外國(guó)影視劇臺(tái)詞，語(yǔ)言不同本身就造就了鮮明的差異，但因?yàn)樯鐣?huì)文化、民族傳統(tǒng)、大眾心理等因素，有的即使用普通話(huà)配音后，觀眾依然能品出其自身獨(dú)特的韻味。

　　說(shuō)到韓劇，早期苦情戲大行其道，《夏娃的誘惑》、《藍(lán)色生死戀》、《美麗的日子》等，女主角總是一臉凄楚、最好還要梨花帶雨、卻偏偏故作堅(jiān)強(qiáng)地在分手前深情對(duì)男主角祝福：“一定要幸福！”灑滿(mǎn)了當(dāng)年觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的男女主人公明明相愛(ài)卻因世俗外力愛(ài)恨糾葛、虐戀情深的狗血。可見(jiàn)彼時(shí)的中韓兩國(guó)觀眾都喜歡劉慧芳型的角色，女主角一定要賢良淑德，做好了被編劇各種虐、被虐完依然各種圣母的準(zhǔn)備，方能激起觀眾的同情心、保護(hù)欲，大家共同站在一個(gè)道德的制高點(diǎn)為主人公獻(xiàn)一把辛酸淚。

　　后來(lái)大銀幕上先刮起了一股“野蠻女友”風(fēng)（2001年《我的野蠻女友》），隨即這股風(fēng)又席卷了小熒屏，先后出現(xiàn)了《紅豆女之戀》、《明朗少女成功記》、《浪漫滿(mǎn)屋》等，女主角一改曾經(jīng)的軟弱忍耐，動(dòng)輒對(duì)男主角“拳打腳踢”，甚至屢屢語(yǔ)帶威脅“你死定了！”不過(guò)每每在碰到任何大小麻煩的時(shí)候，她們又會(huì)瞪圓雙眼、嘟起小嘴、捏起粉拳，有的甚至還會(huì)微微跺著腳，嘴里連連說(shuō)著“怎么辦”。此時(shí)，就需要任打任罵、隨傳隨到的男主角出面，一舉掃平女主角前方的各種“牛鬼蛇神”。

　　韓劇中這種人物角色、劇情、乃至一些臺(tái)詞設(shè)定上的變化，正是因?yàn)槟繕?biāo)觀眾的變化。如今的韓劇，尤其是偶像劇的受眾多是中、青年女性，她們?cè)诳错n劇的時(shí)候，認(rèn)同的是女主角，而男主角則是拿來(lái)意淫的。

　　所以傳統(tǒng)影視劇中時(shí)常以男性附庸出現(xiàn)，而遇事善良可欺的女性角色很容易就被淘汰，只有諸如像《來(lái)自星星的你》中的“二千”，脾氣不好還沒(méi)大腦，有著各種各樣的性格缺陷，這才像普通如你我般的升斗小民。看著“二千”的囂張跋扈，就如同自己心底時(shí)時(shí)壓制住的“小獸”被釋放，難得的恣意灑脫；尤其是陷入危機(jī)時(shí)，渴望也能有一位都教授這般知識(shí)淵博、深情款款、自帶外掛的高富帥以無(wú)所不能的姿態(tài)出來(lái)拯救。

　　不得不承認(rèn)韓劇是女人的春藥（也有說(shuō)是“A片”），它比你更了解你心底的欲望，從方方面面讓女性個(gè)體得以在那一小時(shí)里完全卸下防備。（白色向日葵 影評(píng)人）