七載潛心苦創(chuàng)，終成就一部《茶頌》。開播后，劇組一反慣例，選擇“回鄉(xiāng)探親”，令這部電視劇平添幾分特別的意味。

　　梵高說，如果要生長，必須埋到土地里去。藝術(shù)創(chuàng)作也是如此，不但要堅守“來源于生活”的信條，同樣要接受“回到生活去”的檢驗。這種回歸，不是對收視率的數(shù)字崇拜，不是同行之間的相互捧場，不是領(lǐng)導(dǎo)官員的肯定褒獎，而是真正與觀眾的面對面交流。畢竟，你的作品，百姓喜不喜歡、愛不愛看，都反映在他們的臉龐上與掌聲中。

　　可惜，在當(dāng)下的文藝圈，讓藝術(shù)“回家看看”常常被遺忘。不少影視劇組，熱衷于首映禮、上綜藝節(jié)目等商業(yè)宣傳，甚至靠惡意炒作、網(wǎng)絡(luò)水軍等“非�！笔侄蝸聿┭矍�、爭版面，卻遠離真實的觀眾。如果在藝術(shù)創(chuàng)作中聽不到生活的回音，這樣的作品豈能有生機活力，這樣的創(chuàng)作又如何良性循環(huán)？

　　生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的最好“試紙”�？v觀近年來的熒屏精品，無一不是“走基層，接地氣”的踐行者。如《茶頌》一般，讓藝術(shù)回歸誕生處，不僅是主創(chuàng)者審視自我、提升境界的良機，更是汲取營養(yǎng)、再出佳作的起點。期待更多文藝工作者邁開腿、俯下身、走出去，用生活鍛造更有滋味的“文藝食糧”。