宮崎駿與高畑勛兩部新作基本上已經(jīng)走到一個(gè)極致,后人要持平已是難事,選在這個(gè)時(shí)候謝幕也許正是個(gè)好時(shí)機(jī)。
聽聞吉卜力將停止動(dòng)畫影片的制作,專心經(jīng)營(yíng)授權(quán)的業(yè)務(wù),這個(gè)消息聽來似乎一點(diǎn)都不叫人意外。不意外的原因無非兩個(gè):收入減少以及后繼無人。只不過,像宮崎駿至少做過三次息影宣言卻又復(fù)出,誰知道吉卜力會(huì)不會(huì)也如法炮制?
然而眼前的現(xiàn)實(shí)是:盡管宮崎的每一部作品都仍能破百億票房大關(guān),但逐漸下跌已是事實(shí)。至于吉卜力的另一臺(tái)柱高畑勛,步入1990年之后產(chǎn)量銳減。
宮崎在完成《哈爾的移動(dòng)城堡》之后,或許已經(jīng)意識(shí)到當(dāng)時(shí)持續(xù)發(fā)展的動(dòng)畫技術(shù)或說成像方式已經(jīng)走到盡頭。高畑算是首先發(fā)難,他在1999年的《隔壁的山田君》已明顯回歸“手作”風(fēng)格,透過速寫般的筆觸,讓線條與色彩粗獷地存在(有時(shí)候顏色還會(huì)跑到線條外頭)。宮崎的《千與千尋》以及《哈爾》雖依舊走在完美畫面的道路上,以至于在哈爾那填充了各式玩具的房間內(nèi),還動(dòng)用了三維制圖的方式來表現(xiàn)空間層次感,但老實(shí)說走到這一步應(yīng)該算是到盡頭了。這也是為什么《懸崖上的金魚公主》可以看到明顯的圖畫風(fēng)格。
高畑2013年廣受好評(píng)的《輝夜姬物語》,再次證明了手作畫風(fēng)的另一極致,特別是輝夜姬夜逃的一場(chǎng)戲,帶動(dòng)她內(nèi)心波動(dòng)的,是仿如漫畫般有力而尖銳的筆觸,場(chǎng)景間不再尋覓和諧的密度,畫面世界被人物內(nèi)在牽動(dòng)、撼動(dòng)。
然而就算撇開風(fēng)格的探究,宮崎在作品中處理情感細(xì)膩的觸動(dòng)性,或者高畑表現(xiàn)題材的自在性,吉卜力似乎都沒有其他后輩可以承接。像是《聽見濤聲》的望月智充或《貓的報(bào)恩》的森田宏幸,都只是工作室的過客,米林宏昌處理宮崎編劇的《借東西的小人阿莉埃蒂》也落得毀譽(yù)參半,近作(也就是吉卜力最后的作品)《記憶中的瑪妮》光從預(yù)告片來看似乎也讓人捏把冷汗。至于宮崎與兒子宮崎吾朗之間的僵局也已耳熟能詳。
因此,就算宮崎駿沒有在去年宣布息影,吉卜力后繼無人本來也就是工作室的隱憂。不過老實(shí)說,光是兩位大師的作品版權(quán)已經(jīng)夠讓工作室永久經(jīng)營(yíng)了,更別說周邊產(chǎn)品以及吉卜力博物館仍持續(xù)開張為影迷繼續(xù)造夢(mèng)。對(duì)經(jīng)歷吉卜力盛衰的觀眾而言,也就是見證了一個(gè)傳奇的建立而已。(肥內(nèi) 臺(tái)灣影評(píng)人)