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《白日焰火》能綻放市場嗎?

時(shí)間:2014-02-28 09:32   來源:工人日報(bào)

  近日,“文藝的犯罪愛情片”《白日焰火》柏林“擒熊成功”,讓網(wǎng)友感嘆,“看來懸疑題材惹人愛。 倍鴮τ陔娪皬臉I(yè)者來說,如何讓一部文藝電影既有藝術(shù)性,又有商業(yè)市場?同時(shí),人們也期待著它能夠突破文藝片在商業(yè)上的桎梏。

  為什么有這樣的期待呢?因?yàn)樵凇栋兹昭婊稹分埃Z樟柯、王小帥、婁燁在戛納、柏林、威尼斯等國際電影節(jié)上都有所斬獲,可是大都票房慘淡。比如,曾獲得2007年金熊獎(jiǎng)的《圖雅的婚事》票房僅130多萬元,獲得銀熊獎(jiǎng)的《團(tuán)圓》票房更少,只有35萬元。即便一路斬獲金熊獎(jiǎng)、亞洲電影大獎(jiǎng)并成功摘得奧斯卡最佳外語片桂冠的《一次別離》登陸中國影院后,最終也慘淡收場。這就是說,在當(dāng)下的中國,文藝片是很沒有觀眾緣的。

  嚴(yán)格地講,這是一點(diǎn)也不奇怪的。因?yàn)槲乃嚻皇羌兇庖陨虡I(yè)贏利為目的而制作的,也不以夸張的電影特技和匪夷所思或引人入勝的故事情節(jié)來吸引觀眾。它很少考慮觀眾是否能夠接受,甚至是否能看得懂。它所表達(dá)出來的東西是非常有個(gè)性的,題材的選擇、鏡頭的運(yùn)用等等都體現(xiàn)著導(dǎo)演的獨(dú)特風(fēng)格。比如,《白日焰火》外媒就認(rèn)為它“作為一個(gè)懸疑故事,幾乎讓人看不懂,不太符合大眾審美……”。

  將影片劃分為文藝片和商業(yè)片,筆者以為,這是不科學(xué)的,它違背了電影藝術(shù)的本質(zhì)。電影是藝術(shù)的。電影從誕生的那天起就具有文藝和商業(yè)的屬性。任何一部影片應(yīng)當(dāng)既是文藝的又是商業(yè)的。世上沒有純而又純的文藝片或商業(yè)片。就是把影片劃分為文藝片和商業(yè)片的當(dāng)今,一些文藝片也開始注重影片的商業(yè)屬性,融入商業(yè)元素,爭奪影院票房。而一些商業(yè)片為了提升商業(yè)競爭力,提高影片的品質(zhì),也開始向文藝電影學(xué)習(xí)。我們引進(jìn)的一些好萊塢大片,其藝術(shù)品位就不低。而“好萊塢”則是商業(yè)片的代名詞。許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《桃姐》是一部獲得威尼斯電影節(jié)最佳女主角和金像金馬獎(jiǎng)的文藝片,可它以1200萬元左右的成本獲取了近1個(gè)億的票房,其原因就是影片的商業(yè)運(yùn)作。

  對于《白日焰火》的票房,導(dǎo)演刁亦男倒是信心滿滿。他對媒體說:“我相信票房會(huì)比之前得獎(jiǎng)的影片都高,我們想拍一部既有觀眾,又有自我表達(dá)的電影。票房當(dāng)然是考驗(yàn)了,沒關(guān)系,來吧!”刁亦男能如此自信,是有自信的資本的。在8年的籌備中,他寫了三個(gè)不同的劇本,不管是在選角還是影片風(fēng)格上,都盡可能平衡文藝和商業(yè)的關(guān)系。在演員上他用了臺灣演員桂綸鎂,而桂綸鎂在內(nèi)地被認(rèn)為就是影片一大商業(yè)元素。在宣傳上,《白日焰火》也按照商業(yè)片的節(jié)奏來,按投資方的說法,就是“往挖掘商業(yè)元素的方向去做”。

  “焰火一般是在晚上放,但是一個(gè)人如果在白天放焰火,可見他的決心有多大,他想挽救某種東西的決心有多大。寧肯你們看不見,這個(gè)焰火也會(huì)努力地綻放,它其實(shí)也許比夜晚的焰火更美,更富有真正的希望,真正的溫暖,真正的復(fù)蘇。”這是刁亦男對影片名字的解讀。但它更像是一位堅(jiān)持電影藝術(shù)的電影人的內(nèi)心獨(dú)白。如果這樣一部有文藝姿態(tài)的商業(yè)片能讓電影市場在“白日”看到“焰火”,那么文藝片在商業(yè)上的桎梏或許被突破。(匡生元)

編輯:張潔

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