《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》劇照

　　電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》自8月8日在央視一套開(kāi)播以來(lái)，備受關(guān)注。日前，該劇總編劇、中央文獻(xiàn)研究室第三編研部主任、鄧小平研究專家龍平平，劇中鄧小平的扮演者馬少驊、演員印小天等主創(chuàng)人員接受了筆者采訪，生動(dòng)地呈現(xiàn)了這部“全景式鄧小平劇”的產(chǎn)生過(guò)程。

　　多方面超越以往同題材電視劇

　　不同于以往以鄧小平為主人公的電視劇，《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》在情景細(xì)節(jié)、故事的講述視角以及公眾所關(guān)心的“脫敏”等方面都超越了過(guò)去的同題材電視劇。

　　“這部劇的創(chuàng)作歷時(shí)4年，是一個(gè)很艱難的過(guò)程�！饼埰狡秸f(shuō)，拍攝一部全面呈現(xiàn)鄧小平在領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)改革開(kāi)放和開(kāi)辟中國(guó)特色社會(huì)主義道路過(guò)程中的重大貢獻(xiàn)的劇作，是許多人多年的愿望，但由于題材特別重大，困難重重，始終沒(méi)有完成。2009年，即中華人民共和國(guó)成立60周年時(shí)，中央文獻(xiàn)研究室受命來(lái)牽頭組織創(chuàng)作這部以鄧小平為題材的電視劇�！�2009年2月，領(lǐng)導(dǎo)同志交代任務(wù)時(shí)，提前給了一些指導(dǎo)性意見(jiàn)，總共有三條：第一，希望該劇的時(shí)間段放在1978年十一屆三中全會(huì)前后到1984年十二屆三中全會(huì)之間；第二，這部劇的核心要反映鄧小平是改革開(kāi)放總設(shè)計(jì)師的形象：第三，除了反映鄧小平的個(gè)人貢獻(xiàn)外，還要反映國(guó)家整體改革開(kāi)放的歷史進(jìn)程。”龍平平說(shuō)。

　　在過(guò)去的10年里，雖然許多重大革命歷史題材的電視劇里都涉及鄧小平的生平事跡，但以他為主人公的電視劇并不算多。根據(jù)部分資料，主要有《童年鄧小平》、《鄧小平在會(huì)昌》以及《鄧小平在重慶》等。這3部電視劇都只是選取了一個(gè)較短的時(shí)間段或只是鄧小平早期經(jīng)歷的一部分。而《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》則表現(xiàn)了在中國(guó)歷史轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵時(shí)間段里的鄧小平。此外，2003年公映的電影《鄧小平》也是由龍平平等編劇的。龍平平說(shuō)，該劇采取了“研究家加作家”的合作方式，因?yàn)楫吘惯@部劇不是歷史，而是電視劇，先后有許多作家為這部劇的創(chuàng)作做出了貢獻(xiàn)。

　　這部劇表現(xiàn)了鄧小平在1976年至1984年這8年時(shí)間的杰出表現(xiàn)。龍平平深有感觸地說(shuō)，“我們所有人都和鄧小平有緣。無(wú)論是誰(shuí)，無(wú)論多大年紀(jì)，無(wú)論你從事什么職業(yè)，無(wú)論你有什么樣的生活經(jīng)歷，只要是中國(guó)人，在你生活工作的方方面面起重大作用的事情，一定可以追溯到小平同志。如果沒(méi)有他的一些政策，你所遇到的這些事情就會(huì)是另外一個(gè)樣子。”

　　創(chuàng)作過(guò)程中的彷徨與突破

　　從劇本創(chuàng)作到拍攝成劇，這一路并不是一帆風(fēng)順。“我們也曾失落、彷徨，也有想甩手不干的時(shí)候”，龍平平說(shuō)道。劇本創(chuàng)作歷時(shí)4年，拍攝112天，這個(gè)過(guò)程“非常艱難”。龍平平坦言，“因?yàn)檫@段歷史離我們太近。歷史學(xué)的一條行規(guī)是：當(dāng)代人不寫(xiě)當(dāng)代史，因?yàn)樾枰�沉淀�？稍搫【褪钱?dāng)代人寫(xiě)當(dāng)代人�！�

