東方衛(wèi)視的喜劇綜藝秀《笑傲江湖》第一季日前收官，模仿易中天腔調(diào)的孫建弘得了總冠軍。在領(lǐng)獎(jiǎng)臺上發(fā)生的一幕，看起來像一部勵(lì)志電影——孫建弘淚流滿面，泣不成聲，他說:“比賽前我經(jīng)常做一個(gè)噩夢，夢中我在舞臺上使勁演，觀眾特別嚴(yán)肅，我怎么演他們都不會(huì)笑……”這心情真夠糾結(jié)的。說到底，名為喜劇綜藝秀，秀是主要，喜劇不過是點(diǎn)綴。

　　當(dāng)喜劇電影越來越接近萎靡的時(shí)候，喜劇卻在綜藝秀中復(fù)活了一把。綜藝秀打入尋常百姓的手段有兩個(gè)要點(diǎn)。第一，放棄了從前高冷的各種“熟臉”，轉(zhuǎn)向給草根階層一個(gè)舞臺。從快女、快男到好聲音、好舞蹈，都是主打草根路線。綜藝“下基層”無非是因?yàn)閷徝榔�勞，同一張臉，同一個(gè)表演路數(shù)，就像山珍海味天天吃也總會(huì)心生厭倦，更別說喜劇這么高端的技術(shù)活了。

　　第二點(diǎn)是要挖喜劇的精髓。喜劇的精髓是啥?無非是讓人笑，更高級的是大笑之后只可意會(huì)。大師卓別林的喜劇何以長久不衰，是因?yàn)樗�用喜劇的手法表現(xiàn)了悲慘，美其名曰讓你笑，笑完了你卻并不好受。文藝點(diǎn)的說法叫“喜劇的憂傷”。

　　再說到綜藝秀與喜劇的關(guān)系，核心就是推陳出新。聽上去很美，但仔細(xì)一想又會(huì)陷入把秀推出去了還是把人推出去的迷惑。如同歌唱真人秀風(fēng)生水起，但真正的歌手依然稀缺，甚至沒幾個(gè)得獎(jiǎng)歌手正經(jīng)出專輯。大家都在說，做音樂不賺錢，對未來心拔涼拔涼的，轉(zhuǎn)頭就去當(dāng)節(jié)目評委，報(bào)酬好幾位數(shù)地賺，似乎這種“快餐式的音樂秀”更得人心。

　　孫建弘說他在秀上成名了，工作的機(jī)會(huì)也多了，這是必然的。于秀于人，是雙贏。另一方面，更多的有才華的人或許就像《醉鄉(xiāng)民謠》中的戴夫·范·朗克一樣被湮沒了。真人秀有幾個(gè)真的成為明星?寥寥無幾。

　　東方文化以含蓄為美德，但對幽默的渴望從未放松過，對幽默的質(zhì)量要求并不高冷。趙本山、宋丹丹、黃宏等一眾人不都讓人傻樂了幾十年嗎?有趣的是，真人秀里這波草根選擇的多是對前輩的“戲仿”:東北話，趙本山式的、宋丹丹式的;量身訂制的手法是對老笑料的“二次加工”，往往白云黑土的造型一出來，大家都跟著樂，觀眾的笑神經(jīng)自動(dòng)復(fù)習(xí);草根選手可以變成另一個(gè)“臉熟”的人，算是精心的復(fù)制，但除此之外呢?

　　喜劇難做，逗樂不易，更上層樓，難。