奧地利指揮大師古斯塔夫·庫(kù)恩又回來(lái)了。兩年前對(duì)于國(guó)內(nèi)觀眾而言，庫(kù)恩還是一個(gè)陌生的名字，但憑借著2013年在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)對(duì)瓦格納歌劇《帕西法爾》里程碑式的演繹，庫(kù)恩成為了觀眾心中的英雄。

　　因?yàn)閹?kù)恩的緣故，連帶著他所創(chuàng)立并擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)的奧地利蒂羅爾音樂(lè)節(jié)也為國(guó)內(nèi)觀眾所逐漸了解和期待。庫(kù)恩在今年第18屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)回到北京，幾乎帶來(lái)了他的整個(gè)音樂(lè)節(jié)：兩部瓦格納歌劇《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》的舞臺(tái)制作，以及原班樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)和主演歌唱家。

　　10月9日晚在保利劇院上演的蒂羅爾音樂(lè)節(jié)版《紐倫堡的名歌手》由庫(kù)恩親自擔(dān)任導(dǎo)演，舞臺(tái)制作十分簡(jiǎn)樸。一個(gè)傾斜的平面舞臺(tái)便是劇情的全部承載，而樂(lè)團(tuán)則被庫(kù)恩匠心獨(dú)運(yùn)地放在了舞臺(tái)后方，于是歌劇的全部元素都由觀眾盡收眼底。

　　作為導(dǎo)演的庫(kù)恩對(duì)這部歌劇的戲劇方面并無(wú)太多著墨，近似為情境歌劇式的呈現(xiàn)，但在音樂(lè)上庫(kù)恩再一次領(lǐng)銜了一次不可思議的演繹。作為一個(gè)歌劇組合，庫(kù)恩與樂(lè)團(tuán)、合唱團(tuán)和歌唱演員的配合幾乎天衣無(wú)縫。在他的指揮下，蒂羅爾節(jié)日管弦樂(lè)團(tuán)呈現(xiàn)出了豐富的音樂(lè)細(xì)節(jié)，自第一幕序曲開始至全劇結(jié)尾音樂(lè)始終以無(wú)比純正的方式進(jìn)行著。

　　在大多數(shù)情況下，歌唱家的名氣與現(xiàn)場(chǎng)出彩程度成正比，這同樣是此次《紐倫堡的名歌手》的情形。飾唱主要角色的幾位歌手對(duì)作品有著準(zhǔn)確的風(fēng)格把握。出演男一號(hào)名歌手漢斯·薩克斯的邁克爾·庫(kù)普弗-拉德茨基第一幕發(fā)揮穩(wěn)健，第二幕表現(xiàn)平平，到了第三幕不時(shí)出彩，這其實(shí)是聰明地將體力進(jìn)行適當(dāng)分配，無(wú)論是從劇情需求還是觀眾印象，都為他在謝幕時(shí)贏得掌聲起到了幫助。飾演瓦爾特的男高音沃爾夫?qū)�·施萬(wàn)寧格并沒(méi)有給出合格的表現(xiàn)，相比之下詹姆斯·羅瑟出演的貝克梅瑟倒是讓觀眾感到驚喜，第二幕演唱小夜曲的橋段為其加分不少，而劇中女一號(hào)伊娃飾演者朱-安妮·比特的表現(xiàn)則恰如其分。

　　正如蒂羅爾音樂(lè)節(jié)從無(wú)到有的過(guò)程一樣，當(dāng)晚《紐倫堡的名歌手》的核心無(wú)疑是指揮古斯塔夫·庫(kù)恩。對(duì)于整場(chǎng)演出他猶如定海神針一般，作品的全部元素均在他的掌握之中，確保了這部歌劇首次在中國(guó)演出便得到了原汁原味的上佳呈現(xiàn)。

　　除卻《紐倫堡的名歌手》中國(guó)首演之外，“名歌手”的音樂(lè)響起也標(biāo)志著瓦格納10部成熟而常演的歌劇作品都在中國(guó)開花結(jié)果，而其中7部由北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)推出。�。ㄖ莛�）