　　他說(shuō)，劇本中人物眾多，至少50多位有名有姓的黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在劇中出現(xiàn)過(guò)，怎樣呈現(xiàn)這些歷史人物就是一大難題�！氨M管在開(kāi)創(chuàng)中國(guó)特色社會(huì)主義道路和領(lǐng)導(dǎo)改革開(kāi)放的過(guò)程中，鄧小平是核心，但這也應(yīng)該是第二代領(lǐng)導(dǎo)集體的集體智慧和勞動(dòng)成果�！弊罱K該劇達(dá)到的效果，被著名影視評(píng)論家李準(zhǔn)稱贊為“在某種程度上，這部劇作就是改革開(kāi)放的光榮榜、英雄榜。”該劇對(duì)事件的描述也很難。1976年到1984年里的許多事件，“有的有結(jié)論，有的沒(méi)有結(jié)論。今天我們進(jìn)入了社會(huì)結(jié)構(gòu)的多元變化時(shí)期，審視過(guò)去的經(jīng)歷和歷史時(shí)很難讓大家產(chǎn)生統(tǒng)一的共識(shí)。”所以，整個(gè)創(chuàng)作就是不斷研究、解決難點(diǎn)的過(guò)程，艱難前行。

　　與之前的同題材電視劇相比較而言，該劇呈現(xiàn)了更多的情景細(xì)節(jié)。劇中全景式地描寫(xiě)了鄧小平與家庭成員在一起的情景。例如，劇中鄧小平回憶當(dāng)初是怎樣追求卓琳的，想到動(dòng)情處，不禁擁抱卓琳。以往的劇作從沒(méi)有詳細(xì)地描述這一段歷史。同時(shí)，正像導(dǎo)演吳子牛所言，該劇描寫(xiě)鄧小平，采取的是平視而不是仰視的視角。劇中的鄧小平是生活化的政治家，生活化的凡人：一位為癱瘓兒子擦背的父親，一位彎著腰去夠收音機(jī)的老爺子。

　　“越深入了解當(dāng)時(shí)小平的處境，越深入了解當(dāng)時(shí)國(guó)家的環(huán)境，內(nèi)心就越激動(dòng)�！� 劇中鄧小平的飾演者馬少驊說(shuō)，“我不擔(dān)心表演技術(shù)能不能掌握或者外形像不像，最擔(dān)心夠不上小平同志的思想、胸懷和情操。”馬少驊做了大量的準(zhǔn)備工作，“要達(dá)到‘怎么演怎么是’的境界，我必須把自己完全投入，才能掌握我要刻畫(huà)的這個(gè)人的行為邏輯，他的性格，他的情感世界�！彼�說(shuō)。該劇還通過(guò)以印小天飾演的知識(shí)青年田源為代表的一系列虛構(gòu)人物，呈現(xiàn)了普通人命運(yùn)與時(shí)代變遷的圖景。印小天說(shuō)，“現(xiàn)實(shí)生活中，我們這代人對(duì)鄧小平了解不多。我一看到劇本就被打動(dòng)了，因?yàn)閯”揪拖窠颐貦n案一樣。所有人都不應(yīng)該忘記歷史，也應(yīng)該了解為我們創(chuàng)造幸福生活的人，這對(duì)個(gè)人和國(guó)家都具有正能量意義�！�

　　“脫敏”的尺度目前已經(jīng)破天荒

　　當(dāng)被問(wèn)到劇中有關(guān)“脫敏”的問(wèn)題時(shí)，龍平平說(shuō)，目前已經(jīng)達(dá)到了破天荒的程度，也有很多人關(guān)注的就是該劇的“脫敏”問(wèn)題。對(duì)于很多事件，人們的認(rèn)識(shí)尚有不同，也很難把握。龍平平認(rèn)為，這8年間的“大事件不能落”，也想過(guò)“不碰”，但后來(lái)覺(jué)得，當(dāng)代人寫(xiě)當(dāng)代事都寫(xiě)不清楚，是不負(fù)責(zé)任的，所以后來(lái)在劇中就沒(méi)有回避。比如，劇中提到了“逃港”。龍平平談到，其實(shí)十八大后，習(xí)近平總書(shū)記多次到廣東調(diào)研，并瞻仰了鄧小平遺像。“習(xí)主席也多次談到逃港，連習(xí)主席都不回避，我們有什么好回避的？”“敏感不敏感，首先是你的立場(chǎng)、觀點(diǎn)；其次，重要的是客觀�！薄氨热缛A國(guó)鋒，這8年，如果沒(méi)有華國(guó)鋒是說(shuō)不過(guò)去的。也沒(méi)有人提出‘華國(guó)鋒就算了吧’的看法�！�

　　龍平平說(shuō)，“從劇本審查到片子審查，我們一路暢通。盡管審查嚴(yán)格，程序很多，但沒(méi)有遇到任何刁難，遇到的都是支持�！彼�透露，這部劇在公映前，曾制作了大量光盤(pán)送給上百人審查，范圍很廣，結(jié)果一路放行。“我多次送片、送稿審查，這次是最順的�！保�歐維維 苗春）