節(jié)目的勃興是2017年國內(nèi)電視熒屏最大的亮點(diǎn)之一。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),2017年國內(nèi)各大電視臺(tái)和視頻網(wǎng)站推出的文化類綜藝節(jié)目數(shù)量超過50檔,其中既包括央視的《中國詩詞大會(huì)》《朗讀者》等,也包括一些地方衛(wèi)視推出的優(yōu)秀節(jié)目,如湖南衛(wèi)視的《兒行千里》、江蘇衛(wèi)視的《閱讀·閱美》、北京衛(wèi)視的《非凡匠心》等。這些節(jié)目為電視熒屏帶來了一股清新之風(fēng),同時(shí)也成為中華文化當(dāng)代化、大眾化傳播的重要載體。
然而,另一個(gè)問題也同時(shí)出現(xiàn)——即使在文化類綜藝節(jié)目的口碑和社會(huì)影響力日趨走高的情況下,其收視效果仍遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法與娛樂類綜藝節(jié)目相比,收視壓力給文化類綜藝節(jié)目的長期發(fā)展設(shè)置了現(xiàn)實(shí)困境。如何把博大的中華文化更好地融入當(dāng)下生活,并且找到恰當(dāng)?shù)碾娨暬磉_(dá)方式,已經(jīng)成為擺在從業(yè)者面前的一道難題。
“文化類綜藝節(jié)目在2017年的大爆發(fā)不是沒有原因的,政策調(diào)控為文化類節(jié)目的興起創(chuàng)造了非常有利的環(huán)境!睒氛齻髅窖邪l(fā)咨詢總監(jiān)彭侃說。2017年1月,中辦、國辦印發(fā)《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》,要求創(chuàng)作要“善于從中華文化資源寶庫中提煉題材、獲取靈感、汲取養(yǎng)分”;2017年7月,廣電總局下發(fā)《關(guān)于把電視上星綜合頻道辦成講導(dǎo)向、有文化的傳播平臺(tái)的通知》,要求電視上星綜合頻道“要堅(jiān)持以文化人、以文育人,挖掘利用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會(huì)主義先進(jìn)文化資源,結(jié)合新的時(shí)代特點(diǎn)和實(shí)踐要求,制作播出更多有思想深度、精神高度、文化厚度的文化類節(jié)目”。
但隨著《中國詩詞大會(huì)》《朗讀者》等節(jié)目火爆熒屏,越來越多的“跟風(fēng)”節(jié)目也紛紛涌現(xiàn),各種主打“朗讀”的節(jié)目和“大會(huì)體”節(jié)目出現(xiàn)在各大電視臺(tái),觀眾對(duì)這類節(jié)目的審美疲勞也開始出現(xiàn)。
“文化類綜藝節(jié)目創(chuàng)新最難的就在于,它不像娛樂類綜藝節(jié)目那樣有很多國外成熟模式可以借鑒,另外,文化類綜藝節(jié)目對(duì)觀眾的文化和教育背景是有一定要求的,不像娛樂類節(jié)目那樣具有先天的親和力!币晃晃幕惥C藝節(jié)目制片人說,“但所有文化類節(jié)目都面臨的困境在于,電視臺(tái)對(duì)節(jié)目的收視率考核是很殘酷的,在有的電視臺(tái),出于對(duì)廣告收益的考核要求,收視率排名靠后的節(jié)目會(huì)被直接拿下,一些文化類綜藝節(jié)目則難以幸免。”
業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,文化類綜藝節(jié)目要走出同質(zhì)化、低收視的困境,首先還是要在內(nèi)容和形式創(chuàng)新上有所突破,讓人們印象中“高冷”的文化真正具有觀賞樂趣,讓觀眾產(chǎn)生共鳴和參與感!氨热纭秶覍毑亍肪陀么蟊娸^為喜聞樂見的‘趣聞?shì)W事’視角解讀國寶,做到了既有史有據(jù),也生動(dòng)有趣!迸碣┱f。