票房并非中國電影的唯一訴求

　　第二屆北京國際電影節(jié)如期而至，為認(rèn)識(shí)當(dāng)下中國電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀提供了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的參照系。參照之下，讓人喜憂參半。“喜”的是中國電影票房持續(xù)攀升，位居世界電影市場(chǎng)的第三、第四把交椅，呈現(xiàn)出“超英趕美”的蓬勃生機(jī)；“憂”的是中國電影年度創(chuàng)作質(zhì)量始終難以令人振奮和滿足，年度大制作電影在畫面造型、影音風(fēng)格方面已接近國際大片水準(zhǔn)，但深入進(jìn)去會(huì)發(fā)現(xiàn)影片的故事架構(gòu)、人物塑造較為粗糙，文化精神以及境界情懷等更是稀薄�？傮w看來，國產(chǎn)電影悅耳娛目的作品比比皆是，悅志娛神的電影寥若晨星，讓多數(shù)觀眾身心、靈魂為之一振的精品力作依舊難產(chǎn)。正因如此，越是在票房的掌聲和鮮花中，中國電影越不該迷失方向，越需要清醒的認(rèn)識(shí)和端正的態(tài)度，畢竟票房遠(yuǎn)不是中國電影的全部，更非中國電影的唯一訴求。

　　注重經(jīng)濟(jì)屬性

　　票房是電影再生產(chǎn)的驅(qū)動(dòng)力

　　所謂票房不是中國電影的全部，并不是說中國電影可以輕視票房。某種意義上講，票房是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基本保障，是衡量當(dāng)下電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)化程度的主要參照物，也是考量特定國家電影產(chǎn)業(yè)成熟與否的重要標(biāo)尺。世界電影大國都注重票房，甚至以票房對(duì)GDP的貢獻(xiàn)最大化為榮。就中國電影而言，電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)進(jìn)程中市場(chǎng)化的馬前卒，雖然產(chǎn)業(yè)化之路僅有十余年，但票房業(yè)績(jī)的迅猛增長已經(jīng)證實(shí)了中國電影市場(chǎng)化的正確選擇。我們比任何時(shí)期都應(yīng)當(dāng)重視票房的重要性，應(yīng)當(dāng)正視電影產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)屬性，換句話說，電影產(chǎn)業(yè)是推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的物質(zhì)力量應(yīng)成為全社會(huì)的共識(shí)和常識(shí)。

　　其實(shí)，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制注定了票房是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要內(nèi)驅(qū)力，追求商業(yè)利潤和資本增值是電影產(chǎn)業(yè)的分內(nèi)之事。再往深處說，無論電影作品思想多么深刻，藝術(shù)價(jià)值何等非凡，如果沒有電影資本的豐厚積累和良性循環(huán)，就無法保證電影作品的再生產(chǎn)，拒絕票房的電影多半會(huì)在“窮困潦倒”中銷聲匿跡。如此，電影的“大眾化”歸宿和“化大眾”使命就是一句空話，電影服務(wù)人民和時(shí)代的藝術(shù)承諾恐怕也難以兌現(xiàn)，電影領(lǐng)先于傳統(tǒng)媒體的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)更難以找到用武之地�？傊�，無法進(jìn)入市場(chǎng)被大眾所接納和認(rèn)可的電影很難說是真正意義上的成功之作。所以，我們從電影大國走向電影強(qiáng)國，實(shí)現(xiàn)中國電影的可持續(xù)繁榮發(fā)展，必須正確看待票房在電影產(chǎn)業(yè)坐標(biāo)體系中的獨(dú)特存在。

　　擔(dān)當(dāng)藝術(shù)功能

　　市場(chǎng)化不該損失文化精神

　　票房固然重要，但是票房并非中國電影的唯一。健康的中國電影應(yīng)該包括兩方面的內(nèi)容，一方面是商業(yè)性的票房利潤指標(biāo)，一方面是藝術(shù)性的文化精神指標(biāo)。在這里，商業(yè)性是藝術(shù)性的基石和保障，藝術(shù)性是商業(yè)性的引領(lǐng)和升華。

　　誤以為高票房就等于電影的成功，瘋狂炒作和造勢(shì)去忽悠票房，而不是用口碑和品質(zhì)去贏得尊嚴(yán)，甚至?xí)r常出現(xiàn)“票房注水”和“挖墻腳”等諸多不雅鬧劇，這讓中國電影多少有些迷失了健康良性的發(fā)展方向。

　　只要票房利潤指標(biāo)，電影作為審美意識(shí)形態(tài)化世導(dǎo)俗的獨(dú)特功能可能會(huì)被低俗和惡俗的生活沉渣所淹沒，在資本邏輯的助推下“黑黃賭毒暴”就會(huì)壟斷銀幕，污穢低俗的價(jià)值觀念就會(huì)大行其道，絕對(duì)的市場(chǎng)化必將掏空中國電影的文化品質(zhì)與精神內(nèi)涵，絕對(duì)的票房指標(biāo)也讓中國電影留給人的思考空間和文化內(nèi)容甚為干癟。長此以往，觀眾中間出現(xiàn)“淺思維”和“淺文化”的現(xiàn)象難以避免，只相信現(xiàn)象、不相信本質(zhì)，只相信印象、不相信思考，只相信傳言、不相信事實(shí)，貿(mào)然質(zhì)疑一切，武斷懷疑一切，患上難以治愈的浮躁病和狂躁病，這對(duì)于社會(huì)健康發(fā)展是一種非�？膳碌膬�(nèi)傷。

　　當(dāng)然，倘若只尊崇文化精神指標(biāo)，忽視電影“高起低落”的大眾化旨?xì)w，一味地追求“高起高落”和“云山霧罩”的深?yuàn)W性，把大眾藝術(shù)硬生生地拍成了小眾藝術(shù)，如此高蹈務(wù)虛、不接地氣的電影也很難深入人心。從常識(shí)上看，無法走進(jìn)觀眾的藝術(shù)通常不會(huì)獲得觀眾的接受，無法讓觀眾接受就談不上影響觀眾，無法影響觀眾就難以培育大眾的審美趣味和陶冶國民的文化情操。