熒屏為何難尋好婆婆?

　　古時(shí)候就有逼得唐婉和陸游分離的婆婆，現(xiàn)在有婆媳關(guān)系題材的電視劇充斥熒屏，婆婆真的有那么惡?jiǎn)?為什么觀眾對(duì)“惡婆婆”如此關(guān)注? 正在熱播的電視劇《天真遇到現(xiàn)實(shí)》，劇中許多情節(jié)都是婆婆無(wú)事生非、牽強(qiáng)附會(huì)，編導(dǎo)故意制造矛盾沖突，隨意編織尷尬的故事，以吵吵鬧鬧為噱頭，以博取觀眾一樂(lè)為目的。撇開(kāi)女主人公所謂的天真不說(shuō)，現(xiàn)實(shí)生活中帶著孩子的再婚女性，基本上排第一位的是孩子，此劇完全沒(méi)看出來(lái)母愛(ài)，人物概念化、情節(jié)虛假、有悖生活常理等缺點(diǎn)，是披著婆媳劇外衣的“大齡偶像劇”。

　　中國(guó)人的禮、義、仁、智、信、溫、良、恭、儉、讓……為什么在我們的婆婆為主角的電視劇里卻見(jiàn)不到？電視劇要有“戲”才好看，但不能為了寫“戲”而寫“戲”，電視劇要有可樂(lè)的地方吸引觀眾，但不能故弄玄虛、脫離現(xiàn)實(shí)，為了“找樂(lè)”而“造樂(lè)”。

　　“婆媳惡斗”越演越烈

　　事實(shí)上，熒屏“婆媳惡斗”成風(fēng)已有些日子，熒屏上婆媳間的關(guān)系越來(lái)越離譜，媳婦與婆婆大打出拳，抑或是婆婆設(shè)“苦肉計(jì)”離間兒子兒媳感情，甚至比“宮斗戲”還熱鬧。

　　《天真遇到現(xiàn)實(shí)》從吵架、斗毆到群毆,從懷孕、不孕到離婚,反正就是折騰家里那點(diǎn)事。塑造的思想固執(zhí)、個(gè)性強(qiáng)勢(shì)的極品婆婆，有點(diǎn)兒太脫離實(shí)際，太拔高鄭媽媽的形象，好像硬捏著鄭媽媽的脖子讓她蹦著腳往上跳，做出許多不合情理的事情，說(shuō)出許多不符合人物身份的話，不該她干，或者她根本干不出來(lái)的事情偏偏要讓她去干，你說(shuō)別扭不別扭。鄭媽媽對(duì)楊天真的折磨，許多情節(jié)都是編導(dǎo)坐在屋里想出來(lái)的。

　　劇中的楊天真和鄭現(xiàn)實(shí)扮演的角色，一個(gè)天真，一個(gè)質(zhì)樸，因?yàn)猷崿F(xiàn)實(shí)媽媽的出現(xiàn)，打碎了他們的夢(mèng)想，攪起一場(chǎng)又一場(chǎng)風(fēng)波。自己的兒子鄭現(xiàn)實(shí)長(zhǎng)得不怎么樣，又不是大款，卻對(duì)單純、漂亮、可愛(ài)的楊天真橫挑鼻子豎挑眼，竭力阻止他們的結(jié)合，活似封建社會(huì)的法海，不把兩人整分手誓不為人。

　　《雙面膠》的婆婆向兒子數(shù)落媳婦是這么說(shuō)的：“那紅燒肉我一共切了28塊，你吃了8塊，你爸吃了7塊，她一個(gè)人就吃了13塊�！迸錾线@種連肉塊都數(shù)的婆婆真是無(wú)言了；《麻辣婆媳》里婆婆故意新婚一大早就坐著等著媳婦做飯，媳婦不會(huì)做飯，叫了外賣，婆婆就橫挑鼻子豎挑眼……《婆家娘家》的婆婆，怕媳婦照顧孫女會(huì)向自己要錢，竟指使小保姆毒死自己的孫女，小保姆拒絕后不惜自己下手去掐死自己孫女；《道德底線》趙母當(dāng)知道兒媳婦不是處女時(shí)，認(rèn)為媳婦身上有污點(diǎn)一定要兩個(gè)人離婚。不管兒子兒媳多么深愛(ài)，開(kāi)始明里暗里的找茬，百般刁難兒媳婦。

