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李安再獲獎帶給中國電影的思考

時間:2013-02-26 14:09   來源:中國臺灣網(wǎng)

  第85屆奧斯卡金像獎于北京時間2月25日上午(美國當(dāng)?shù)貢r間2月24日下午)在好萊塢杜比劇院舉行。現(xiàn)場,李安憑借《少年派的奇幻漂流》獲得最佳導(dǎo)演獎。(2月25日 中新網(wǎng))

  顯然,這不是李安第一次獲此殊榮。早在2006年的第78屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上,李安憑借《斷背山》獲得了最佳導(dǎo)演獎,成為華裔影人在奧斯卡獎上取得的最高成就。但需要特別注意的是“華裔”二字,其言外之意很明顯,中國人以及中國電影似乎難以躋身奧斯卡的殿堂之上。從當(dāng)年張藝謀、陳凱歌等人的沖鋒陷陣看,最終的結(jié)局是慘遭失敗。從《斷背山》到《少年派》,最佳導(dǎo)演的兩次殊榮皆可以被李安收入囊中。為何國內(nèi)導(dǎo)演不能,為何國內(nèi)電影不行呢?

  僅僅從2012年的中國電影市場看,國內(nèi)電影半壁江山的份額已經(jīng)岌岌可危,好萊塢大片的侵襲將中國電影擊敗已經(jīng)是現(xiàn)實。于是,出現(xiàn)了所謂的抱團(tuán)抗好萊塢的局面,但結(jié)局仍舊是苦不堪言。因為所謂的抱團(tuán)抗塢不過是一時間的綁架愛國的游戲罷了。既不能引發(fā)電影發(fā)展的長效機(jī)制,更不能為國產(chǎn)電影的走出亞洲、沖擊世界奠定必要的基礎(chǔ)。而一味的模仿似乎也遠(yuǎn)非國產(chǎn)電影的出路,除了創(chuàng)新之外,沒有第二條路可以走。然而,創(chuàng)新的短板很明顯,那就是電影的審查制度的約束。

  其實,說白了就是國產(chǎn)電影面臨著后繼乏力。后繼無人的“短板”,盡管在數(shù)量上和票房上占據(jù)了明顯的優(yōu)勢,但是,其病根沒有得到根本解決。早在2011年12月15日《電影促進(jìn)法》(征求意見稿)發(fā)布,對于如何繁榮中國的電影市場,指導(dǎo)電影創(chuàng)作可謂重頭戲,也是最高法則。同時,我們也應(yīng)該看到,對于電影產(chǎn)業(yè)的繁榮僅僅靠一部法律是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,對于其“短板”的解決也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。其實,國產(chǎn)電影應(yīng)該堅持走自己的路,走民族的路,創(chuàng)新的路,而不是一味去迎合西方文化和票房。

  國產(chǎn)電影曾經(jīng)有過輝煌的探索時代,第五代導(dǎo)演的問世開啟了思想性探索的歷程。張藝謀、馮小剛、陳凱歌等導(dǎo)演的作品,如《紅高粱》、《活著》、《黃土地》等無不是國產(chǎn)電影的巔峰之作,再往前回溯。謝晉、費穆、吳天明等導(dǎo)演也拍攝出了《芙蓉鎮(zhèn)》、《小城之春》、《老井》等經(jīng)典之作。但是,這樣的時代似乎一去不復(fù)返了,因為改革開放之后,隨著西方大片的引入,國產(chǎn)影片在強(qiáng)勢的攻擊下漸漸敗下陣來,一時間失去了創(chuàng)作和創(chuàng)新的方向。

  從《英雄》開始,國產(chǎn)電影興起一股子“大片熱”!稛o極》、《夜宴》、《滿城盡帶黃金甲》等等,如今看來可謂垃圾一片,在中國電影發(fā)展史上僅僅是曇花一現(xiàn)。到了歲末,興起的“賀歲片熱”也成為一種景觀,但是在眾多的賀歲片中熱點僅僅是票房和制作,與思想性和生活性距離很遠(yuǎn)很遠(yuǎn),觀眾很多,思想太差就是賀歲片的根本病癥。而距離真正的自己的路還有很遠(yuǎn)的距離。電影創(chuàng)作走自己的路需要貼近生活,挖掘出時代的熱點,今年的片子中眾多的電影根本沒機(jī)會進(jìn)入院線放映,比如《Hello,樹先生》原本是一部不錯的電影,但由于國內(nèi)院線的有限性,只能在短時間內(nèi)放映,無疑這也成為制約國產(chǎn)電影發(fā)展的有一個“短板”。

  可以說,除了后繼乏人、缺乏思想性、有限院線熒幕外,另外一個重要的“短板”就是國產(chǎn)電影嚴(yán)格的審查制度和未分級制度。由此導(dǎo)致諸多原創(chuàng)性電影和電影人的流失,比如賈樟柯、婁燁、王小帥等導(dǎo)演,無不是“觸線”被禁止拍攝多年。后來,發(fā)現(xiàn)他們的電影都在國產(chǎn)電影中有著重要的地位!缎∥洹贰ⅰ墩九_》、《任逍遙》為代表的家鄉(xiāng)三部曲,《頤和園》、《蘇州河》的深刻性,《青紅》、《左右》代表的糾葛,這些都可以看作是中國電影原創(chuàng)歷史上具有標(biāo)桿性的作品,但是,就是這些作品都曾經(jīng)是“禁片”。而未分級的制度帶來的將是無數(shù)“擦邊球”電影的出現(xiàn),其中,床戲、暴力、性暗示等等因素泥沙俱下,不可分辨。

  承接這李安電影的模式,中國電影要發(fā)展只有盡量破除這些“短板”,那需要的只有堅定不移走自己的路,西方的經(jīng)驗,港臺的經(jīng)驗僅僅是可資借鑒的因素。真正需要挖掘的乃是屬于民族的大眾的生活的東西,通過電影這種藝術(shù)形式表達(dá)出來。同時,政府部門尤其是廣電總局需要通力配合,從支持中小成本電影的路子上出發(fā),支持電影形式的多元性,小成本電影,微電影都是電影藝術(shù)的表達(dá)形式,都應(yīng)該得到發(fā)展的空間。 (中國臺灣網(wǎng)網(wǎng)友 王傳言)

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編輯:扶海濤

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