漫畫(huà)/師春雷

　　“嘴炮男女”越來(lái)越多地出現(xiàn)在大小屏幕上。把一句話掰成十句話來(lái)說(shuō)，偶爾引用點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，臺(tái)詞絕對(duì)口語(yǔ)化不用生僻字，臺(tái)詞兒帶刺兒卻不陰狠，這便是“嘴炮”角色最大的特點(diǎn)。

　　《小爸爸》開(kāi)播后遭遇兩重截然不同的評(píng)價(jià)：業(yè)內(nèi)不少人批評(píng)其故事過(guò)于碎片化、大量絮語(yǔ)似的對(duì)話拉長(zhǎng)時(shí)間、部分情節(jié)邏輯存在較大問(wèn)題，收視率和點(diǎn)擊量卻一路領(lǐng)先。對(duì)此，有人將《小爸爸》的成功歸結(jié)于文章獨(dú)特的觀眾緣，把《小爸爸》當(dāng)作內(nèi)地不可多得的“粉絲電視劇”。

　　從《失戀33天》到《裸婚時(shí)代》，文章所出演的角色個(gè)性都一脈相承——又貧又賤，這個(gè)相當(dāng)討喜的角色定位在《小爸爸》中也得到了延續(xù)。于果是個(gè)汽車廠的修理工，過(guò)著一人吃飽全家不餓的閑散生活，瞧不出上進(jìn)心也看不出有大出息，卻有個(gè)既美艷又有錢(qián)還死心塌地的富二代女友珊珊；他最大的特點(diǎn)是逗貧，嘴上的說(shuō)辭一套接一套，聽(tīng)著都特有理賊有趣。誰(shuí)知天上掉下來(lái)個(gè)六歲的兒子，自己還沒(méi)長(zhǎng)成熟的他各種不接受，批評(píng)、威脅、恐嚇、逃避、放縱六歲的孩子喝醉……各種舉動(dòng)都透著這個(gè)角色的不靠譜、渾不吝和沒(méi)有責(zé)任感。隨著與夏天相處時(shí)間的增多，他逐漸成長(zhǎng)，適應(yīng)“父親”這一角色。

　　作為父親，于果因?yàn)樘焐系粝聛?lái)的兒子夏天逐步成長(zhǎng)；作為男性，于果不是高富帥，也不情深無(wú)限，卻不僅讓富二代女友死心塌地，還能擊敗完美情人泰勒最終牽手李三妹，其說(shuō)服力便在于無(wú)往而不勝的“嘴炮”定位。

　　把一句話掰成十句話來(lái)說(shuō)，偶爾引用點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言，臺(tái)詞絕對(duì)口語(yǔ)化不用生僻字，時(shí)常夾雜著點(diǎn)非主流的黃色小段子，臺(tái)詞兒帶刺兒卻不陰狠，這便是“嘴炮”角色最大的特點(diǎn)�！拔腋杏X(jué)一個(gè)男人最大的失敗就是讓自己女人哭，別人哄；讓自己的女人孤單，別人陪；自己的女人不說(shuō)愛(ài)她，讓別人說(shuō)愛(ài)；自己的女人自己不保護(hù)，讓別人保護(hù)。最容忍不了的是自己不珍惜，讓別人拿自己媳婦當(dāng)寶兒。一個(gè)男的最無(wú)能的一句話就是：你要是這么想我也沒(méi)辦法”，這段寡淡無(wú)奇的臺(tái)詞，據(jù)說(shuō)讓李冰冰都感動(dòng)不已；“你沒(méi)經(jīng)過(guò)人家的同意就騎人家的車，約等于沒(méi)經(jīng)過(guò)人家同意就上人家床睡覺(jué)”，這種抖機(jī)靈的臺(tái)詞也都被網(wǎng)絡(luò)傳誦為金句；“我是一個(gè)特別特別不靠譜的人，打眼一瞧就瞧得出來(lái)”、“一共七百塊錢(qián)，我先首付七十七，其他七年還清”、“以后你就是我叔叔，他就是我弟弟，我就是他后媽咪”，這種毫無(wú)邏輯的臺(tái)詞，也讓觀眾覺(jué)得“特逗”、“特好笑”——嘴炮們的臺(tái)詞絕非因?yàn)樽肿种榄^、情動(dòng)天地被觀眾喜愛(ài)，而是因?yàn)榧页：唾N心掌控了觀眾的悲喜。

　　除開(kāi)臺(tái)詞耍貧耍賤，“嘴炮”也有共同的個(gè)性底色，自私、不靠譜、柔軟、容易感動(dòng)中透著善良與擔(dān)當(dāng)。不論是王小賤，還是劉易陽(yáng)，抑或是于果，他們都與既往常見(jiàn)都市劇中的男主角不同，沒(méi)有必須成家成名成才的大抱負(fù)，沒(méi)有非黑即白、你死我活的是非原則，不會(huì)肆意放縱的深情款款失去尊嚴(yán)，基本上很少把自己逼入絕境孤注一擲，所有的好惡和選擇都因?yàn)樯�活的便利隨行就市。

　　實(shí)際上，除開(kāi)文章扮演的諸多角色，“嘴炮男女”越來(lái)越多地出現(xiàn)在大小屏幕上�！段业那啻赫l(shuí)做主》中的錢(qián)小樣、《失戀33天》中的黃小仙、《被偷走的那五年》中的何蔓、《小兒難養(yǎng)》中的江心、《今夜天使降臨》中的田甜，甚至早期改編自王朔作品中的一干角色，都多多少少帶著點(diǎn)“嘴炮”的特點(diǎn)。而這些角色，就像電視機(jī)前坐著的大多數(shù)“過(guò)日子”的觀眾一樣，不堅(jiān)硬、不強(qiáng)悍、不陳舊，又溫暖又軟弱，而顯可愛(ài)。（梅子笑）