　　這樣的情節(jié)，說(shuō)它灑狗血一點(diǎn)不為過(guò)。

　　放大“丑陋”成了時(shí)髦

　　中國(guó)人的禮、義、仁、智、信、溫、良、恭、儉、讓……為什么在我們的婆婆為主角的電視劇里卻見(jiàn)不到？電視劇要有“戲”才好看，但不能為了寫“戲”而寫“戲”�！皯颉辈荒芰�戲，人物才能立戲，最可怕的是人物的虛假。電視劇要有可樂(lè)的地方吸引觀眾，但不能故弄玄虛、脫離現(xiàn)實(shí)，為了“找樂(lè)”而“造樂(lè)”。

　　反反復(fù)復(fù)的“婆媳大戰(zhàn)”，惡婆婆題材電視劇放大了生活的某些“丑陋角度”，丑化了婆婆，劇情越來(lái)越不靠譜，抓住一點(diǎn)小事情就無(wú)限放大。一些原本雞毛蒜皮的小事硬生生的編成了“家庭危機(jī)”。在生活中找不到類似的事情，沒(méi)有一點(diǎn)的時(shí)代感。

　　比如美國(guó)艾美獎(jiǎng)喜劇類最大贏家《摩登家庭》已播三季。這部以類紀(jì)錄片手法拍攝的生活劇，展示了美國(guó)當(dāng)代社會(huì)幾種另類家庭模式的“幸�！睒影�，如跨種族、跨國(guó)籍的老夫少妻等。但無(wú)論姐妹間耍心機(jī)相互排擠、父母面對(duì)女兒小男友種種不適應(yīng)，還是老公買回紅色敞篷車又不敢面對(duì)老婆時(shí)的洋相百出，電視劇始終以輕松幽默基調(diào)向人們展示著“生活艱難，但家庭是最后的溫暖港灣”。正是這種溫情價(jià)值觀，使得該劇越來(lái)越火，收視率始終高居不下。

　　熒屏呼喚好婆婆

　　康德曾經(jīng)說(shuō)“我一輩子敬畏兩樣?xùn)|西，我們頭頂上的燦爛星空和我們?nèi)祟惖牡赖�。”靠極致情節(jié)和離奇故事來(lái)吸引眼球的電視劇，最終損害的是電視劇行業(yè)的發(fā)展。編劇閉門造車，相比于深入采訪和體驗(yàn)生活，很多編導(dǎo)更愿意選擇偷懶，相信自己的“智慧”，依賴自己的小聰明去編故事。

　　每個(gè)時(shí)代、每個(gè)群體的人都需要“正能量”，電視劇對(duì)大眾文化的導(dǎo)向與影響力是難以估量的。優(yōu)秀作品通過(guò)塑造豐富多彩的正面人物形象，展現(xiàn)積極向上的意蘊(yùn)來(lái)催人奮進(jìn)，以豁達(dá)心胸與高尚情操來(lái)感染和塑造人�！皭浩牌拧鳖愲娨晞〉氖д�，經(jīng)不起現(xiàn)實(shí)的推敲，就如整堆積木，風(fēng)輕輕一吹就會(huì)坍塌，這就是因?yàn)檫@些電視劇過(guò)于功利，缺少人文內(nèi)涵。真正能把惡婆婆變成善婆婆，婆媳關(guān)系成為其樂(lè)融融，才是影視工作者應(yīng)該表達(dá)的正能量。