從市場(chǎng)運(yùn)作和內(nèi)容呈現(xiàn)來(lái)看，韓寒跟郭敬明似乎沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別。

　　《后會(huì)無(wú)期》里那些絮絮叨叨的畫外音和平淡、支離的敘事幾乎讓人想起王家衛(wèi)，影像調(diào)性和角色設(shè)定雖然不同，但極端個(gè)人化的文藝風(fēng)格如出一轍，要么很喜歡，要么很不喜歡，幾乎沒(méi)有騎墻的余地。當(dāng)然，韓寒畢竟是所謂“80后”的代表人物，他出手顯然更適應(yīng)眼下這個(gè)年輕化的電影市場(chǎng)——只要在保證質(zhì)量的前提下把導(dǎo)演個(gè)人特色落實(shí)到位，總有一部分擁躉會(huì)埋單。

　　把《后會(huì)無(wú)期》跟《小時(shí)代》對(duì)比，從市場(chǎng)運(yùn)作和內(nèi)容呈現(xiàn)來(lái)看，韓寒跟郭敬明似乎沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別——

　　《小時(shí)代》改編自郭敬明的同名小說(shuō)，《后會(huì)無(wú)期》雖是原創(chuàng)劇本，但很多內(nèi)容與韓寒的《1988：我想和這個(gè)世界談?wù)劇返刃≌f(shuō)淵源頗深；《小時(shí)代》凸顯“男色”消費(fèi)，《后會(huì)無(wú)期》也主要是幾個(gè)帥哥的故事；《小時(shí)代》營(yíng)造粉絲熱潮，《后會(huì)無(wú)期》也號(hào)召導(dǎo)演、演員的粉絲來(lái)造勢(shì)。

　　最大的區(qū)別應(yīng)當(dāng)在于兩部影片對(duì)于物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的截然不同態(tài)度：《小時(shí)代》充滿了奢華的消費(fèi)主義符號(hào)，在繁華都市里演繹愛(ài)恨情仇；《后會(huì)無(wú)期》則以草根的視角描述了荒涼、落寞的城鄉(xiāng)空間，講述了一個(gè)“溫水煮青蛙”的故事。不過(guò)影片最后給出了一碗“成功學(xué)”心靈雞湯：作家成名，“小姐”從良，有情人終成眷屬，流浪狗膘肥體壯。

　　如果說(shuō)《小時(shí)代》所傳達(dá)的生活理念確實(shí)物欲濃厚，那郭敬明在影片中的表達(dá)也是一以貫之，而《后會(huì)無(wú)期》的姿勢(shì)和態(tài)度卻呈現(xiàn)出某種悖謬：宣稱“不崇拜明星，只崇拜衛(wèi)星”，可影片幾乎集齊了全明星陣容；劇情看似有著刻意的反消費(fèi)主義意旨，營(yíng)造出與主流價(jià)值觀處處沖突的叛逆姿態(tài)，但這一切還是為了拉高票房：韓寒代言的某品牌汽車成為片中時(shí)刻顯現(xiàn)的植入廣告，而當(dāng)年梁文道贊譽(yù)的“寫下去也許會(huì)跟魯迅一樣”的青年作家，現(xiàn)在已成為抱著女兒與網(wǎng)友嘻哈的“國(guó)民岳父”，并借此來(lái)營(yíng)銷、宣傳影片，再次印證了其擁抱消費(fèi)主義的姿勢(shì)；此外，以一個(gè)青年反叛者姿態(tài)出現(xiàn)，并將此格調(diào)貫穿影片的導(dǎo)演，卻在片中不斷地講大道理，一副“人生導(dǎo)師”的面相。

　　《小時(shí)代》一個(gè)很大的毛病在于幼稚，“大人們”看來(lái)無(wú)非是小女孩過(guò)家家；《后會(huì)無(wú)期》似乎也一樣，幾個(gè)輕熟男耍�？�、吐吐槽而已，這種調(diào)調(diào)在世界電影史上屢見(jiàn)不鮮，從詹姆斯·迪恩開始就源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，《后會(huì)無(wú)期》實(shí)際上不無(wú)幼稚地填補(bǔ)了時(shí)下國(guó)產(chǎn)片的此一題材空白。

　　不管怎么說(shuō)，一個(gè)三十出頭的年輕人在影片中不斷堆砌格言警句和人生道理，這確實(shí)有些匪夷所思——你連人生的道路都還沒(méi)走過(guò)，哪來(lái)的人生道理？不過(guò)這些要求對(duì)一個(gè)年輕的處女作導(dǎo)演來(lái)說(shuō)確實(shí)有些苛刻，作為起點(diǎn)，這部影片已經(jīng)非常亮眼。（圖賓根木匠 影評(píng)人）