《魔警》觀影之最大感受在于鬼王面具的意象，如此陰冷、暴力、風(fēng)格化的設(shè)定在香港電影中難得一見(jiàn)。電影本身的沖突并不明顯，警匪游戲中吳彥祖飾演的孤膽英雄警察形象，在策略和智謀乃至身手上并非與一幫悍匪有直接的打拼或?qū)ψ玻�反而是戴上面具之后的悍匪行事如同著魔，其間詭譎怪異、風(fēng)波連連，并最終自相殘殺、惡有惡報(bào)。吳彥祖的執(zhí)拗和瘋狂不過(guò)是潛在暗處的旁觀者，匪在明處，警在暗處，頗具匠心的安排，讓故事推進(jìn)有如冥冥天定的寓言。

　　只有魔鬼才會(huì)知曉魔鬼，似乎是這部電影的邏輯，吳彥祖潛藏行跡的過(guò)程亦是一個(gè)逐漸入魔的過(guò)程，在風(fēng)格硬朗的剪輯中他并不需要太多的短兵相接，生擒悍匪，只需要與心魔爭(zhēng)斗，以身入魔，便能讓警匪游戲得到完美的解決，而唯一的代價(jià)便是自己也戴上了無(wú)形的鬼王面具，落得個(gè)玉石俱焚的下場(chǎng)。導(dǎo)演表面上講述一個(gè)警匪故事，但暗藏的線索下卻試圖探明人性的謎底。何謂善？何謂惡？一切后果皆有前因，影片在繁復(fù)穿插的回憶、幽深的樓道、尸體、大火等場(chǎng)景勾勒出一個(gè)亦真亦幻的謎團(tuán)，所謂警察、悍匪、鬼王等不過(guò)在不同的時(shí)空中互換位置。當(dāng)然，在一部商業(yè)電影最終植入人們根深蒂固的通俗善惡觀并不困難，但若以這樣的審視標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判《魔警》則失之偏頗，在正邪善惡、因果輪回的“舊瓶”之中，影片沒(méi)有流于說(shuō)教和強(qiáng)化，而是以一種似是而非、看似混亂卻綿密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏中讓觀眾直指內(nèi)心，這是本片最為用心之處。

　　值得一提的是，作為本片的最大反派，張家輝飾演的鬼王在前半小時(shí)里兇悍凌厲，遇鬼殺鬼，遇魔殺魔，一般警察在其手下幾乎沒(méi)有反抗之力。當(dāng)觀眾以為吳彥祖飾演的警察最終要與其終極對(duì)決時(shí)，鬼王卻出人意料地死了。如此一來(lái)故事的推進(jìn)便陷入了一切皆有可能的狀態(tài)，影片引人入勝之處皆在于此，重要人物的缺失不但沒(méi)有影響劇情的發(fā)展，反而作為一個(gè)輔助的線索在有形無(wú)形中增強(qiáng)氣氛，真正地讓一個(gè)充滿正義與熱情的熱血警察拔劍四顧卻心中茫然，從而引出了影片主題。

　　當(dāng)然，影片中的幾位黃金配角功不可沒(méi)，廖啟智、林嘉華、歐錦棠、李國(guó)麟飾演的悍匪拿捏到位又有形有色，一個(gè)眼神一個(gè)動(dòng)作便能帶給觀眾非常強(qiáng)烈的符號(hào)，這也是香港電影之所以充滿張力和特色的地方。在對(duì)一個(gè)群體的塑造和敘述中，影片并不需要著力過(guò)多便可根據(jù)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)來(lái)互動(dòng)，在極短的時(shí)間里便可完成群像描繪，從而避免故事敘述的枝蔓，使得所有的重心都在與影片主線劇情的推演中。（劉英杰）