網(wǎng)絡(luò)文學早已不是什么新鮮事物，近兩年來，隨著智能移動終端的普及，越來越多的人跟網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)生了“第一次的親密接觸”，而我們所熟知的許多影視作品，也越來越多地改編自網(wǎng)絡(luò)小說。但迅速壯大的網(wǎng)絡(luò)文學似乎仍然沒能進入主流學術(shù)研究的視野。到底如何看待這個龐然之物？網(wǎng)絡(luò)文學“瘋長”的奧秘究竟是什么？網(wǎng)絡(luò)文學還是文學嗎？今日起，人民日報文藝部與中國作協(xié)創(chuàng)研部聯(lián)合開辟“網(wǎng)絡(luò)文學再認識”專欄，邀約專家學者，共同研究和探討網(wǎng)絡(luò)文學現(xiàn)狀及其走向。

　　網(wǎng)絡(luò)文學的崛起，創(chuàng)造了一個現(xiàn)代神話，它在短時期里形成的規(guī)模和聲勢，何以能幾近壓過傳統(tǒng)文學，多少是個謎。莫言的獲獎重振了傳統(tǒng)文學的士氣，關(guān)于兩種文學的辨析也就再次引起人們的興趣。

　　現(xiàn)在人們明白，網(wǎng)絡(luò)文學是不大可能獲諾獎的，但這不意味著讀莫言比讀天下霸唱的人更多。網(wǎng)絡(luò)文學已經(jīng)開始向移動客戶端進軍，支付變得更為便捷，手機和平板閱讀再次成倍擴大了網(wǎng)絡(luò)小說的受眾面，有報告顯示，至2013年底，網(wǎng)絡(luò)文學活躍用戶已達4.3億人。相比之下，在文學閱讀中傳統(tǒng)文學占有的份額是相當?shù)驼{(diào)的。

　　也許早該分清，被冠以“文學”之名的東西，本來就是兩個東西，純文學和大眾文學。雖然兩類文學疆域不很清晰，互有重合與轉(zhuǎn)化，但無法簡單以相同尺度測量。即使將來傳統(tǒng)文學作品一律改為電子文本，其特質(zhì)與普通的網(wǎng)絡(luò)文學也仍然有別。傳統(tǒng)文學大體屬于純文學，而今天的大眾文學有了新的名字，即網(wǎng)絡(luò)文學，它是一種讀者文學，先天具有純文學難以企及的人氣和大眾緣。當然，不可由此認為純文學可以與讀者絕緣。

　　關(guān)注大眾情感和趣味

　　填補當前通俗文學空白

　　網(wǎng)絡(luò)文學的強大，固然憑借了它的傳播手段，但更重要的是與它的“寫什么”有關(guān)。網(wǎng)絡(luò)文學以言情小說和幻想小說起家，前者從《成都，今夜請將我遺忘》《此間的少年》到《與空姐同居的日子》等，后者從《鬼吹燈》《誅仙》到《知北游》等，熱潮不斷，不過少有人注意到，這兩種小說都是傳統(tǒng)文學所不為的。

　　人類愛情基于人類生活的基本情感，強烈而富于感染力，也是傳統(tǒng)文學經(jīng)常表現(xiàn)的內(nèi)容，可是在過去久遠的時間里，很少有純文學作品純粹表現(xiàn)愛情，因為愛情是重復的，純文學則致力于探索未知的存在。純文學即使表現(xiàn)愛情，也會賦予它以更多社會、歷史、人生和人性內(nèi)容，并且以后者為重。轉(zhuǎn)向普通讀者的角度，閱讀期待則沒有這么復雜，大量青年男女關(guān)心的只是愛情本身，他們希望看到不折不扣的愛情故事，哪怕它們一次次陷入古老的套路。正是面對這一格局，網(wǎng)絡(luò)文學生產(chǎn)了大量類型作品，滿足了讀者從傳統(tǒng)文學那里得不到回應(yīng)的需求。傳統(tǒng)文學從來堅決排斥類型寫作，卻無意中遺留下廣闊的閱讀市場。

