今年的金像獎主題是發(fā)展“新勢力”,但最終獲獎的全是老人家。65歲的許鞍華,65歲的葉德嫻,憑借《桃姐》拿走第31屆香港金像獎5個大獎,算是大獲全勝了。從現(xiàn)場反應(yīng)來看,不少人都覺得得獎理所當(dāng)然,包括競爭對手《龍門飛甲》導(dǎo)演徐克在內(nèi)。他們的反應(yīng),仿佛再也找不出別個比它更好。
但審視《桃姐》本身,當(dāng)你不再把它看作“香港驕傲”而是一部影片,你會發(fā)現(xiàn)它問題多多,甚至跟許鞍華自己的影片相比也是這樣。桃姐這樣的個性女子中,我們仿佛在《女人四十》見過,《桃姐》里市場買菜的場景,也原樣照搬《女人四十》,卻沒有十幾年前那部經(jīng)典那么生活化了。《桃姐》也沒有《千言萬語》那樣迷人的復(fù)雜語境,也沒有《千言萬語》那樣廣闊的社會觸角。《桃姐》也沒有《天水圍的日與夜》那么素顏。對我來說,《桃姐》最要命的是基本上談不上什么劇情結(jié)構(gòu),吸引觀眾的手段,基本靠人物魅力和那些笑話了。
從本身的這些問題,我們可以知道,整個香港電影圈現(xiàn)在狀態(tài)多么糟糕。在我看來,評委對《桃姐》的認(rèn)同,其實在于許鞍華把一個這么難以駕馭的現(xiàn)實題材處理得像模像樣,也在于很久沒演戲的葉德嫻的復(fù)出,也在于劉德華的小小進步,而不是給了作為一部好電影的《桃姐》。
如果跟當(dāng)代的紀(jì)錄片相比,你會發(fā)現(xiàn),《桃姐》對現(xiàn)實的探討只不過邁出一小步,雖然這一小步對香港電影來說已經(jīng)很了不起了。在香港電影圈范圍內(nèi),比如許鞍華學(xué)生張經(jīng)緯的作品《音樂人生》——對于《桃姐》來說,《音樂人生》是給我更大震撼的影片。
如果跳出香港電影這個小圈子里,當(dāng)你跳到世界影壇視野中去,你會發(fā)現(xiàn)更多。我不覺得章明的現(xiàn)代派作品《郎在對門唱山歌》比《桃姐》差到那里去,但它卻沒有后者那么聲名遠揚,也沒有那么多贊譽。但在與我們生活的關(guān)系上,它明顯比《桃姐》的主仆情更靠近我們,視點也更加現(xiàn)代更加批判。相比而言,《桃姐》更像是幾十年前的影片,連那種溫情都十分相似。
換個角度來看,從入圍者的年紀(jì)上分析,杜琪峰、徐克、許鞍華這些舊人依舊是撐著金像獎的主力。這對這一屆金像獎的主題“年輕新勢力”來說,真是有點諷刺。徐克導(dǎo)演被問及這個話題時,他的反應(yīng)是,這口號只是對于新人的一種呼喚:“我覺得,把這個主題提出來,是表示大家要注重這個方面,而不是說變成一個必然的事情!
這種對新導(dǎo)演、新演員的呼喚由來已久,卻成效甚微。今年的最佳新人獎,還頒給了一位電影作品并沒有太大說服力的歌手。去年的《打擂臺》之所以獲得最佳影片,除了觸動香港人關(guān)于輸贏的情懷之外,也跟影片是由新人導(dǎo)演操刀有關(guān)系。
另外,舊人作品未見得有多新。獲得5項技術(shù)獎的《龍門飛甲》,更像是《新龍門客棧》的一次還魂,而且魂還丟了,只留下一個形體或者說軀殼,想當(dāng)年,《新龍門客!分许懥恋摹盀檫@個沒名沒姓的年代干一杯”之類的臺詞至今還相當(dāng)少年心氣!洱堥T飛甲》哪一句臺詞能比老的《新龍門客棧》熱血?
而且可以預(yù)見的是,未來兩年出現(xiàn)在香港金像獎上的港片依舊陳舊無比,比如馮德倫的《太極》、徐克的《林海雪原》、《智取威虎山》等等,從名字上看統(tǒng)統(tǒng)帶有舊時代的色彩。
最要命的是,對于票房的天生敏感,給港片規(guī)定了一條甘愿平庸的保守路線,以上提及的影片的問題,挖到最后就是這個最根本的根源。