2016年4月的一天，吉林省自然博物館動(dòng)物剝制實(shí)驗(yàn)室內(nèi)，標(biāo)本剝制師姜牧里和徒弟陳志宏正在緊張地忙碌著。他們正在制作動(dòng)物標(biāo)本。實(shí)驗(yàn)室里沒有高端、精準(zhǔn)的儀器，桌子上擺放的，只是鑷子、刀子、剪子、縫合線還有調(diào)色板和上色筆等一些傳統(tǒng)的工具。而這看似簡單的工具，卻是一門對手藝要求極高的工作。

　　姜牧里手拿上色筆，正在給一只金絲猴標(biāo)本的面部上色。這是標(biāo)本制作工藝中的一道必要程序，在他的手下，金絲猴仿佛又“復(fù)活”了。

　　姜牧里今年54歲，標(biāo)本剝制師。1979年參加工作,當(dāng)年他是接父親班參加工作的。父親是解放初國內(nèi)第一代的生物標(biāo)本的科研人員。畢業(yè)于東北師范大學(xué)生物系。4歲時(shí)就跟跟父親野外考察，在父親身上潛移默化的學(xué)到了不少東西。

　　剛參加工作時(shí)，姜牧里負(fù)責(zé)動(dòng)物標(biāo)本制作，動(dòng)物野外考察；標(biāo)本庫房保管以及景觀制作等工作。1982年，他參加了中國自然科學(xué)博物館協(xié)會(huì)舉辦的多期標(biāo)本制作學(xué)習(xí)班。期間，從師國內(nèi)幾位動(dòng)物標(biāo)本剝制專家。學(xué)到了很多實(shí)用的技術(shù)和理論。

　　每一個(gè)動(dòng)物標(biāo)本的制作，都要經(jīng)過采、剝、泡、曬、磨、填、縫、潤等10幾道工序才能完成。再小的一件標(biāo)本，制作之前都要有一張畫在紙上的標(biāo)本草圖。這就要求標(biāo)本剝制師對動(dòng)物的軀體結(jié)構(gòu)，生活習(xí)性；形態(tài)造型等要非常熟悉和了解。

　　1985年從事技術(shù)工作之初，姜牧里在制作動(dòng)物標(biāo)本時(shí)經(jīng)常受傷。由于日常工作時(shí)使用的是三棱手術(shù)縫合針，在縫合動(dòng)物皮張時(shí)，經(jīng)常被針劃破。有時(shí)傷口不小心帶進(jìn)了防腐劑，皮膚和肌肉就會(huì)腐蝕潰爛。處理不干凈，傷口就難以愈合。受傷后疼痛難忍。2008年制作大象標(biāo)本的過程中，由于象皮過重，用力過猛，導(dǎo)致他右手中指的韌帶被拉斷�，F(xiàn)在姜牧里的右手上還留有明顯的疤痕。

　　姜牧里說：“用手工作者為勞工，手腦并用者為藝匠；手腦心合用者為藝術(shù)家。”造型藝術(shù)應(yīng)傳神而不是寫實(shí)。干標(biāo)本剝制這一行必須熱愛動(dòng)物，經(jīng)常去野外觀察，拍攝，記錄；讀大量的書。每做一個(gè)動(dòng)物標(biāo)本，都要給這個(gè)動(dòng)物造型編一個(gè)符合它生活習(xí)性的小故事。動(dòng)物形態(tài)要賦予其思想，這樣動(dòng)物的靈性才能表現(xiàn)出來。標(biāo)本才能鮮活，傳神。

　　姜牧里說，多年對動(dòng)物的觀察，加上自己對動(dòng)物的理解，使自己的思維能夠完全融入到動(dòng)物的形態(tài)之中。也就是說，能夠達(dá)到人和動(dòng)物合一的狀態(tài)。這是一種奇妙的境界，換句話說好像有些“走火入魔”。

　　幾年來，姜牧里帶領(lǐng)著幾個(gè)徒弟先后制作了東北虎，金絲猴、金雕、丹頂鶴等動(dòng)物標(biāo)本100余件。天上飛的，地上跑的，水里游的，或仰天咆哮，或憨態(tài)可掬，各個(gè)栩栩如生。動(dòng)物標(biāo)本能讓人們更好地觀察它們，而這在動(dòng)物園和野生環(huán)境中是無法做到的。

　　隨著人類活動(dòng)范圍的擴(kuò)延，自然界的生態(tài)系統(tǒng)不斷地發(fā)生變化或遭受破壞，野生動(dòng)物加速滅亡。把死亡的瀕危動(dòng)物，用科學(xué)的方法制作成標(biāo)本進(jìn)行保存，以備展開深入的科學(xué)研究，也是保護(hù)野生動(dòng)物的一種主要方式之一。

　　姜牧里說，標(biāo)本剝制這一行，易學(xué)難精。它是一項(xiàng)需要付出時(shí)間和耐心的工作，目前國內(nèi)學(xué)這行的年輕人并不多。由于動(dòng)物的種類不同，形態(tài)的不同，所以每做一件標(biāo)本都是一次嶄新的挑戰(zhàn)。標(biāo)本剝制工作并不枯燥，而且還有很大的提升空間。（文/攝 白石）