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《親愛的》影評:成于細節(jié)敗于野心

時間:2014-09-28 10:17   來源:京華時報

  看完電影,我想很多觀眾都跟我一樣,有種針扎在心上的痛楚感。這針并不粗大,很細很密,就那么一點點、一陣陣地刺痛著人心,讓你來不及躲避,也無法大喊出來。

  這,應該說,就是《親愛的》這部電影最成功的地方。它不夠完美,甚至由于野心太大存在明顯的紕漏之處,可它的題材是無比現(xiàn)實的,演員的表現(xiàn)技巧是近乎圓滿的(即便是張譯、張雨綺這樣的配角),所以就算導演陳可辛錯把苦難當作情懷來展示,最終拿出的是部雷聲大雨點小的作品,你還是會被這樣的電影深深感動。因為它太現(xiàn)實,太赤裸裸,現(xiàn)實到當今社會可能每天都在發(fā)生類似的事情,赤裸到與田文軍、魯曉娟有著同樣遭遇的夫婦可謂比比皆是。對于每個為人父母的家長來說,體會著片中孩子丟失后的空洞狀態(tài)和絕望感,一種錐心刺骨般的傷痛會不知不覺彌漫開來,再想抽身而出,已不可能。

  為了達到這種效果,影片刻意設置了太多的細節(jié)之處。比如片頭在冗雜的網(wǎng)線里找紅繩、找網(wǎng)線的情節(jié)設計,還有田文軍說有人騙也好的臺詞,以及韓德忠守在田文軍家門口,被后者發(fā)現(xiàn)時閉上眼睛裝睡然后發(fā)給后者的那條短信。而這些細節(jié)之所以令人擊節(jié),更多是因為演員貢獻出的絕佳表演。魯曉娟下樓時被田文軍追問孩子被拐后多久叫媽媽時的那回頭一瞥,似有千言萬語,卻最終化為無聲的這一眼,在這里,郝蕾的演技已經(jīng)被放大到了某種極致。出于劇情需要,她和黃渤以及趙薇在本片中的很多時候,都在演繹那種節(jié)制、隱忍的悲情角色,給人一種于無聲處聽驚雷的感覺。真正的演技就該是如此,找不出演戲的痕跡,而是單純的表現(xiàn)人物以及生活本身,讓觀者通過演員的表演,去感悟生活、發(fā)現(xiàn)自我。

  然而,《親愛的》并非一部講述此類苦難或是單純宣傳打拐的電影,陳可辛把整個故事的重點放在了倫理及相關法律的沖突上。這當然是個更討巧也更見深意的做法,也能從中看出導演在面對此種問題時的思考和表達的野心,但遺憾的是,正因為想要展現(xiàn)和表達的內(nèi)容太多,反倒陷入“一個都不能少”也一個都說不好的尷尬境地。影片用接近一半的篇幅講述丟失孩子和尋找孩子的過程,可到了需要重點展現(xiàn)的找到孩子后的故事時,又未免顯得過于倉促。當鏡頭在懷孕后的李紅琴失聲痛哭時戛然而止,相信大多數(shù)觀眾的反應都會一頭霧水,本以為故事還會繼續(xù),誰知卻到了收尾的時候。這樣的情節(jié)設置,無疑讓影片提出的諸多問題成了一帶而過的空談,也品味不出導演和編劇在這些問題上的任何思索和答案。

  悉德·菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中說過:“一個電影劇本是關于一個人或幾個人,在一個地方或幾個地方,去做他、她或他們的‘事情’!边@樣看來,《親愛的》是講述了一個很有現(xiàn)實意義的故事,,對于戲劇沖突的一味強調(diào),可能會讓故事本身顯得更為豐滿,卻很容易因為走得太快太遠,忘掉了最初想要表達的東西。這才也是本片最大的紕漏所在。(安哲)

編輯:張潔

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