　　幻想是人類愿望的另類表達，幻想小說是脫離現(xiàn)實的理想呈現(xiàn)，深受備感生活壓力的青年人歡迎。可是，這種類型化創(chuàng)作同樣為傳統(tǒng)文學所拒絕。在網(wǎng)絡(luò)文學出現(xiàn)前的數(shù)十年里，除兒童文學外，傳統(tǒng)文學幾乎完全與幻想絕緣，也就難怪，科幻、魔幻、奇幻和穿越等網(wǎng)絡(luò)幻想小說初始登場，便奪走了傳統(tǒng)文學的不少讀者并創(chuàng)造出更大量的讀者群。

　　某種意義上，傳統(tǒng)文學是現(xiàn)實傾向的文學，網(wǎng)絡(luò)文學是理想傾向的文學，代表著不同文化氣質(zhì)。傳統(tǒng)文學以揭示真實為最高目的，崇尚現(xiàn)實主義，主張按照世界的本來面目再現(xiàn)世界；幻想文學首先看重愿望，依照理想的面貌制造幻象。網(wǎng)絡(luò)文學更迎合人的本性，傳統(tǒng)文學則無意屈從于人的善良愿望。所以網(wǎng)絡(luò)文學是一種輕松消遣的文學，傳統(tǒng)文學是一種嚴肅的文學。純文學批評家對通俗文學最激烈的批評莫過于指責它“逃避現(xiàn)實”，但逃避現(xiàn)實的文學也不乏它的作用，因為人們永遠不會滿足于現(xiàn)實，需要夢境和幻想�，F(xiàn)代讀者對現(xiàn)實的認識比以往透徹得多，他們往往自信不需要作者告訴他們生活的真相，而希望得到超越現(xiàn)實的快感。只能說，閱讀兩種作品都是有益的，無論觀照人們實際生活其間的世界，或是了解人們心目中的世界，都具有歷史和人文的價值。

　　繼言情時期、幻想時期后，網(wǎng)絡(luò)文學又迎來了現(xiàn)實時期，現(xiàn)實題材作品的激增，表明網(wǎng)絡(luò)文學開始大規(guī)模進入傳統(tǒng)文學領(lǐng)地。但與傳統(tǒng)文學有別，它們更適合大眾趣味，重視與基本情感相關(guān)的情愛、驚險、競爭、同情、報復等題材，以及與社會問題相關(guān)的官場、職場、偵探、犯罪等類型。實際上，在傳統(tǒng)文學觀念中，官場、職場、偵探和犯罪小說等也不能視為正宗。傳統(tǒng)文學中存在大量關(guān)注農(nóng)民、農(nóng)民工和小人物命運的創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)文學則對此概不涉及。也就是說，同為現(xiàn)實題材，題材領(lǐng)域卻大相徑庭。

　　所以，文學和文學是很不一樣的，中國當代文學曾在長時期里定嚴肅文學為一尊，排斥通俗文學，遂使“傳統(tǒng)文學”與“嚴肅文學”同義，“傳統(tǒng)作家”與“純文學作家”同義，“文學讀者”也一統(tǒng)為“嚴肅文學讀者”，更廣大的通俗文學市場無人問津。新時期以來，通俗文學經(jīng)過一個恢復期，全面進入網(wǎng)絡(luò)寫作時代，這期間，“傳統(tǒng)作家”既然早已定型為“傳統(tǒng)文學作家”，也就基本與網(wǎng)絡(luò)文學隔膜，而眾多“圈外”青年寫手，應(yīng)運而生，借助無門檻準入，闖入十倍、百倍于“嚴肅文學”的文化市場，在遼闊的處女地馳騁想象，迅速走紅，打下半壁江山盡在情理之中。是歷史留下來這個機遇。