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人民日報:七分劇團(tuán)三分館

時間:2015-07-14 14:10   來源:人民網(wǎng)-人民日報

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  徐鵬飛

  階段性、臨時性的文化輸出多,有機(jī)的、常態(tài)化的文化交流少,這不僅僅是戲曲推廣遇到的問題,也是公共文化服務(wù)體系建設(shè)需要克服的一道難題

  地方戲曲在當(dāng)下的發(fā)展困境,除了有自身形式和內(nèi)容過于陳舊、存在創(chuàng)新惰性、脫離時代文化審美等方面的原因,也與地方戲曲舞臺的衰弱有關(guān)。隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快,“村頭戲臺”已經(jīng)成了遙遠(yuǎn)的兒時記憶,如今取而代之的多是文化館、群藝館這樣的“文化平臺”。如果說地方劇團(tuán)是帶動地方戲曲突破困局的主角,作為基層文化館的一員,我從內(nèi)心期待文化館、群藝館能做好配角,為地方劇團(tuán)搭好臺,七分劇團(tuán)三分館,推動地方戲曲的傳承與發(fā)展。

  好在近幾年對文化館、群藝館開展戲曲工作來說,有不少契機(jī)。政府加快推進(jìn)文化體制改革,為構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系出臺相關(guān)政策、推進(jìn)相關(guān)工程,是契機(jī)之一。今年1月,《關(guān)于加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的意見》出臺,明確提出“積極開展全民藝術(shù)普及”“加強(qiáng)戲曲等優(yōu)秀文化藝術(shù)的普及推廣工作”,這意味著,包括戲曲在內(nèi)的藝術(shù)普及推廣,將成為文化館、群藝館履行公共文化服務(wù)職能的常態(tài)化工作,從機(jī)制上保證了對戲曲工作的投入。

  契機(jī)之二是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承與保護(hù)的帶動。作為一種活態(tài)的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式,地方戲同時也是我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要組成部分。近10年來,很多文化館都承擔(dān)著非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的職能,并設(shè)立專門的機(jī)構(gòu),在傳統(tǒng)文化的推廣保護(hù)方面已經(jīng)積累了不少經(jīng)驗(yàn),完全可以借用到戲曲工作中來。例如重慶的梁平縣文化館,在有500年歷史的梁山燈戲進(jìn)入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄后,圍繞梁山燈戲開展了一系列工作,無論是搜集整理、創(chuàng)作編排,還是宣傳推廣,因?yàn)槭煜で闆r,因地制宜,做得有聲有色。

  契機(jī)之三是國家對文化館免費(fèi)開放的重視,使得文化館在人員、經(jīng)費(fèi)等方面得到更進(jìn)一步的保障。別的不說,文化館、群藝館近年來舉辦演出、講座、展覽、培訓(xùn)的比重大大增加了,這也為開展地方戲的傳承推廣工作聚集了人氣。

  這些是文化館、群藝館可以借助的政策優(yōu)勢和資源,但是多年來在文化館工作的經(jīng)驗(yàn)表明,比外部支援更重要的是“生產(chǎn)自救”。所謂“生產(chǎn)自救”,就是說,要持續(xù)不斷地創(chuàng)作演出,為群眾、為市場不斷地生產(chǎn)再生產(chǎn),才能保持地方戲曲的生命鮮活。而作為文化館的工作人員,自身也是生產(chǎn)鏈條的一環(huán),得了解戲曲,熱愛戲曲,一頭連著創(chuàng)作演出,一頭連著市場推廣,才能把戲曲傳承保護(hù)的膽子“挑”起來。

  從隊伍結(jié)構(gòu)來看,文化館、群藝館原來就普遍配備了表演藝術(shù)專業(yè)干部,但因?yàn)閱螛屍ヱR,多是做聯(lián)絡(luò)性、事務(wù)性的工作,對專業(yè)性、業(yè)務(wù)性的工作則有心無力。這些年從地方劇團(tuán)相繼調(diào)入和劃轉(zhuǎn)的包括演員、編導(dǎo)在內(nèi)的一部分人員,則給文化館隊伍帶來了活力。以我所在的重慶為例,現(xiàn)在相當(dāng)一部分區(qū)縣的文化館干部就是從當(dāng)?shù)卮▌F(tuán)、梁山燈戲劇團(tuán)引入的。隨著文藝院團(tuán)改革的深入推進(jìn),劇團(tuán)演員匯集當(dāng)?shù)匚幕^的數(shù)量越來越多,部分地區(qū)甚至是直接劃轉(zhuǎn)合并到文化館。這批新充實(shí)進(jìn)來的專業(yè)人才,因?yàn)槎畱颉€@研戲,所以在組織演出方面不僅更有針對性,而且從項目策劃、劇目創(chuàng)作到宣傳推廣,都能發(fā)揮作用,促進(jìn)了文化館工作的專業(yè)性。

  力量在人,困難也在人。地方戲曲的推廣,最大的問題就是如何吸引群眾參與。在文化傳播方式加速變革以及文化產(chǎn)品供給多元化的背景下,文化館、群藝館和劇團(tuán)一樣,也能感受到戲曲觀眾流失的壓力。怎樣展示地方戲曲的歷史文化,吸引更多人來認(rèn)識它的美,怎樣讓地方戲曲和今天的現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生聯(lián)系,讓當(dāng)?shù)厝擞X得親切,也是需要琢磨的問題,F(xiàn)代公共文化服務(wù)體系建設(shè)的加快,對文化館和群藝館的文化功能、公共服務(wù)效率、文化生活活躍度提出更高標(biāo)準(zhǔn)。目前看來,很多文化館、群藝館的組織宣傳和傳播推廣工作時常還局限于老一套,靈活度不夠,有效性不強(qiáng),其角色身份還需要進(jìn)一步轉(zhuǎn)變、明確,不僅僅是作為承載演出、展覽的場館而存在,更是一個開展民眾教育和群眾文化交流的基地,從內(nèi)容到形式都可以更“活”起來。

  在文化館、群藝館層面上,能更直觀地感受到地方戲曲傳承發(fā)展面臨的困境,挖掘傳統(tǒng)藝術(shù)形式具有時代感的文化內(nèi)涵,并將其和群眾的文化需求對接起來,依然是欠缺之處;讓觀眾感知了解容易,讓他們喜歡上戲曲并且參與這種藝術(shù)樣式還是很難;階段性或者臨時性的文化輸出多,而有機(jī)的、常態(tài)化的文化交流少。這可能不僅是戲曲推廣遇到的問題,也是公共文化服務(wù)體系建設(shè)需要克服的一道難題。

  《 人民日報 》( 2015年07月14日 14 版)

編輯:李杰

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